聊斋志异论文

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1、分析《聊斋志异》中的爱情与婚姻摘要：蒲松龄的志怪小说《聊斋志异》不仅以现实角度来描写人与人之间的爱情婚姻，而且用大胆地想象将花妖狐媚与人奇异的爱情婚姻写入书中，从而给人们展示了一座奇幻地爱情百花园。关键词：聊斋志异；爱情；婚姻千百年来，美满的爱情婚姻是人类永恒追求的主题，许多文人墨客都将爱情婚姻作为描写的对象以诗歌、小说等多种形式表现出来。蒲松龄的志怪小说《聊斋志异》也不例外，在本文共503篇中，有156篇就是描写爱情婚姻的。这其中既有至炽、至洁、至美的真爱婚姻，也有由封建礼教一手促成的悲剧婚姻；既有同大多数文人一样，描写人

2、与人之间的爱情纠葛，也有作者展开丰富地想象将爱情婚姻的主人公转化为奇异的人狐恋（《鸦头》）、人鬼恋（《连锁》）、人花恋（《葛巾》）、人鸟恋（《阿英》）、人鱼恋（《白练秋》）等梦幻般的爱情婚姻，真可算得上是一座奇幻的爱情百花园了。蒲松龄笔下的爱情婚姻虽大多描写花妖狐媚与人之间的爱情故事，让人乍一看感觉是虚幻的、不切实际的，其实不然，只要细细品味《聊斋志异》，就会发现蒲翁所写的人与事基本上都是现实封建社会爱情婚姻状况的大胆写照。现在，就让我们共同走进《聊斋志异》这部文学著作，细细品味蒲翁笔下这虚幻与现实相结合的爱情与婚姻。一、封

3、建礼教下正统婚姻的弊端在古代中国，由于封建礼教的种种束缚，婚姻关系的成立强调父母之命、媒妁之言。婚嫁之前，由媒人穿梭于两家之间，单靠一张三寸不烂之舌就将两个未曾谋面的青年男女硬“绑定”在一起，不用当事人点头，只要父母同意即可拜堂成亲，建立家庭，而且其中大多数新人都是要等到掀开盖头的那一刻才清楚地看到要相扶到老的另一半。这种婚姻直接的结果就是：被迫组建的婚姻中不存在任何真挚感情，它不是爱情的产物，所以这种婚姻往往使当事人苦不堪言。下面，就《聊斋志异》篇目中所述情节，将这种封建制度造成的悲剧婚姻分为三类：（一）不满的婚姻由于婚姻

4、不是自主选择的，所以就有当事人不满意自己婚姻的现象，并想尽办法要改变现状。如《姐妹易嫁》篇中，张家由父母做主将大女儿许配给放牧儿毛生，可大女儿嫌毛生家境贫寒，不愿意“每向人曰：‘我死不从牧牛儿’”。[1]（P257）直至毛生前来迎亲之时“第8页，共8页女掩袂向隅而哭。催之妆，不妆；劝之，亦不解”。[1]（P257）如果不是小女儿识大体替父母着想，替姐出嫁，就会出现贻笑大方的场面。试想，如果一开始，就由女儿自主选择婚姻，也不至于落得迎亲之时不见新娘、“新郎欲行”[1](P257)的尴尬局面。在《陆判》一篇中，同样是不满父母之命

5、下的婚姻形式而想方设法改变现状的故事，但在这篇中写的是因为男子对女子相貌的不满而采取的行动。朱尔旦本“素钝”，[1]（P76）其父做主为他娶妻，但妻不美。在他得一慧心之后，对其明媒正娶的妻子的相貌更加不满，则想出帮老婆换个头的办法使她变得娇美。于是找到帮他换慧心的陆判说：“余结发人，下体颇亦不恶，但面目不堪佳丽。欲烦君刀斧，何如？”[1]（P77）正是因为其父为他娶的妻子不如别的女子美丽，朱尔旦才有了这种换头的想法来改变其妇外貌。如果一开始就给朱尔旦按照自己的意愿娶一美妇回家，也就不会发生这异首的血腥一幕了。再如《毛狐》一篇

6、，当马天荣问媒人自己欲娶之妻的面貌时，媒人答：“妍媸之间”。[1]（P217）马天荣在误信媒人之言后“乃纳聘”，[1]（P218）可娶到的“美妇”却是“胸背皆驼，项缩如龟，下视裙底，莲船盈天。”[1](P218)假如马天荣在娶妻之前亲眼看一下女子的面貌，我想他是不愿娶如此丑的女子的，此时的马天荣真是后悔莫及呀！（二）悍妇形象在封建社会，封建家长在挑选儿媳的时候，主要是看女子是否守妇道，是否遵循“三纲五常”。这一标准是通过什么来衡量的呢？在当时仅仅依靠媒人的一张三寸不烂之舌或第一印象得出来的。这当然不能完全看清一个女子的品行如

7、何的。所以，在这种明媒正娶的婚姻中就会出现犯上虐下的悍妇形象。《聊斋志异》中对悍妇的描写就颇多。蒲松龄笔下悍妇犯上虐下的行为，有的简直心狠手辣到丧心病狂的地步。如《江城》篇中，江城是高生年幼时樊老师的女儿，两人当时“皆八九岁，两小无猜，日共嬉戏。”[1](P415)长大之后两情相悦，高母“见女明眸秀齿，居然娟好，心大爱悦，”[1]（P415）于是择吉日迎女归家中。可婚后不久，江城渐渐跋扈起来“女善怒，反眼若不相识；词舌嘲啁，常常聒于耳。”[1]（P415）娶这么一个妻子确实挺倒霉的，可这仅仅只是开始，江城的悍妇形象在本篇的后

8、面才被刻画地更加淋漓尽致。“一日，生不堪挞楚，奔避父所，茫茫然如鸟雀之被鹯殴者。翁媪方怪问，女已横梃近入，竟即翁侧捉而箠之。翁姑沸噪，略不顾瞻。挞之数十，始悻悻以去。”[1]（P416）从这段描写不难看出，江城都敢在公爹、公婆面前如此放肆地随意打丈夫，她可算得上是胆大妄为也。再如，江城一日