浅析《末日审判》在乔治·克拉姆《黑天使》中的引用

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1、浅析《末日审判》在乔治•克拉姆《黑天使》中的引用孙文慧东北师范大学《末日审判》是13世纪著名的继叙咏。由开头第一句歌词DiesiraeDiesilia,而得名为Diesirae,即《末H审判》。其歌词在浪漫主义时期之前经常被运用到安魂曲中，其曲调自1830年柏辽兹运用在《幻想交响曲》后至今，己有无数位作曲家局部或全部引用在自己的作品中，通常被用以表现死亡或黑暗、恐惧、不祥等象征。到了20世纪，各种战争爆发，社会的不安定持续加剧。此时期的作曲家作品中对于“死亡”主题变得更为热衷。其中乔治·克拉姆借用早期画家用以象征堕落的“黑天使”的

2、形象来暗喻现世，此曲中就引用了《末H审判》。作者将在木文中浅析作曲家在《黑天使》中对于此曲调的引用手法。关键词：《末日审判》乔治·克拉姆《黑天使》在20世纪50、60年代的时期的音乐中，寻求新的音色创作，是一种重要的现象和倾向。这个时期中的作曲家们虽然创作风格、手法各不相同，但大致上可以分为两种手段。其一是使用新的乐器或新的发声手段，比如电子装置或给乐器配置电子扩音器，让非乐音的噪音也成为音乐材料。其二则是通过新的创作手法（如“音块”［音块（tonecluster）：也译为音群（soundmass）,在音程内密集着一群由半音、全音

3、或微分音的组合。它不突出个别的音的重要性，而强调一群音的整体效果。］）或新的演奏演唱技法来挖掘传统乐器的新的表现力。乔治·克拉姆的这部《黑天使》可谓在新音色的探索上做足了文章一一如用电声扩大的弦乐高音区连续快速密集的奏出小二度，来模仿昆虫所发出的聒噪之声（第一段：“挽歌I，电昆虫之夜”）；用大提琴弓在大锣上拉奏得出近似铜铃的泛音回响（第三段：“失去的铃声”）；用弓在装水的玻璃杯上拉奏出带有幻想色彩的音响等。在把弦乐四重奏演奏法及其音响带入一个新境界的层面上，《黑天使》获得了极大的成就。单就作曲家在此曲中对《末日审判》曲调的音响效果

4、处理中（吋而用弓杆强压琴弦演奏，时而拨弦演奏的同时手中晃动沙锤奏出固定节奏型，吋而又需要演奏员边吹口哨便用泛咅拉奏等）就可以看出，克拉姆想用多变的新咅色来表达现代人对于末日、死亡具有纷繁多样的看法。乔治·克拉姆（GeorgeCrumb,1929-）是美国著名当代作曲家，《黑天使》这部作品是他在1970年创作的电声与弦乐四重奏结合的作品，咅乐采用了丰富的现代新技术和新的创意音响。这一年，马丁·路德·金和罗扪特肯尼迪被刺杀身亡的阴影还未散去，城市的黑人社区内杀戮不断，正如火如荼的越南战争几乎影响到了每个人生

5、活的方方面面。正因为如此，作曲家借用早期画家用以象征堕落的“黑天使”的形象来暗喻现世，勾勒出了“灵魂旅行”的全过程。按照克拉姆自己的说法，“这就是我们这个纷扰重重的现实世界的比喻”，它将“使我们从当代充满矛盾的世界中受到启迪”［彭志敏.《新音乐作品分析教程（上）》.湖南文艺出版社.第181页.】。全曲总共有13个小段，把这“旅行”分为三个部分，即：I、启程，以天使失去天恩，坠向地狱来象征人世的精神堕落（包含5个小段落）；II、空缺，表现黑天使堕落后精神的泯火（包含4个小段落）；III、冋归，展示黑天使祈求重新冋到天堂的赎罪心理（包含4个小段落）

6、［赵晓生.《乔治·克拉姆音乐的抒情性格与戏剧意识》］。并以第7小段《黑天使》为中心呈拱形结构布局。乐曲在第4段《魔鬼的音乐》、第5段《死神的舞蹈》和第11段《远古的声音》中出现了《末日审判》的曲调。在第4段《魔鬼的咅乐》中，作曲家让小提琴I独奏出以升D、A、E为核心素材的三个音，这三个音也是整首乐曲的核心素材。这个和弦包含着两个音程：纯五度（音数7）和小九度（音数13）。在西方的文化与习俗中，7象征幸运，代表着上帝、光明和纯洁；而13则象征厄运，代表着魔鬼、地狱与罪孽（谱例1）。这种由数字而引申出来的音程关系，成为了全曲发展的重要

7、手段。当小提琴I独奏时，另外三位演奏者是以伴奏（准确来说更像是主旋律的连接）的形式出现，而伴奏音乐的主要素材就是《末日审判》（谱例2箭头指向的部分）。当独奏小提琴演奏到升D这个音吋第二小提琴与中提琴强奏出这个曲调，与此同吋大提琴演奏员则以很强的力度敲击大锣。在大锣余音的衬托中,伴奏声部显得尤为的突出。在《魔鬼的音乐》中，作曲家运用了《末日审判》的第一个乐句，为局部引用。与原曲调相比（谱例3,圆圈圈起部分为原曲调同音，此处作曲家在《黑天使》中把两个同咅合并为一个咅奏出），只冇第一乐节在节奏上基本保持-•致，比较平稳。而在第二与第三乐节中，作曲家逐

8、渐把音的吋值缩短并且加入了附点音符，使塑造的形象更加显得难以捉摸。从谱面上来看，在音的数量增减上曲中只有两处（谱例3箭头的指向的部分），作曲家把原曲调