声乐演唱中的气息问题之我见

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1、声乐演唱中的气息问题之我见李南北（平煤股份八矿工会河南平顶山467000）J616.2A41-1413（2011）11-0000-01“气息”是歌唱的基础。在声乐演唱中，如何让歌者搞清楚与“气息”有关术语的含义以及如何让他们在歌唱中正确运用气息己成为影响我们演出效果至关重要的问题。木文正是针对以上两个问题提出自己的一些看法。关键词：气息；丹田气；气息支点；气息位置；哈欠状态；换气；漏气古人云：“善歌者，必先调其气。”有句名言说得好：“谁学会了呼吸，谁就学会了歌唱。”可见，呼吸在歌唱中多么重要。我们在演唱过程中难免要用到一些与气息有关的术语，如果歌者对某些术语的理解

2、错误或把握不准，势必会影响演出的效果。因此，搞清与“气息”有关的术语的含义以及如何在歌唱中正确运用气息己成为摆在我们面前的两个重要问题。下面我就以上两个问题简单谈谈自己的看法。一、与“气息”有关的术语的含义在声乐演唱中，为了使歌者能够正确领会呼吸的方法，我们往往会用一些与呼吸有关的词语去引导，如“丹田气”、“气息支点”、“气浅了”、“气僵了”、“气要沉下去”、“托在气上”、“气要有根”、“换气”、“漏气”等等。这些词语对于初唱者来说很容易引起混淆和误解，因为它们都带有一个“气”字，因此，搞清楚它们的真实含义是非常重要的。我认为，声乐演唱中有关“气”字词语的含义，大

3、致有以下几点：（一）“气”即“空气”。如“吸气”、“换气”、“漏气”等。这里所指的“气”是客观存在的，是肺进行呼吸时的真实气息。“气”是歌唱发声的动力，想要发声自然要有良好的呼吸状态，要有饱满的气息以保证发声所需要的气息供（二）“气”即“意”。如“丹田气”、“气沉下去”等等。“丹田”比较抽象，它没有具体的生理器官位置，是下腹部的一个意念位置，它不可能有呼吸功能，所以气息也不会来自“丹田”。同样，气息也不会有什么“僵”，呼吸之气也不可能沉下去，只能在肺部。这里讲的“气”并非指气息，而是我们将一些意识和感觉用“气”这个字来描述。如“丹田气”实际上是歌唱中下腹部的一些意

4、识或通过意识对某些肌肉进行控制和调整。（三）“气”即“力”。如“气息位置高了”、“声音托在气上”等。我们知道，唱歌时要发出美妙的声音，除了用嗓子之外，还需要用身体的苏它许多部位和肌肉群（如胸肌、腹肌、横膈肌等）有机地、精巧地、协调一致地配合与参与。声咅在喉，但大部分的用力却不在喉，呼吸在肺，但大部分的用力却不在肺。这就是所谓歌唱的技巧。然而这些东西都要凭一种感觉去做，我们就会用“气”来引导启发歌者。如“气息位置高了”实际上是指用力的位置高了，即胸部肌肉群用力过多。“托住气”则是指要用某种力量来控制一些肌肉群的动作，使各部分内在的力量达到平衡，而不致于使某些部分用力

5、过多，失去平衡，导致发声上的困难，同时也可使某些用力得到调整，进而达到控制呼吸的0的。它并非指特定的呼吸位置，而是要用深处的意识、力量、感觉来呼吸。这样，一方面造成横膈膜下降，使下腹腔同时产生反方向的压力，形成所需要的呼吸状态，另一方面对引导歌者放松喉咙有非常有效的作用。我认为，“气”在声乐演唱中，不仅仅指气息，也不仅仅是在训练呼吸吋才有的词语，而是包括了呼吸、用力、意识等多方面的协调等含义。因此，我们在声乐演唱中，一定要对带“气”字的词语多加领悟，才能真正明白其真实含意。二、如何在歌唱中运用气息歌唱呼吸的0的是为了歌唱吋的气息更饱满，更有威力，更舒畅，因而更富有

6、表现力。好的歌唱呼吸应以生活中的呼吸为基础，并如同生活呼吸一样轻松自如，但要比生活呼吸更夸张，更兴奋，浑身充满气息。正确的吸气应是很松畅的，气不像是吸进去的，更不能是抽进去的，它是自然地流进去、放进去的。具体的做法是：吸气时上身完全放松，胸部绝不能高挺，上腹部和后腰很舒服地往外松开，随即胸部也旮舒张感，体内空间增大使得气很自然的放进去。这样的吸气既松畅又适度，吸后使人很兴奋，胸很宽敞，无压迫感。用这种吸气的感觉来歌唱，气息通畅，声音容易做到整体共鸣，到了高音区，只要感觉更兴奋些便能唱好。我们在生活中都有打哈欠的体验，如果细心体会一下打哈欠的初始阶段,实际上就是一个

7、很舒展的吸气过程。这种吸气不仅使腰围膨胀，而ii头顶、耳朵都张开了，这吋候，从头顶到腰围，整个上身都充满了气息，所有的腔体都张幵了。这种吸气的感觉是非常符合歌唱的要求的，在歌唱的过程中若能始终保持这种状态，歌声将是非常丰满、畅通的。如何呼气呢？可以说如何歌唱就如何呼气，就是要依据歌曲的感情需要，很尽情、很通畅地将气送出去（唱出去）。只有呼得彻底才能吸得舒服。歌唱吋的用气正是按照呼吸的一般规律，随着歌曲感情的变化而顺苏自然地变化的。在歌唱中的用气，我们需要注意以下几点：（一）气息的支持力。冇些歌者一提到支持力便不管轻重强弱地一股劲把气顶在胸部，特别是在唱高音、强音吋

8、使劲地喊叫