汉魏六朝时期的琴人琴家

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1、汉魏六朝时期的琴人琴家汉魏六朝时期的琴人琴家l摘要:琴人琴家是琴的实施者,在琴的发展中占有重要地位,随着琴乐艺术的发展,琴所特有的艺术魅力得到了广泛的认可,琴成为抒情立志、宴会娱乐的重要乐器。这一时期创作琴曲、演奏琴曲的除了文人雅士外,有皇族贵戚,也有宫廷乐人,还有艺妓奴婢,琴也成为这一时期流传最广、影响最大的乐器之一。正因如此,汉魏六朝时期出现了一批技艺精湛的琴家。同时,有关琴的乐学理论也得到迅速发展,出现了一些对琴史、琴曲以及琴乐审美等方面的理论著述。l关键词:汉魏六朝文人琴家琴乐流派后世影响著述第一节汉魏六朝时期的琴家本节主要以作有琴赋的文人琴家介绍为主,这些琴家

2、以赋写琴,既有华丽的辞藻,又为我们提供了琴的重要研究信息。在这一时期还有许多著名的琴家,他们也为琴的发展做出了卓越的贡献,只因他们没有琴赋的留存,在此仅作简单介绍。一、作有琴赋的文人琴家刘向(公元前77年—前6年),本名更生,字子政,沛(今江苏沛县人)。汉高祖刘邦之弟楚元王刘交的四世孙。宣帝时,为谏大夫。元帝时,任宗正。汉成帝即位之初,改名向,升光禄大夫。河平三年(公元前26),成帝诏刘向领校宫中藏书。刘向校书于秘阁,长达19年逝世前任中垒校尉。主要著述有《七略别录》二十卷,《列女传》十五卷,《说苑》二十卷等。著有《琴说》,为汉代早期琴论,作有《雅琴赋》。在其《说苑》中

3、辑有琴曲故事,《别录》中还有部分琴家资料。傅毅(公元47年—92年),字武仲,东汉扶风茂陵人。汉章帝建初中,封傅毅为兰台令史,拜郎中,和班固、贾逵一起典校勘秘书。他模仿周颂清廊篇的笔法,完成十篇显宗颂,赞扬汉明帝的功德,而文名大噪。有《集》五卷,作有《雅琴赋》、《舞赋》,其《七激》中有对琴材、琴歌和演奏等部分的描写。马融(公元79年—166年),字季长,右扶风茂陵人。东汉儒家学者,著名经学家,博通今古文经籍,世称“通儒”。汉安帝时,任校书郎,诣东观(朝廷藏书处)典校秘书。汉恒帝时,外任南郡太守,后又拜为议郎,从事著论。有《周易注》十卷,《尚书注》十一卷,《毛诗注》十卷,

4、《周官注》十二卷,《集》九卷等。通晓多种乐器,“尤善鼓琴”[1](宋)朱长文.琴史[M].见:琴史(外十种)[G].上海:上海古籍出版社,1991.第29页,作有《琴赋》,其《长笛赋》中有对琴的起源和个别琴曲的记载。蔡邕(公元132年—192年),字伯喈,陈留(今河南省开封市陈留镇)圉人。博学多才,通晓经史、天文、音律,擅长辞赋。灵帝时召拜郎中,校书于东观,迁议郎。献帝时董卓强迫他出仕为御史,官左中郎将。董卓被诛后,为王允所捕,死于狱中。有《月令章句》十二卷,《独断》二卷,《劝学》一卷,《集》二十卷。汉末著名琴6汉魏六朝时期的琴人琴家家,作有《琴赋》、《瞽师赋》,传《琴

5、操》也为其所作,《琴操》中涉及琴的起源、形制和琴曲琴歌,是令人研究汉魏六朝时期琴乐的主要文献资料。并传有“蔡氏五弄”,所用“焦尾”琴,也因其出名。蔡邕是汉魏六朝时期最著名的琴家之一,对后世影响巨大。嵇康(公元223年—263年),字叔夜,谯郡铚县(今安徽省宿州市西)人,“竹林七贤”之一。为魏宗外戚,曾官中散大夫,故世称嵇中散。因卷入魏末政权之争,被司马氏借故处死。嵇康崇尚老庄,性格高傲刚直,不拘礼法,又喜谈服食养生之事。有《嵇中散集》,又鲁迅辑校之《嵇康集》。具有多方面的才能,通晓音律,魏晋著名琴家,在琴曲的创作、表演和音乐理论方面,都有过不少的贡献。作有《琴赋》、《琴

6、赞》、《声无哀乐论》,其中的美学思想对后世有深远影响。并传有“嵇氏四弄”、《风入松》等曲,琴曲《广陵散》因其而名扬天下。闵鸿(约公元250年前后在世),字不详,三国吴广陵(江苏扬州)人。仕吴为尚书。入晋,征不就。少美文才,与薛谦、纪瞻、顾荣、贺循号“五俊”。有《集》三卷,善弹琴,作有《琴赋》。傅玄(公元217年-278年),字休奕,北地泥阳(今沙溪耀县)人,晋初文学家。仕魏,晋初封鹑觚男,武帝进爵为子,加驸马都尉,后历任御史中丞、太仆、司隶校尉。傅玄博学能文,曾参加撰写《魏书》;又著《傅子》百二十卷,评论诸家学说及历史故事,还有《集》五十卷。通晓音律,作有《琴赋》、《琵

