浅论南唐词的忧患意识

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1、浅论南唐词的忧患意识内容提要词是中国文学的瑰宝，它兴盛于两宋，滥觞于隋唐五代。毋庸置疑，在词史上，五代词，尤其是南唐词为词的发展起了承上启下的作用。南唐立国于乱世之秋，其二主，加上冯延巳，乃南唐词之集大成者，特殊的政治地位，使他们对世事变迁比常人更为敏感，独特的忧患意识充郁其间，奠定了南唐词在发展中的地位。本文就词人内心的感伤诉诸于词的现象来进一步领会其深沉的忧患意识。关键词：感伤南唐忧患意识一、龙榆生《南唐二主词叙论》云：“诗客曲子词，至《花间》诸贤已臻极盛。南盛二主，乃上跻于《风》、《骚》之列。此由其知音识曲，而又遭罹

2、多故，思想与行为发生极度矛盾，刺激过甚，不期然而迸作怆恻之音。”二主之词成就可见一斑。然深郁的忧患、感伤色彩实属国势变故使然。南唐在五代十国的背景中，是一个地处江南的偏安小国，不断受到周朝及后来北宋的威胁和压迫，因此作为南唐的统治者，彷徨迷乱、抑郁悲愤的心理体验，应当说是南唐词充斥着忧患意识之底蕴。忧患意识，在文学作品中，或伤春悲秋，感慨人生短暂、宇宙无穷，或发身世之感、家国之恨，向来有之。而词中忧患意识感发，却出现较晚。世异时移，物异人非的时事变迁，孕育了忧患的内容，而这种词人们的体会也催产了词中的忧患。二、南唐词人，当

3、推中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳三人。（一）先看冯延巳《醉花间》：“晴水小园春未到，池边梅自早，高树鹊衔巢，斜月明寒草。山川风景好，自古金陵道，少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。”下片六句，既有写景又有言情，前三句在赞美江南一带山川风景的同时，发出山川不老而人生易老的感叹，正因为如此，才会引出下面一气呵成的人生总是欢会太少而离别太多的感伤。再看其《鹊踏枝》开篇：“梅落繁花千万片，犹自多情，学雪随风转。”仅三句便写出了所有情之生命面临无常之际的缱绻哀伤。冯延巳作为南唐宰相，官场上的倾陷、排挤常使他感到迷乱、惶恐，从

4、而引发了他对现实人生的咏叹。我们应可以想象出冯词高雅华丽背后隐藏着无限忧患与悲凉。我们来看王国维先生在《人间词话》里所给予冯正中公允评价：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”冯延巳词最大的特点就是透过秾丽的色彩来表现悲凉，即“和泪试严妆”，“严妆”是秾丽，而“和泪”是哀伤。如其《采桑子》词之“斜月朦胧，雨过残花落地红”及“惆怅墙东，一树樱桃带雨红”，与“忍更思量，绿树青苔多夕阳”诸句都是以极秾丽之笔写悲凉的词句的。冯延巳的忧患，实乃作为臣子忧患，他既负荷着南唐小国的安危重任，又担受着同僚们的诋毁攻击，他

5、有着如前所述的彷徨迷乱，抑郁悲愤是可以想见的。概言之，冯词之中的“忧患乃人臣之忧，实在之患”，而南唐二主之忧患与冯词中之忧患同中有异。（二）如果说冯词中忧患意识表现为人臣之忧，伤春悲秋的感伤情绪，那么“二主”的则应为人君之忧了。然值得补注的是，中主李璟的词中，其忧患和冯词有“异曲同工”之处。表现为国家之恨的，主要人物首推后主李煜。先就中主之词中忧患作一佐证。叔本华说：“除非痛苦是生活直接而当下的对象，否则我们的生存便完全没有目的。”岌岌可危的国势，风雨飘摇的心揪，作为一国之君焉能熟视无睹？冯煦《阳春集序》云：“周师南侵，国

6、势岌岌，中主既昧本图，汶暗自不强……。”自身秉性懦弱的李璟，面对国势由强至弱的大变，只得将满腔的苦楚、忧愁寄于词中。看他的《浣溪沙》：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。”陈廷焯评：“沈之至，郁之至，凄然欲绝。君主虽然言情，卒不能出其右也。”这首词表面看来主题慢写闺中思妇之情，却不自觉传达了自身幽隐哀痛的本质。首句“菡萏香销翠叶残”一句，虽未明白叙写自己的任何感情，但对珍贵芬芳之生命的消逝摧伤的哀感，已尽落“残”中，可谓“着一字而境界全出”。次句

7、继之以“西风愁起绿波间”，“西风”肃杀，“愁起”乃顺境而生。两个景象一一“西风”与“起绿波间”经“愁”字一撮合，始接“连理”，因而下句“还与韶光共憔悴，不堪看”，乃正式写出了人的哀感。其“不堪看”三字，真可谓笔力千钧，愁绪万丈！读此处，不自觉神游于词外，李清照《声声慢》中“怎一个愁字了得”即乍现于眼前、荡然于心间。下片以“细雨”入境，点滴之雨声诉万般之凄寂。接下来以“小楼吹彻玉笙寒”伴作。在一阵凄婉迷离的玉笙声中，“小楼”之“寒”与“鸡塞”之“远”的意境，若即若离萦绕于人的耳目之际，非常含蓄地表现了一种怀人念远的寂寞深情。

8、“多少泪珠无限恨”满腔悲苦到此时即将奔涌而出。最后以“倚栏杆”作结，一种无可奈何之意，情意悲苦之忧，似袅袅余烟散于空际之间！细嚼词中味，这哪是思妇愁怨之语，分明是中主伤时悼乱的真挚感慨！一种君主之忧便实实在在地表现出来了。（三）李璟生为南唐之主，决定了他一生就是一个悲剧性人物。其“风里落花谁是主”（《浣