浅谈高三诗歌教学复习方法

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1、浅谈高三诗歌教学复习方法贺红在高三复习过程中，诗歌鉴赏题一直是学生最头疼的板块，好多学生读诗歌时总是云雾缭绕，读不懂，更不用说再去做题了。因此，语文教师首先要引导学牛.宏观把握诗歌的字面意思，作者的感情倾向而后再谈一些異体的问题。只有经过这样的训练，学牛.才能在应对各种类型诗歌题时做到游刃有余。关键词：诗歌鉴赏；宏观把握；典例讲评诗歌鉴赏一直是高考的必考题目，虽然形式上经历了客观题到主观题的变化，似是考查的基木点一直未变。在高三复习过程中，诗歌鉴赏题一直是学生最头疼的板块，好多学生读诗歌时总是云雾缭绕，读不懂，更不用说再去做题了。在近几年的高考备考复习中，笔者总是在一轮复习时就

2、最先开讲诗歌，目的是让学牛.能有充裕的时间消化吸收所讲的诗词基木知识，能够通过大量练习巩固所学知识，并最终能在考试中获得高分。那么，怎样才能让学生学好诗歌，并且最终能在高考时拿到高分呢？笔者认为以下几点尤为重要：一、对诗歌要有宏观把握1.对作者的介绍要全面深入。古人讲“知人论世”，吟咏古人的诗歌作品时，应该深入探究他们的生平和为人，全面了解他所生活的环境和时代，因而在介绍作者时，教师不能流水账似地讲一遍生平经历，而更要通过介绍作者的生平展现出他丰富的精神世界，从而带领学生进入作者的内心世界，使他们与作家产生心灵上的共鸣。另外，教师一定要提醒学生，诗人一生的思想并非一成不变，写于

3、不同时期、不同地点的作品，也会呈现出不同的情感基调和旨趣。例如柳永的词作不都是写儿女情长的，也有气势澎湃的《望海潮》留世；陆游的爱国诗作读来酣畅淋漓，但也有《钗头风》让古往今来众多有情男女潸然泪下。2.对文木的探宄既要关照字词更要超越字词。法国著名教育家第斯多惠指出：“教学的艺术不在于传授的本领，而在于激励、唤醒、鼓舞。”因此，教师在解读文本的吋候重在引导学生借助己有的知识和体验，结合文本中的每一句其至每一个字来形成自己对文本的解读。首先，要积累古诗词中常见字词的含义，如：“迟日”指春日；“端居”是闲居的意思；“素秋”是秋天的代称。其次，要积累古诗词中常见意象的含义。几乎所冇的

4、复习资料中都冇关于意象的相关知识。如：高山、沧海，大江、等这类意象一般抒写自己的豪情壮志；沙漠、落日、寒风、冷雨、梧桐、杜鹃等这类意象多抒发凄凉悲伤或孤独惆怅的感情；松、菊、梅、竹这类意象多用来表达坚贞高尚的品格；杨柳、南浦、长亭、月亮、鹧鸪鸟等这类意象多用于抒写离别之苦；鸿雁是候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感；折柳多传达惜别怀远、思乡之情;捣衣，往往表现征人离妇、远别故乡的惆怅情绪；长城、楼兰、柳营、羌笛等意象多表达对战争的厌恶或对和平的向往。最后，要了解中国古典诗词中对语言的变形。诗人要借助非常精简的语言外壳来表达丰富的思想感情必须要对语言作出变形。中

5、国古典诗词中对语言的变形，在语法上主要表现为：词性改变、词序颠倒、内容省略、意象罗列等，而影响学生对诗歌大意理解的往往是前三种，这也是笔者在诗词教学过程中遇到学生提问最多的问题。以下就对前三种变形简要作一说明。(1)词性改变诗人为了炼字，常常改变诗词中某些词语的词性，而这些词往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。例如：周邦彦《满庭芳》“风老莺雏，雨肥梅子”中“老”的使用就把雏鸟从嗷嗷待哺的娇憨到渐渐羽毛丰满，再到展翅离巢的漫漫吋日生动形象地表达出来。“肥”也写出了梅子从青涩到黄肥的动态特征。又如蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”中“红”与“绿”的使用把看不见的吋光

6、流逝转化为可以捉摸的形象，借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。(1)语序改变例如：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋；“竹怜新雨后，山爱夕阳吋。”（怜新雨后之竹，爱夕阳吋之山。）；“秋色渐将晚，霜信报黄花。”显然是“黄花报霜信”的意思；“香生帐里雾，书积枕边山。”（帐里生香雾，枕边积书山。）；“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，“笑春风”表面上是动宾词组，实际上却是表示“在春风中笑”的意思。（3）内容省略对于绝人多数学生来说影响理解的最重要原因是诗歌内容的省略。从语言形式看，省略可以使语言简约凝练

7、；从欣赏心理看，省略可以使诗歌产生含蓄的艺术美，拓宽诗意联想的空间。一般来说，诗歌语言的省略越多，理解的难度就越大。例如：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”，“香炉”是“香炉山”的缩写，而不是烧香的炉。“路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人”，“遥招手”的主语是蓬头稚子。孟浩然《宿建德江》“野阔天低树，江清月近人”，“阔”“清”后都省略了连词“故”。再如，2004高考浙江卷选的是李白的《菩萨蛮》，给出的考题是：关于这首词表达的内容，冇人认为是游子思归乡”，有人认为是“思妇盼归人”，也冇人认为二者兼