出租车司机与愤怒的公牛--当代方法派演员

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1、出租车司机与愤怒的公牛——当代方法派演员2014-02-08桃桃淘电影本文转自迷影网。原文标题：TAXIDRIVERSETRAGINGBULLS:LeshéritiersdeLaMéthodeaujourd’hui)作者：克里斯托弗·达穆尔（ChristopheDamour）出处：《正片》杂志，2012年617-618期，第58-61页翻译：@深黑的蓝校译：柳莺@不下海的井龙王六十年来，受到方法派影响的美国演员【原注：方法派表演（MethodActing）指受斯坦尼斯拉夫斯基启发、经由埃利亚·卡赞和李·斯特拉斯博格的组合剧院（GroupTheat

2、re）和后来的演员工作室（ActorsStudio）以及其他著名教师如斯黛拉·阿德勒和桑福德·梅斯勒主持的表演工作坊改造发展的一整套表演技巧】自创了一套塑造人物的方式，在打破经典电影的陈规的同时，树立了新的表演范式：内省、自然主义、角色浸入、演员主动创造性和自我的彻底投入。1950至1960年代的影坛属于马龙·白兰度、蒙高马利·克里夫特、詹姆斯·迪恩，乔安娜·伍德沃德，罗德·斯泰格尔和保罗·纽曼。1970年代，罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、达斯汀·霍夫曼、梅特尔·斯特里普、简·方达和莎莉·菲尔德走上圣坛。1980至1990年代，米基·洛克、丹尼尔

3、·戴-刘易斯、小罗伯特·唐尼、西恩·潘熠熠生辉，紧随其后的是本尼西奥·德尔·托罗和莱昂纳多·迪卡普里奥。二十一世纪初的十年，这种执迷于融心理投入与外形改变于一体的表演风格，其统治地位愈发牢固。德尼罗一代为方法派代言的，既非传奇的机构（演员工作室），也非特殊的技巧（方法派），而是一个演员。虽说白兰度开启了躁动的、倚重身体的表演之路，德尼罗才是大多数演员参考或比较的对象，虽然有时也不乏讽刺【原注：“罗伯特·德尼罗为演俄狄浦斯王打爆自己眼睛之类，我才不信这套呢”：菲利普·诺瓦雷《首映》128期】。正当这位方法派宗师快要退隐江湖之际，他那种特别的表演力量

4、却通过从马丁·斯科塞斯电影里丹尼尔·戴-刘易斯和伊莱亚斯·科泰斯的苦笑【《纽约黑帮》，2002；《禁闭岛》，2010】，或是克林特·伊斯特伍德电影里西恩·潘和迪卡普里奥的神情举止【《神秘河》2003，《胡佛》2011】得到了传承。过去六十年可以划分成两个阶段，每个阶段都由一对导演/演员的组合统治，重新定义电影表演方式。1950年代由卡赞/白兰度引领革命，《欲望号街车》（1951）和《码头风云》（1954）的矫揉造作影响了直到1970年代的各代演员。斯科塞斯和德尼罗通过《出租车司机》（1976）和《愤怒的公牛》（1980）强化了方法派演员神经症性和

5、模仿性的双重维度。此后，角色扮演逐渐被看作一种要求心理-生理超常投入的名副其实的挑战。头脑里的风暴《出租车司机》里反人类的主人公，在最后任由自己的愤怒发作前（类似阿尔·帕西诺的爆发），亦步亦趋地领会了所谓文明中的各种罪恶，。这是方法派表演的典型例子，尤其符合吉尔·德勒兹的定义：在一个积聚了由“微运动”传达的种种情绪的“植物性”句子之后，接上一个“动物性”句子（actingout），在此过程中，演员突然释放出抑制的能量。本·戈扎那正是通过方法派的技巧才“学会了如何控制感情，以便让它们在恰当时刻自由地——有时激烈地——流淌”（米歇尔·希尔塔，《正片》

6、614期）。瑞恩·高斯林在《亡命驾驶》（尼古拉斯·温丁·雷弗恩，2011）里遵循的是同样的方法，车手一连串复仇式的暴力发泄正是先前情绪集中至一定强度的结果。这种复杂心理在乔纳森·莱斯·梅耶斯身上也可找到。《赛末点》（伍迪·艾伦，2005）中，他神经质的语调令我们想起《郎心似铁》（乔治·史蒂文斯，1951）中的克里夫特；这也正是罗兰·巴特对五十年代戏剧演员不满的地方，他说他们“被扮演的人物所‘吞食’，试图表现出自己被激情的火焰包围，而必须不惜一切代价‘沸腾’”（“年轻戏剧的两个神话”，《神话学》，塞伊出版社，1957）。事实上，眼睛发红或者泪水模糊

7、这种技巧，正是妮可·基德曼【原注：乔纳森·格拉泽《重生》中的歌剧场景】和迪卡普里奥【原注：《纽约黑帮》或《无间道风云》里叛徒皱起的眉头和不安的目光】在情绪顶点时的特征。在《总统杀局》（乔治·克鲁尼，2011）里，瑞恩·高斯林标志性的细微抽搐和充血的眼睛暗示我们，在一个尔虞我诈的地方生存，压力一直在积聚且永远无法真正消除【原注：类似科波拉1971年《教父》里阿尔·帕西诺的缄默】。情绪的释放可以借助于著名的“情感记忆”的技巧。男演员在倾诉的场景中找到机会，解放长期压抑在他们巨人般身体里的感性：落泪的威尔·史密斯（《我是传奇》，弗朗西斯·劳伦斯，200

8、7；《七磅》，加布里尔·穆奇诺，2008）；《从此刻到日出》（科波拉，2012）里的方·基默，不论面对的事情是诡谲或是恶劣，他都显得不堪