后现代语境下宁浩导演艺术的美学透析

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1、后现代语境下宁浩导演艺术的美学透析摘要：本论文的研究目的在于研究后现代语境下中国导演宁浩电影的导演艺术。并总结出其导演风格的后现代性。更重要的是在中国特有的文化背景下，宁浩独具匠心的创造出具有中国特色话语的后现代电影，并站在当下影视前沿的大背景下分析比较70后导演在寻找中国后现代电影的发展之路，试图探究宁浩之所以成功的秘诀，及其导演艺术的美学思考。引言：导演宁浩，凭借2006年7月《疯狂的石头》横空出世，作为刘德华先生“亚洲新星导”《疯狂的石头》摆脱了一般低成本国产电影的市场厄运，成了所有媒体和众多影迷议论的话题。这次，媒体和观众表现出了难得的步调一致，不管是从《南方都市报》

2、《新京报》这样具有专门电影评论版的日报媒体来看――他们连日自愿做了多版《石头》的大幅报道和相关评论、调查，影片得到了一致性的交口称赞――还是从影片全国发行十天超过600万的国内票房成绩，这些都充分说明了《石头》是一部招人喜欢的电影。但关键的关键，自己认为《石头》是一部打破眼下国内商业电影“霸权”的破冰之作，让人猛然间看到了未来中国商业电影诸展的多发可能性，这是自己实在忍不住多说两句的根本原因。，300万的投资收益到了2300万的票房，成为中国2006年的票房奇迹。而到了《疯狂的赛车》这部电影的时候，观影票房过亿，而他也成为新一代导演中第一位进入亿元俱乐部的导演。这都说明观众对

3、宁浩导演风格的认可。　第一章“导演是如何炼成的”第一节宁浩导演其人其事宁浩1977年出生于中国山西，一个钢铁工人的儿子，属于绝对的草根出身，一个中专毕业生，当过自行车装配工，音乐人，舞台美术设计，广告设计，平面摄影师，摄像师。后就职太原话剧团，其后考入北京师范大学艺术系的专科生，北京电影学院本科生【1】时光网《宁浩生平》http://www.mtime.com/person/1176851/details.html2土豆网《宁浩穷的不只剩下电影》http://www.tudou.com/home/diary_u38373231c00m200901p1.html这样的学习经历的

4、丰富使他也成为一个知识面比较丰富的人才，同样多重身份的职业也让他有机会接触到了更多的社会层面。而成为导演也是一个巧合：宁浩在北师大读的是大专，毕业的时候他拍了个毕业作品《星期四，星期三》，片子做完了也就扔在家里。而《上学路上》的导演方刚亮正好和他同租一套房子，碰巧看了这部片子，长舒一口气对宁浩说：“你应该做导演。”而就是这部学生处女作《星期四，星期三》(2001)就曾经获得了当年北京大学生电影节最佳导演奖和中国大学生电影数码媒体竞赛银奖的荣誉，毕业以后为了生存开始拍MTV的，“拍片赚钱多”宁浩如是说，这样的生存经历又同英国后现代主义电影大师盖·里奇如出一辙，甚至他的成功经历也

5、与这个英国的“昆汀·塔伦蒂诺”如此相像。1999年，他在Channel[V]做电视记者，专门采访歌星。正是因为这段经历，他进入了音乐电视领域，拍摄了朴树的《ColorfulDays》等近百首MTV。2003年，宁浩自己独立制片，一人担任编剧、导演、摄影，回家乡山西执导了首部电影处女作《香火》被选入了瑞士洛迦诺电影节，在东京FILMEX电影节获最佳电影奖，在香港国际电影节获“亚洲数码竞赛”金奖，【2】 接下来宁浩 拍了不少电视剧挣钱，在风靡全国的热门电视剧《中国式离婚》中，宁浩担任了执行导演。 另外宁浩的早期电影《绿草地》也曾经入选柏林电影节和香港电影节，同时《绿草地》还获得莫

6、斯科国际儿童电影节金天鹅大奖。就是看中《绿草地》中导演出色的驾驭故事的能力，刘德华将内地唯一的投资机会留给了宁浩，才成就了宁浩的“疯狂系列”。第一节狭路求生的电影环境1.1后现代主义与电影的不解渊源后现代一词最早出现在1870年。英国的一个简陋的画室中，一个名叫约翰·沃特金斯·查普曼的三流画家，为了自吹比当时如日中天的印象派更加前卫，来吸引眼球，便首次提出了“后现代绘画”。后现代一词就此诞生。[1]伊。哈桑《后现代转折》《后现代文化与美学》北京大学出版社。1992年。那是在1895年12月28日，人们把这一天确定为电影的诞生日。法国人奥古斯特•卢米埃尔（AugusteLumi

7、ere）和路易•卢米埃尔（LouisLumiere）兄弟在巴黎卡普辛大街的14号路的格兰德咖啡馆的地下“印度厅”，用他们的“活动电影机”首次以售票的方式向公众展示了自己制作的《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》、《出港的船》和《婴儿的午餐》等100多部可以放映一分钟的影片。票价每人1法郎，一次放映十部短片，每隔30分钟重新放映一次。这“使人类又一次获得了一种全新的感知世界的经验，获得了一种全新的影像思维方式”。郑亚玲，胡滨．外国电影史[M]．北京：中国广播电视出版社，1995，p.1．3王岳川，19