古代希腊和罗马音乐

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1、第一篇古代希腊和罗马音乐概述1古代希腊音乐产生的音乐理论有：音阶，音律，调式，记谱2基督教音乐的来源：吸取东方犹太教，叙利亚，巴勒斯坦宗教的音乐成分。第一章古希腊音乐1古希腊的劳动歌曲：割麦、织布，英雄颂歌，摘葡萄，婚礼歌、葬礼歌、放牧歌2古希腊的音乐特征：与舞蹈、诗歌紧密相连，歌唱有乐器伴奏。第一节古希腊的音乐生活1“music”的起源：它源于“muse”音乐与神的崇拜有关，著名的神有阿波罗、雅典娜、狄俄尼罗斯是古希腊音乐的最早创造者。古人认为音乐可以驱邪治病，能进化肉体和灵魂，使人崇高向善。2古希腊的乐器：弦乐和管乐，里拉（lyre）和阿夫洛斯（aulos）3里拉：由手指拨片拨弦发声，

2、由龟壳张弦指成，最重要的基萨拉琴。里拉琴的演奏常与阿波罗崇拜联系。4基萨拉琴：属于里拉族乐器，一般有7弦，也称“七弦琴”5阿夫洛斯管常用于敬奉酒神狄俄尼罗斯6公元前9世纪---前8世纪盲人荷马写的《伊里亚特》《奥德赛》是古希腊最早记录下来的大型史诗7抒情诗：源于民歌，最早是歌唱，由里拉琴伴奏，与lyre有关，抒情诗的作者有：泰尔潘德、提尔泰俄斯，萨福、品达罗斯8古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯9悲剧tragedy由希腊文“羊”tragos和“歌”ode组成第二节古希腊的音乐理论1毕达哥拉斯：是西方第一个用理论来解释音乐现象的人，认为宇宙和谐的基础是完美数的比例，发现了

3、音乐音阶。2阿里斯多塞诺斯：注重实际听觉经验认识音乐，他的音乐理论中最核心的内容是：四音音列3四音音列：一个固定的四度框架，中间两个音不固定，可以灵活变动，形成3种音程类别：自然音列，变化音列，四分音音列4完整音列体系：将若干个四音音列构成的一个完整的音列，阿里斯多塞诺斯提出两种音列体系，即“大完整音列体系”“小完整音列体系”5调式：古希腊调式体系是有几个重要的氏族部落命名，有7种，分别是多利亚、副多利亚、利底亚、副利底亚、混合利底亚、弗里几亚、副弗里几亚6托诺斯的音阶理论：音域不是调式差别的实质，调式差别主要看调式音程的组合，7记谱法：古希腊有两种不同的记谱法：以字母和符号分别记写歌唱和

4、乐器的演奏，除表示音高的记号，还表示音的长短和停顿的记号。8古希腊的音乐社会功能学说的代表人物有柏拉图和亚里士多德9古希腊的音乐的重要功能：主要是音乐是为社会教育服务的，不是享乐和娱乐10古希腊的音乐思想家有：赫拉克里特、阿里斯多塞诺斯，柏拉图和亚里士多德第一章古罗马音乐1古罗马的乐器：大号和水压风琴，最早的管风琴2基督教音乐的兴起：受古希腊、亚洲、犹太教的影响第一篇中世纪音乐1对中世纪音乐的认识：中世纪是欧洲文化形成的时期，基督教、热尔曼、地中海相互交融为西方文明奠定了基础，不仅延续古代文化的基础，而且孕育了欧洲文化的辉煌未来。基督教是中世纪欧洲最强有力的信仰，教会是当时对音乐进行研究和

5、保存的唯一机构，因此中世纪是西方音乐艺术的重要形成时期一直影响到今天。2中世纪音乐时间是公元476年3“七艺”：语言艺术的三艺：语法、修辞、逻辑，数学艺术的四艺：算术、几何、天文、音乐第一章中世纪教堂礼拜音乐1素歌：表情肃穆，风格朴素的圣咏2欧洲流行的重要圣咏：古罗马圣咏、安布罗斯圣咏、莫扎拉比克圣咏、凯尔特圣咏、高卢圣咏3格里高利圣咏的基本特征：（1）早期单声部，11世纪后期出现复调（2）无拍子，唱词拉丁文，分宣序、旋律性两种（3）旋律多为拱型，自然音阶后来形成不同调式（4）结构按歌词段落划分（5）8种调式，无大小调式4诗篇歌调：是古老的圣咏，是圣经中的诗篇，有固定的歌唱形式，由短小的旋

6、律引入，主体建立在静止的吟诵音上。5应答圣歌：由独唱者咏唱，唱班重复歌唱而得名，常用于精细修饰的礼仪部分6赞美诗：很古老的圣咏歌唱形式，由米兰大主教圣布安罗斯从拜占廷引入，歌词是有格律的诗体，属于音节式，只用于日课的礼拜仪式。7日课：修道院规定每个僧人每日必做的“功课”，主要内容包括祈祷，诵经，唱赞美诗8弥撒：是天主教会最重要的崇拜形式，产生与6世纪，逐渐发展成为一套比较定型的礼拜仪式，可分专用弥撒和常规弥撒9哈利路亚：来自古老的犹太语，意为：主啊！赞美你。也是应答圣歌类，是弥撒中最具花唱段落，10纽姆谱：用简单的符号来记谱11意大利的规多总结了四线谱，为五线谱的形成做出了重大贡献12六声

7、音阶：utremifasolla13规多手：右手指着左手张开的关节，唱出与之对应的自然音阶的各个音14附加段：在原有的格里高利圣咏基础上附加或插入新的材料，形成圣咏的扩展。15继叙咏：在……..的之后意思，开始在哈利路亚花常旋律上附加歌词，成为一个独立的形式，是附加段的一种表现形式。第一章多声部复调音乐的兴起1奥尔加农：西方最早的复调音乐，最初是圣咏的一种唱歌形式，是一种简单的二声部歌唱。2平行奥尔加农：主声部下方附加一