浅论电影中美术视觉造型的重要性

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1、浅论电影中美术视觉造型的重要性电影是兼有视觉艺术、听觉艺术特性于一身的一种视听艺术。电影美术是专门为影片造型进行设计和制作的一种美术创作。美术创作的成功与否，直接影响着影片的艺术水准。一部影片的视觉效果优劣是同创作者的造型审美以及造型能力分不开的。美术造型于电影中己经不止于场景、服装、道具、色彩上的造型，它已参与到剧本讨论，后期剪接，乃至电影的主题、结构与节奏等等。总而言之，美术造型对一部影片的整体视觉造型的把握和确定起了熏要作用。，供学习和研宂使用，关键词视觉艺术；电影美术；造型视觉是人类最重要的感观。如今我们己进入了一个读图时代，造型和图像影响着当代的文化。电影更是兼有视觉艺术、听觉艺术特

2、性的一种视听艺术。巴拉兹当年论证视觉文化出现的重要依据就是电影。从上世纪60年代到本世纪初的儿十年间，人们越来越切身感受到文化呈现方式的历史性变迁一一曾经雄霸世界若干世纪的语言一一“文字文化”正由中心滑向边缘，代之而起的是蓬勃发展的“视觉文化”。有人戏称现在是一个“读图时代”。图配文的书籍充斥着书店货架。与传统的“文配图”不同，文字业己沦为图像的“奴仆”而退居次席。文学名著不断被拍成电视连续剧，越来越多的人乐于通过看电视剧而不是阅读来Y解这些名著。视觉文化是影像与形象占据主导地位的文化形态，它踏破以往视觉艺术的边界而向整体的生活突围，成为波及人类生活每一寸空间的文化弄潮者一一不但我们生活期间的

3、建筑、居室、服饰、街牌广告，电视图像、商品宣传册等等充斥着视觉图像，就连美味、音乐、肤感等难以言传的非视觉因素也要频频向视像转化……不经意间，人类文化己经全方位地被“视觉化”Y。图像崇拜和狂欢成为新一代的生活方式，视觉僭越文字的霸权几乎无处不在!从主题公园到城市规划，从美容瘦身到形象设计，从音乐的图像化(MTV)到体育运动的视觉礼赞，从广告图像美学化到网络、游戏或电影中的虚拟影像……图像成为这个时代的日常生活资源，成为人们无法逃避的符号追踪，成为我们文化的仪式。很难想象，我们的日常生活如果离开电影、电视、形象和广告，那会是什么样子?美国视觉文化理论先锋尼古拉?米尔佐夫甚至认为“视觉文化是一种策

4、略”，视觉文化是呈现于视觉并在视觉意识中得以保留与内化的文化形态。当然，这种文化转型早在世纪之初就被思想家们注意到了。巴拉兹在世纪之交曾预言，随着电影的出现，一种新的“视觉文化”将取代传统的印刷文化。30年代海德格尔著名的表述“世界图像时代”，指出了世界作为图像被把握和理解。60年代，德波作惊人之语，宣判一个充斥着图像的“景象社会”的到來。80年代末以来，越来越多的思想家迷恋于“视觉的转向”，或“图像的转向”，或“视觉文化的转向”。观众在面对电影的时候，其实就是在通过眼与心直接地把握视像、获求信息，视觉就是看的思维，而无需借助语言的中介转换。好莱坞的电影、欧洲的意识流电影，正是把握视觉文化这一

5、形态，创作出以视觉艺术为中心的电影新路径，让不同文化族群观众都能享受电影的视觉大餐，使其消费群全球化。这里，我们必须谈谈电影与市场的关系。探求电影在艺术上和商业上完美的契合点，使影片既有较高的艺术水平，又能在商业发行上取得不俗的票房成绩。视觉概念跟商业运作结合，通过深厚的理论素养和清晰谨严的思维逻辑得以保证毎部影片规范的操作。在正式开拍前有一个操作蓝图，既可以节省时间，又可以减少成本。从好莱坞大片的全球化，日韩电影的异军突起，作为有几千年灿烂文化、数亿观众的中国市场，中国电影业的发展，特别是电影技术方面的发展都有待于加强。可以看到，当今我国的电影业虽受经济、外来文化冲击、市场等因素的影响整体不

6、尽如人意。可是我们还是看到了一些优秀的电影创作者为我们奉献了一些佳作。如：张艺谋导演的《英雄》《十面埋伏》、陈凯歌导演的《霸王别姬》《无极》以及王家卫导演的《花样年华》、李安导演的《卧虎藏龙》等等。纵观这些影片我们不难发现，这些影片的成功除了有导演和演员的个人魅力以及大量的宣传造势等因素外，注重影片的整体视觉的塑造也是这些影片所以成功的共同特征。电影是一种重要的视觉艺术，这一点无须论证。如果我们透过这个视角来看中国当代电影，这一倾向也非常显著。张艺谋和陈凯歌的电影就带有明显的景观化倾向。文学内容对电影来说已经降至极低的地位，场面、画面、身体和服饰等视觉因素被无限夸大了，甚至对白变得可有可无，剧

7、本也无足轻重，叙事性就范于景观性的视觉因素。《英雄》选择的是旖旎奔放的自然景观和沉稳厚实的秦王宫，空间横向调度气势磅礴，场面阔大，浓墨重彩的气氛渲染和视觉造型的张扬，营造了一种历史气度与人物的英雄悲歌。《无极》作为带有神话色彩的故事影片，不仅色彩艳丽，而且时空写意，使得影片带有一种神秘虚无的诉求语境。视觉文化的概念被普遍接受是由大众的消费观所决定的。随着消费社会取代了生产社会，一种追求感官愉悦的消