古代文学(第二卷)重点总结

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1、古代文学重点总结一、名词解释（4个小题）（1）汉赋四大家：指司马相如、班固、张衡、扬雄四人，他们的作品标志着大赋内容、风格的成熟。其中，司马相如不仅是大赋名家，也是骚体赋的高手，他的作品代表着新体赋的最高成就，著有名篇《子虚赋》、《上林赋》等；扬雄是西汉后期新体赋的主要作家，代表作有《羽猎赋》、《甘泉赋》；班固的代表作有《两都赋》，张衡有代表作《归田赋》、《二京赋》（2）七体：西汉枚乘的《七发》标志汉大赋体制的形成，促进了汉赋的发展，引起后世作者的效仿，在赋中形成一种定型的主客问答形式的文体，号为“七体”。（3）汉

2、乐府：指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。汉乐府掌管的诗歌按作用主要分为两部分，一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙歌辞，其性质与《诗经》中“颂”相同；另一部分则是采集民间流传的无主名的俗乐，世称之为乐府民歌。（4）《古诗十九首》：组诗名，出自汉代文人之手，其作者绝大多数是漂泊在外的游子。它是我国古代抒情诗的典范，基本内容是抒发游子的羁旅情怀和思妇闺愁。此外，它的语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格，代表了汉代文人五言诗的最高成就。（5）纪传体：指我国传统史

3、书的一种体裁，以人物传记为中心叙述史实。纪是帝王本纪，列在全书前面，传是其他人物的列传，始于汉代司马迁所著的《史记》。（6）正始文学：指魏曹芳正始年间的文学。当时统治阶级内部斗争激烈，老庄哲学风行，深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀构成了正始文学最基本的特点。其代表作家“竹林七贤”，其中又以阮籍，嵇康的成就为最高。（7）建安风骨：指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格。汉末建安时期文坛巨匠“三曹”、“七子”继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文

4、学史上“建安风骨”的独特风格，被后人尊为典范。（8）左思风力：指诗人左思诗歌的独特的审美特征，其代表是《咏史》诗八首，主要抒发了对寒士的不平以及对门阀士族制度的蔑视与反抗。他的诗作感慨深沉、情调激昂，笔力矫健，是对建安风骨的继承与发扬，后世称之为“左思风力”。（9）三曹七子：三曹指汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世。他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌慷慨，是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位。七子指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲

5、、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢七位文学家的并称。他们以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。其中以王粲、刘桢成就最高。（10）大小谢：指大谢“谢灵运”和小谢“谢朓”。谢灵运是我国文学史上著名的山水诗人，善用富艳精工的语言记叙游赏经历、描绘自然景物，多有形象鲜明、意境优美的佳句；而谢聎的山水诗风格清俊秀丽，意境新颖，富有情致，成就很高。（11）三张二陆两潘一左：指西晋太康时期的几位诗人，文学家。其中，“三张”指诗人张载与其弟张协，张亢；“二陆”指文学家陆机与其弟陆云；“两潘”指文学家潘岳与其侄

6、潘尼；“一左”指诗人左思。这八人代表了太康文学的最高成就。（12）永明体：指中国南朝齐武帝永明年间出现的诗风，它是一种讲究声韵、格律、用典的新体诗，促进了诗歌由古体诗向近体诗转变，为唐代近体诗的繁荣奠定了基础。代表人物有谢朓、沈约等。二、简答题（5个小题）1、以子虚赋为例谈谈汉赋的特点：（1）视野广阔，气魄宏大（2）虚实相间，铺写有序（3）词藻华丽，意象繁复（注意结合《子虚赋》来谈）2、谈谈汉乐府作品的艺术风格：（1）匠心独运的立题命意（2）高超熟练的叙事技巧（3）灵活多样的体制3、《古诗十九首》的语言特色：（1）

7、以五言句为主，句式工整（2）文字朴实，自然浑成，引人联想（3）语言浓缩化，具有高度的概括性和丰富的表现力（4）诗中较多名言警句，简洁生动，哲理深而诗意浓（5）富含日常用语，造语平淡却有韵味（6）讲究对仗并巧用叠音词，使得诗句韵律和谐，极具美感4、《行行重行行》中“胡马依北风，越鸟巢南枝”的比兴意义：这两句诗的本义是北地的马虽南向却依恋北风，南方的鸟虽北飞却筑巢于南向的枝。诗中运用比兴手法，托物寓意。以鸟兽尚留恋故乡，不敢忘本暗示物尚有情，更何况于人呢。从而委婉含蓄地表达了生别离的思妇对远行在外的游子的深切相思之情。

8、5、谏逐客书中对比手法的运用：（1）通过秦王重物轻人的事实对比说明逐客之错（第二段）（2）通过纳客与逐客的利害关系对比进一步说明逐客之误（第三段）总结：文章运用利害并举的对比论证方法，说明事实时，着重于正面叙说，而略于反面推论。点到即止，一正一反，极言逐客之误。6、晁错《论贵粟疏》中有哪些具体的对比？（1）古今对比（2）农夫与富商大贾的对比（3）法令与现实情