绛珠仙草—潇湘妃子

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1、绛珠仙草—潇湘妃子——《红楼梦》林黛玉诗词赏析文：天上人间2013年夏写在前面300年前，生于繁华锦绣之乡长于秦淮风月之边的曹雪芹，在家族历经封建统治高层权利倾轧，由豪门贵介沦落为衣食之客，由千人青睐到万人白眼，终于隐迹在香山农舍，埋头写下平生事。增删五次，披阅十载，呕心沥血，终成举世瞩目之巨制《红楼梦》。《红楼梦》问世以来，便以其高妙的写法、深刻的寄寓、凄美的爱情、洁净的女儿世界、庞大的社会反映、博杂的知识体系等和浑身是谜而成世界最传奇之书。全世界为之陶醉、痴迷者众，穷毕生之力研究“红学”者亦多，而且这里面还不包括我——我虽爱而好之，但学力不够，

2、永远都只能站在门外，憨憨的观赏着大观园之一角！“情”之一字，是《红楼梦》的重要内容之一。贾宝玉多情而滥情，薛宝钗无情而动人，林黛玉痴情而专情，都写得极为出色出彩。而对于情榜上主要人物的结局，曹氏在第四回中已借离恨天之上、灌愁海之中、放春山遣香洞太虚境“司人间之风情月债，掌世俗之女怨男痴”的警幻仙姑的“判词”预埋了伏笔；并且，在她们的宴游和结社中，曹雪芹又通过自己的大手笔，赋予她们各自的诗词，展示出了十二钗各自的性格特点和人生态度。全书中，最有才情的当属薛宝钗、林黛玉、史湘云和妙玉，然而薛宝钗外敛而内野，史湘云明慧而憨直，妙玉冰雪般掩藏。故唯有黛玉，

3、母死父亡，无依无靠，家族单薄，寄人篱下，月下风中，悲情难抑，常口吟成歌，挥毫成诗，心思敏锐，多愁善感，作品很多。曹雪芹借林黛玉之手笔，写出了离乱者漂泊者凄清哀怨之情，成为书中的静夜繁星；而林黛玉也因为大量美丽、深情、柔弱、悲惋的诗词而形象丰满，讨人怜爱，成为书中的青天明月。下面是林黛玉的诗词，亦是曹雪芹的胸怀。一半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。——《咏白海棠》我的赏析：不分解“偷白”“借魂”的拟人化妙处，单是月窟仙人的寂寞形象和怨女拭泪的悲怨情怀，就已足

4、够动人心魄了。二粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐对成毬。漂泊亦如人命薄：空缱绻，说风流！草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收？嫁于东风春不管：凭尔去，忍淹留。——《唐多令咏柳絮》我的鉴赏：红颜薄命，漂泊天涯；草木有情，韶华流逝；任你冰雪聪明，一样空自缱绻。黛玉笔下哪里还是柳絮，分明就是她自己孤孤单单的影子和顾影自怜的寂寞与无助。黛玉，就象那游丝软系的落絮，风吹雨浸，委芳尘、随逝水，无踪迹……三桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒：帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远；东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦；花解怜人花亦愁，隔帘消息风

5、吹透。风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情：闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立；桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。天机烧破鸳鸯锦，春醉欲醒移珊枕。侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷；胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。若将人泪比桃花，泪自长流花自媚；泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏；一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕！——《桃花行》我的鉴赏：每到春来，桃花总是最缤纷最绚烂的。少女见桃花而怀春，情理中事。然而读这一首谶语般的桃花诗，何其令人心痛！桃花在闺阁外迎风自放，人儿在绣房中傍

6、花伤情！伤的是寂寞，是孤独，是人心与花意互相观照下的惺惺相惜，是女儿心事无所依托和风雨中落红成阵的红颜薄命！四眼空蓄泪泪空垂,暗洒闲抛却为谁?尺幅鲛绡劳解赠,叫人焉得不伤悲!抛珠滚玉只偷潸,镇日无心镇日闲,枕上袖边难拂拭,任他点点与斑斑。彩线难收面上珠,湘江旧迹已模糊,窗前亦有千竿竹,不识香痕渍也无?——《题帕三绝》我的赏析：宝玉因与蒋玉菡厮混而受笞，黛玉在无人时探看，宝玉见其双眼红肿，软语解劝。黛玉被人惊走后，宝玉意犹未尽，遣晴雯送了几张旧手绢给黛玉。黛玉并未像晴雯想象的那样生气，而是深深读懂了宝玉送旧手绢的微妙情义，于深夜辗转难眠中题写了这三首

7、诗七绝。这是宝黛首次突破朦胧的表达，故而书上或电视剧上均处以浓墨重彩。作为绛珠仙草化身的黛玉，报答神瑛侍者浇灌之恩的唯一方式就是泪水。这一节也是带有明确目的来安排的。而黛玉的才情和欲言又止的女儿心事就这样“随风潜入夜”了！前两首不用典，自然深切；后一首用舜南巡死于苍梧被后世称为湘君，女英娥皇寻至后泪洒青竹成斑并投水殉情被后世称为湘夫人的典故，预示着黛玉对宝玉感情的明朗化和对他们的未来的担忧。还有就是87版《红楼》剧中的插曲，词曲和演绎俱属一流，每次听着或哼到，都会莫名的感怀和心痛，这就是悲剧的魅力吧。五无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写

8、,口齿噙香对月吟。满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。一从陶令平章后,千古高风说到今。——《咏菊》欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东