京剧梅派的“梅骨兰心”与传承发展

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1、京剧梅派的“梅骨兰心”与传承发展梅葆玖先生是梅兰芳大师嫡子，他一生致力于梅派艺术的传承和发扬，不仅自身是一位杰出的梅派传人，而且培养了众多梅派弟子，使得梅派艺术在全国甚至全世界开花结果。今年4月份是京剧表演艺术家梅葆玖先生逝世一周年，作为梅先生生前非常牵挂的戏曲表演人才培养的摇篮，上海戏剧学院附属戏曲学校与梅兰芳艺术基金会、上海市戏剧家协会、上海戏剧学院戏曲学院近FI在沪共同举办了“梅派暨梅葆玖先生表演艺术”系列纪念活动，以此表达对梅先生的深切怀念，以及对梅派艺术传承的愿望和决心。本次纪念活动分为两部分，第一部分是上海兰心大戏院举办的“梅骨兰心一一梅

2、派暨梅葆玖先生表演艺术”淸唱纪念演出。众多京剧表演艺术家以及戏校梅派学生均悉数登场，唱响《玉堂春》《太真外?鳌贰赌鹿鹩9•宜A贰堵迳瘛贰段魇？》《生死恨》《霸王别姬》等梅派经典剧目，以此表达对梅先生的緬怀之情。第二部分是在上海文艺会堂举办的“梅派暨梅葆玖先生表演艺术”研讨会。中国剧协名誉主席尚长荣、北京市梅兰芳基金会会长周铁林等近30位京剧表演艺术家、梅派弟子、戏曲研宄专家齐聚一堂，共同探讨梅派艺术精髓，探讨梅派艺术如何更好地传承、发展。梅派的家风、作风尚长荣（京剧表演艺术家、中国剧协名誉主席）：玖哥应该是我们最尊敬的也是最亲爱的玖哥，我们在北京、在

3、上海为纪念玖哥的艺术和为人召开这样的研讨会，极其必要。因为梅氏家风、梅派艺术是我们的瑰宝，现在都在讲家风、家训，从玖哥的身上我们看到了、学到了、也受到了影响，这就是我们中华民族最优秀的作风，最优秀的行为准则。我记得近十年前，有一次清华大学约了五位老师做讲座，其中有我们亲爱的玖哥，玖哥在这个会上说了一件老梅先生的趣闻轶事，给我的震动非常之大。他说，在上世纪50年代，有一次演出，演完《醉酒》，我们开始转身要扇子，扇子没带，怎么办，我们看看谁有扇子，找到一把黑的扇子，上面还有描金，就赶紧把那扇子取来了。后来问，梅先生您就不着急吗？他说我着急也没用，这里不是

4、有把黑的扇子吗？人家一看，扇子改了，第二场再用那个金的。如果没有扇子呢？没有扇子，头场就不用了，人家一看这又改了，第二场才用。这种情愫，这种涵养，现在大家做不到。有一次，由于技术上的问题，研宄了很长时间，搁谁谁也得火冒半天，问玖哥，您不着急吗？他说，着急也没川。玖哥也是这个作风，彰显了梅派的艺术，为人的高尚品德。他为传承梅派艺术，为播扬美妙精湛的京剧艺术，真是做了扎实的工作，立了大功，他的弟子遍布屮国，外国人都有。所以在纪念我们亲爱的葆玖兄的时候，也殷切希望咱们后来人，咱们这些葆玖兄的弟子们，学习梅派不但要学习梅派艺术，更要学习梅派的家风、梅派的作风

5、、梅派的为人、梅派的立业，这是我们后辈晚辈必须要做的，玖哥给我们做出了楷模。杨绍林（上海戏剧家协会主席、上海话剧艺术屮心总经理）：梅葆玖先生1934年出生在上海，是梅兰芳先生最小的孩子，更是梅兰芳先生所独创京剧梅派旦角艺术的梅家人里唯一的继承者。他从小在上海法国教会学校念书，10岁正式学戏，13岁正式登台，他与上海这座城市有着不解之缘。梅葆玖先生在艺术上深得其父的教诲和指导，一生以维护梅派的正宗、正腔、正韵为己任，致力于发扬梅派京剧艺术，对京剧既有继承发展的眼光，又不乏时代的进锐。他强调京剧界青年人才的培养根本在于对传统的态度和敬畏感，首先就是扎扎实

6、实地继承，但艺术又需耍创新，只耍在必要的标准之内绝对不保守，运用现代化手段烘托传统文化的亮点，把京剧传统表演艺术更立体地凸显，都可以帮助戏曲提升年轻人的兴趣。梅葆玖先生继承父亲遗志，把一生献给了京剧艺术，不遗余力地在国内更在国际上宣传和推广中国优秀文化艺术，弘扬中国精神，成为了中华民族伟大复兴的宏伟事业屮文化自信与自觉践行的一面鲜亮的旗帜，是我们每一位戏剧表演艺术工作者的学习楷模。梅葆玖先生用他的艺术经历和社会影响再一次向我们证明，德艺双馨是艺术家用自己的人格品格、艺术实践铺就的人生道路，是历史和人民的客观评价，是文艺工作者追求的最高境界。在此，也呼

7、吁我们的戏剧同仁们，向崇德尚艺的梅葆玖先生学习，以更高尚的道德追求和更高超的艺术造诣去怀念这位梅兰芳之后梅派艺术又一位德高望重的艺术大师。叶金援（京剧表演艺术家、梅葆玖先生助理）：梅葆玖先生以毕生的经历和自觉坚守着梅派的阵地，担当着梅派艺术的继承、传承、推广、发展这一个历史的重任。我时常在想，今天我们继承他哪些，怀念他哪些。我个人认为梅先生值得感动和钦佩的，是他对人生理念、高深智慧的理解的境界。作为一个演员，无非就是在台上如何演戏，在台下如何做人，这样一个既简单乂深奥朴素的道理。他一生把京剧、把梅派艺术、把戏看得比天都大，他说我不是一个大师，我是一个

8、普通的演员，他在舞台上无比高要求和严谨，容不下丝毫的瑕疵与粗陋，不敢有一时的懈怠，而舞台下在生活中，我觉得没