声乐表演中影响情感表现的诸因分析

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1、声乐表演中影响情感表现的诸因分析［］情感是歌唱艺术的灵魂，是歌唱艺术的精髓，是歌唱艺术中不可缺少的秉要元素。影响歌唱时情感表达的因素除了右歌唱者本身掌握的歌唱技巧、歌唱者对歌词曲调的理解和把握、歌唱时是否能融入自我的个性等重要的内在原因外，还有歌曲曲调的风格、歌词的内容、伴奏的风格、舞台的氛围等外在因素。掌握好影响歌唱中情感表达的内外因素，是对歌曲进行情感处理的重要基础，也是提高歌唱艺术水平的重要手段。［关键词］情感表达；歌唱技巧；融入个性；曲调风格从情感论美学角度而言，音乐的本质就是情感。“感人心动，莫先于情”，因此音乐也最先能打动人。作为音乐重要表现领域的歌唱，只有当情感与声

2、音的表现达同样完美时，才能称之为艺术。那么，在歌唱中如何右效地激发歌唱者的情感表现呢？本文从多个角度进行探索，以期能获得一个全面的认识。一、准确理解歌曲的内容是升华情感表现的基础歌词所具有的文学性使歌曲要表现的内容更加具体明确，而这个具体内容也是歌词的情感基础。例如《玫瑰三愿》的开头一段“玫瑰花，烂开在碧栏杆下”歌词所塑造的形象是一丛丌放在碧栏杆下的小小的玫瑰花，美丽、娇弱、纤柔，有美好的愿望，但又缺乏自我保护能力。演唱时的速度稍慢、力度中弱，要用比较缠绵而清晰的声音和同情的、怜惜的语调来表现它。一首独唱曲还经常在几个乐段中陆续表现出不同的意境，所以演唱者要抓住这些不同的环境特征

3、来进行不同的情感处理，只有这样，才能准确地表达出作品所想要塑造的人物形象及其内心的情感状态。例如《黄水谣》的第一段“黄水奔流向东方，河流万里长，水又急，浪又高，奔腾叫啸如虎狼”。这首歌曲在演唱时要带着“呻吟的感情”。在悲痛中回想敌人入侵前家乡幸福美好的生活，速度稍慢。在歌唱时要求声音连贯，歌唱的位置始终保持统一，要把河流奔腾时的动态，鲜明的体现在强弱交替的节奏和跌宕起伏的旋律上。只有这样，才能将“呻吟的感情”完好的表现出来。二、正确的发声方法和熟练的歌唱技巧是情感表现的手段众所周知，我国现在的声乐派别可分为两大流派。一种是民族风格浓郁的“民族学派”，另一种是两洋的意大利“美声学派

4、”。由于两者在语言规律上有所差别，所以在发音的方法、用气的习惯、共鸣的调节、口形的变化和咬字、吐字这几个方面，都存在着非常大的差异。在西洋传统美声唱法的训练中，它的原则是立腔为先，立字为后。美声唱法在训练时常常运用无字练来寻找声音的位置，然后再把字头安放到正确的发音位置上。美声唱法十分注重咬字吐字时的清晰度，但其对清晰效果的要求与民族唱法中对吐字咬字的力度要求存着明显的差异。传统美声学派中有人提出“缩小吐字的重要性”这一说法，特别在唱高音时“最好把所有子音处理得渐轻、渐弱、清脆和灵活结实”。美声唱法中的这些要求是形成美声唱法严谨规格的重要原因。在我国传统唱法中对咬字吐字的要求是非

5、常严格的，无论是戏曲还是民歌，都强调字的“口力”。如果运用纯粹的美声唱法来演唱一些民族风格浓郁的作品，那么歌曲听起来会感觉没有民族个性，缺乏民族风味，也不易被人民群众接受。所以，只有歌唱者熟练地掌握两种唱法的技巧、了解两种唱法的异同，才能使用正确的发声方法，把不同流派的声乐作品有感情的表现出来，引起观众的情感共鸣。例如《清粼類的水来蓝莹莹的天》这首歌的第一句，描绘小芹借洗衣服为由，瞒着母亲到村口的小河边等小二黑归来时纯朴可爱的画面。“清粼粼的水来，蓝个莹莹的天”，音乐清澈优美，仿佛身临其境地进入了山清水秀的乡间村落。此时歌唱者声音应清脆、柔媚、亲切，要把农村姑娘淳朴、热情的一面表

6、现的淋漓尽致。唱民歌时的音色应贴近说话时的音色，但不是用说话发音的方法来唱歌。为了能更好突出民族风格，必须在声音的位置、呼吸的方法和咬字、吐字方面进行琢磨。当声音位置比较靠前时，共鸣相对来说较弱些，声音在咽腔的着力点逐渐向前移动到软口盖与硬口盖的接口处，中声区要求面部共鸣的感觉稍多，唱高音时，声音越到上面点越集中，充分体现了我国汉字语言的韵律美。三、充分利用伴奏和舞台效果是情感表现的必然要求声乐作品是一个具有整体意义的艺术作品。它不但要有动人的旋律，有内容丰富的歌词，有强弱交替的节拍，还应该有塑造形象、描绘意境、衬托感情、烘托气氛的音乐伴奏。例如中国民歌《小河淌水》,作曲家黎英海

7、给这首歌配了音乐伴奏。伴奏的一开头，作者就描绘了一个充满诗情画意的夜晚，皎洁的月光散满了整个山头，四周一片寂静。当到了“哥像月亮天上走的时候”配乐又突然转变的深情，把一位淳朴、热情的阿妹，触景生情时对阿哥的思念全都倾注到这伴奏里面。这首歌在配乐时把握住了乐曲的横向和纵向，前奏、问奏与和声旋律的安插很准确也很巧妙。乐曲中的六连音把小河淌水时的动态描写的惟妙惟尚。这么一首朴素的民歌，经过配乐师的改编，配上符合歌曲意境的伴奏，它便成了一首杰出的艺术歌曲。伴奏是声乐演唱中不可缺少的组成部