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1、第29卷第5期江汉大学学报(人文科学版)Vo.l29No.52010年10月JournalofJianghanUniversity(HumanitiesSciences)Nov.,20101980年代以来幽默小说作家心态探析张惠苑(华东师范大学中文系,上海200241)摘要:由于幽默小说的独特性和丰富的文学内涵,在幽默小说中探究作家的创作心态,可考察作家在其他文体的创作中所不能见到的创作心理。在王蒙、王朔和王小波等作家创作的幽默小说中,我们看到了1980年代以来的幽默小说作家存在两种心态:理性对抗激情的精英以及摇摆的犬儒主义。关键词:幽默小说;作家心态;王小波;王朔;王蒙中图分类号:
2、I207.4文献标识码:A文章编号:10066152(2010)050035041980年代以来将幽默作为主要创作手法的幽默小说兄弟姐妹六人皆受过良好的中西教育。王朔较之前两者虽作家,多多少少都有点另类的气质。在文坛中这批作家颇有然家学渊源略显浅薄,但是自小成长在北京军队大院也让王点不好管、管不好的闹腾劲。他们笔下的玩笑既有透视现实朔在青少年时期一直处在高人一等的良好自我感觉当中。的犀利、有对自由的渴望和张扬,也有看透世事的伤感和无但是他们也同样经历过人生的低谷。这段低谷时期是他们可奈何的怯懦。幽默小说作家在书写别人的人生同时也在思想成熟最快的时期。王蒙在不到22岁就因为∃组织
3、部新刻画自己的人生痕迹和心路历程。他们通过营造各种意味来的年轻人%而遭受批判,后自愿#发配到新疆进行思想改深长的笑来揭穿历史和现实的真相,同时也在暴露自己的本造长达16年,用他的话来概括人生经历就是老王就是游了相。本文之所以以王蒙、王朔、王小波为例来解析幽默小说太多太多,看了太多太多,开眼了太多太多,探险了太多太作家的创作心态,其原因在于:首先,他们面对同样的历史经多,获救了太多太多,遇难遇了太多太多,呈祥呈了太多太历,却有着不一样的历史记忆,在他们身上烙印着不同的人多,才成了今天的老王的。我观了景,我审了美,我碰了壁,文思想印记;其次,在于他们对彼此的评价中都表现出一种我有见又有了点识。我陶
4、醉,我唱歌,我少年得志,我低头认惺惺相惜的理解和肯定,这种肯定包含着彼此相通的思想倾罪,我落入泥沼,我凌风抱月,我入地狱(我不入谁入?),我向和对现实的领悟,也蕴涵着幽默小说作家共通的文化心理上天堂,我狼狈憔悴,我富贵荣华,而富贵于我如浮云#[2]。特征。少年时期父亲的获罪虽然对家庭造成了沉重的打击,但是对少不更事的王小波来说他还是处于懵懂无知状态。他的哥一、理性对抗激情的精英姿态哥王小平回忆此时的王小波就是一个玩#字,小波他们当幽默小说的作家其实是最具有贵族精英气质的作家,这时还小,他们当然没有这种感觉。他们自己组织了小红卫[3]种精英气质源于他们的出身和在他们对现实的独特认知角兵,写大字报
5、,玩#。直到16岁的以后到云南插队和山东度、表现方式中所体现出的理性对抗激情的人生态度。牟平的插队以及在街道工厂当工人,王小波这才经历了人生1.人生的跌宕起伏下的自觉与自信的低谷时期。他母亲回忆时说:在!四人帮∀统治时期,在奥地利心理学家阿德勒认为:在生命开始的第五年未北京没有户口是!黑人∀,思想压力很大。他自己都觉得是[4]了之际,儿童已形成一套独特而固定的行为模式,这就是他一种屈辱,整天关在小屋里,不愿和人接触。#而王朔在部对付问题和工作的样式。这时,他已经树立!对世界和对自队大院里度过了他十分具有优越感的青少年时光后,从部队[1]转业回来发现现实发生了变化。像他们这样没有接受过正己应该期
6、待些什么∀的最深层和最持久的概念。#所以作家们早年的记忆对作家的创作是至关重要的。王蒙、王小波规高等教育的大院子弟很快地被边缘化了。正像有的评论和王朔在成长过程中都经历了过从高潮到低谷的动荡。他家所言:他们失去了曾拥有的优越感和无拘无束的地位,在们都有较之同时期的人们更为优越的家庭出身,王蒙少共出现实面前感到虚弱无力,同时,青春幻梦的破灭使他们感到身,其父是北京大学的学生,并与何其芳是同学,早年还留学深深的失落和绝望。&&可以说,他们虽然在生活上进入了过日本;其母也是受过现代教育的知识女性。王小波父亲是!文革∀后的现实环境,但在文化心理上却还很大程度停留曾经被毛主席接见的逻辑学家,母亲是教育部
7、的干部,全家在六七十年代!文革∀岁月中,他们是生活在两种截然不同收稿日期:2010-03-15作者简介:张惠苑(1977-),女,湖北荆门人,华东师范大学中文系博士生,研究方向:中国现当代文学。∋35∋江汉大学学报总第29卷[5][9]106的文化间的!边缘人∀。#人生的跌宕起伏让他们很早就有力#。王朔的理性表现在他的不理性#以及他的功利了对现实人生更为清醒的认识,也使他们对人生的认识
