主流意识的表现者与弘扬者

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1、主流意识的表现者与弘扬者［］随着电影技术和艺术的发展，主旋律电影开始有Y更深层次的思考和追求。同时，在当今的社会转型期，主旋律电影的变革受到市场经济的冲击，在其中加入商业影片的元素，这也是电影产业在当今社会的一个普遍现象。主旋律电影不断完善的内容和形式推动了此类型电影的发展，也使得广大观众受到主旋律电影的深远影响。版权和著作权归原作者所右，如存不愿意被转载的情况，己［关键词］主旋律；多样化；定位；视觉冲击；普泛化20世纪90年代以来，主旋律电影展现出电影史景观中光辉灿烂的新篇章。主旋律电影不仅展示主流意识形态，还表现民族中优良文化传统，反思现今的社会现象。一定意义上说，主旋律电影与其

2、他类型的电影相交织，展现了一个全景社会。正如有些学者所分类，主旋律电影与艺术电影，商业电影，分切丫电影的版图。但是，笔者认为，三类电影同样相互影响，尤其是近儿年，出现了主旋律电影的商业化、艺术化，商业电影也具有主旋律底色。主旋律不仅仅指题材方面，更重要是指主旋律精神，是一种在精神层面与观众达成共契的电影。一、题材的多样化主旋律电影的兴盛与中国当代政治经济文化背景紧密联系。电影作为传播某种意识的存效媒介，主旋律电影负载着教育启发民众的重任。电影通过艺术形式合理的虚构反映生活，作用于观众的心灵，规正人们的价值判断，主旋律电影在与主流“同质话语”的应合过程中，使人民群众的思想趋同于我们的主

3、流精神，弘扬了民族精神和优秀传统文化。1991年，业内称这一年为“重大革命历史题材年”，《大决战?辽沈战役》、《开天辟地》等一系列战争题材的电影，在社会上引起了重大反响。在90年代初期之后，政府又出台了“弘扬主旋律，提倡多样化”的政策，为主旋律电影的发展指明了道路，这一时期拍摄的《秋收起义》、《长征》等电影都是主旋律电影的典型代表。主旋律电影鲜明地表现主流意识形态，意识形态的一般定义是“反映某一个人、集团、阶级、社会对文化的要求和理想的一套思想体系”。主旋律电影在表现人物的精神品格方面围绕国家和集体的利益展开，观众无形中受到爱国主义教育。上个世纪90年代的转型，带来了经济层面的重大改

4、革，在文化层面也发生诸多变化，一直受政府扶植和保护的主旋律电影也不断完善题材内容。1996年中国电影长沙会议上确定了主旋律电影的精品策略，要求电影的选题更加广泛，也更强调了主旋律电影的可观赏性。政府华表奖也在一定程度上激励广大电影人出好出新。2007年华表奖的获奖影片《太行山上》、《云水谣》反映出主旋律电影的创新，《夜袭》、《八月一日》等诸多的主旋律作品从重题材、重政策，向重人物塑造、重故事讲述转变。主旋律电影题材的表现范围不断扩大，主旋律电影的发展进入丫一个新阶段。二、形式的多彩化主旋律电影不仅题材多样，在形式方面也综合了其他类型电影的优势。主旋律电影，或以其平淡朴实的视觉图谱表现

5、平静生活，或在宏大的历史背景中客观公正的表现对立冲突。主旋律电影形式上的“原生态”呈现，“华表奖”评委指出《马背上的法庭》、《香巴拉信使》这些主旋律作品都追求一种生活的质感。但是，电影作为一门艺术，可以有虚构的真实也可以有真实的虚构，主旋律电影秉承真实性与假定性的统一，在现实的基础上进行再演绎和升华，演绎的过程就是截取符合主旋律精神的片段，用假定的手段反映现实生活。主旋律电影的形式并不是僵化的，可以根据表达的需要加入创作者的想象和填充。主旋律电影是一个相对独立的电影体系。在主流意识形态及市场的双重要求下，主旋律电影在形式方面，如何更好地契合广大观众的心理需求，如何避免政治化、意识形态

6、化和空洞无物的表达?主旋律电影与具有固定风格程式和类型符码的类型片联姻，以鲜明的形式和外在表现赢得广大观众的喜爱。主旋律电影运用商业包装提高影片的号召力。如《生死牛玉孺》中的宋国锋是国家一级演员，《云水谣》中更是明星众多。三、定位的明确化主旋律电影走大众路线与精品路线相结合之路。主旋律电影结合现实社会走出了一条表现和弘扬主流意识的道路。主旋律电影中的人物和事件为观众提供了替代性满足的想象空间，观众在日常生活接触的都是普通人，而对别样人和事的展映，达成了他们对自身英雄气概的虚拟满足。观众认识到主旋律精神其实就存在于现实生活之中，在心理上的接近让受众更易接受主旋律电影，使得主旋律电影的产

7、业市场更加完善。主旋律电影应对现实生活具有积极的影响，故应考虑观众的观影心理。主旋律电影从剧本创作的初始阶段就定位明确，电影的话语诉求是老百姓的心声。《抉择》一片的作者就宣称“我的作品就是要写给那些最底层的千千万万、普普通通的老百姓看，永生永世都将为他们而写作！”在优秀主旋律作品的感召下，观众对优秀民族传统和主流意识具有甄别和遴选的能力。美国当代文艺家艾布拉姆斯提出文学四要素的著名观点，他认为文学作为一种活动总是由作品、作家、世界、读者四个要素组成。参照这