7、琶赋》、《筝赋》、《笳赋》、《节赋》。成公绥(公元231年—273年),字子安,东郡白马人。幼而聪敏,博涉经传,有俊才,辞赋甚丽。仕魏为博士,历秘书郎,迁中书郎,司马昭时拜骑都尉。入晋官爵未详。曾与贾充等参订法律。有《集》十卷,善音律,作有《琴赋》、《啸赋》、《琵琶赋》。陆瑜(约公元541年—约574年),字干玉,吴郡吴人,陆琰之弟。少笃学,美词藻。州举秀才,后迁东宫学士。太建中,迁尚书祠部郎中,历桂阳王功曹史兼东宫管记,累迁永阳王文学、太子洗马、中舍人。瑜卒后,皇太子尝亲自为文,遣使吊祭之。有《集》十卷。善弹琴,作有《琴赋》。二、其他一

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1、汉魏六朝时期的琴人琴家汉魏六朝时期的琴人琴家l摘要:琴人琴家是琴的实施者,在琴的发展中占有重要地位,随着琴乐艺术的发展,琴所特有的艺术魅力得到了广泛的认可,琴成为抒情立志、宴会娱乐的重要乐器。这一时期创作琴曲、演奏琴曲的除了文人雅士外,有皇族贵戚,也有宫廷乐人,还有艺妓奴婢,琴也成为这一时期流传最广、影响最大的乐器之一。正因如此,汉魏六朝时期出现了一批技艺精湛的琴家。同时,有关琴的乐学理论也得到迅速发展,出现了一些对琴史、琴曲以及琴乐审美等方面的理论著述。l关键词:汉魏六朝文人琴家琴乐流派后世影响著述第一节汉魏六朝时期的琴家本节主要以作有琴赋的文人琴家介绍为主,这些琴家

2、以赋写琴,既有华丽的辞藻,又为我们提供了琴的重要研究信息。在这一时期还有许多著名的琴家,他们也为琴的发展做出了卓越的贡献,只因他们没有琴赋的留存,在此仅作简单介绍。一、作有琴赋的文人琴家刘向(公元前77年—前6年),本名更生,字子政,沛(今江苏沛县人)。汉高祖刘邦之弟楚元王刘交的四世孙。宣帝时,为谏大夫。元帝时,任宗正。汉成帝即位之初,改名向,升光禄大夫。河平三年(公元前26),成帝诏刘向领校宫中藏书。刘向校书于秘阁,长达19年逝世前任中垒校尉。主要著述有《七略别录》二十卷,《列女传》十五卷,《说苑》二十卷等。著有《琴说》,为汉代早期琴论,作有《雅琴赋》。在其《说苑》中

3、辑有琴曲故事,《别录》中还有部分琴家资料。傅毅(公元47年—92年),字武仲,东汉扶风茂陵人。汉章帝建初中,封傅毅为兰台令史,拜郎中,和班固、贾逵一起典校勘秘书。他模仿周颂清廊篇的笔法,完成十篇显宗颂,赞扬汉明帝的功德,而文名大噪。有《集》五卷,作有《雅琴赋》、《舞赋》,其《七激》中有对琴材、琴歌和演奏等部分的描写。马融(公元79年—166年),字季长,右扶风茂陵人。东汉儒家学者,著名经学家,博通今古文经籍,世称“通儒”。汉安帝时,任校书郎,诣东观(朝廷藏书处)典校秘书。汉恒帝时,外任南郡太守,后又拜为议郎,从事著论。有《周易注》十卷,《尚书注》十一卷,《毛诗注》十卷,

4、《周官注》十二卷,《集》九卷等。通晓多种乐器,“尤善鼓琴”[1](宋)朱长文.琴史[M].见:琴史(外十种)[G].上海:上海古籍出版社,1991.第29页,作有《琴赋》,其《长笛赋》中有对琴的起源和个别琴曲的记载。蔡邕(公元132年—192年),字伯喈,陈留(今河南省开封市陈留镇)圉人。博学多才,通晓经史、天文、音律,擅长辞赋。灵帝时召拜郎中,校书于东观,迁议郎。献帝时董卓强迫他出仕为御史,官左中郎将。董卓被诛后,为王允所捕,死于狱中。有《月令章句》十二卷,《独断》二卷,《劝学》一卷,《集》二十卷。汉末著名琴6汉魏六朝时期的琴人琴家家,作有《琴赋》、《瞽师赋》,传《琴

5、操》也为其所作,《琴操》中涉及琴的起源、形制和琴曲琴歌,是令人研究汉魏六朝时期琴乐的主要文献资料。并传有“蔡氏五弄”,所用“焦尾”琴,也因其出名。蔡邕是汉魏六朝时期最著名的琴家之一,对后世影响巨大。嵇康(公元223年—263年),字叔夜,谯郡铚县(今安徽省宿州市西)人,“竹林七贤”之一。为魏宗外戚,曾官中散大夫,故世称嵇中散。因卷入魏末政权之争,被司马氏借故处死。嵇康崇尚老庄,性格高傲刚直,不拘礼法,又喜谈服食养生之事。有《嵇中散集》,又鲁迅辑校之《嵇康集》。具有多方面的才能,通晓音律,魏晋著名琴家,在琴曲的创作、表演和音乐理论方面,都有过不少的贡献。作有《琴赋》、《琴

6、赞》、《声无哀乐论》,其中的美学思想对后世有深远影响。并传有“嵇氏四弄”、《风入松》等曲,琴曲《广陵散》因其而名扬天下。闵鸿(约公元250年前后在世),字不详,三国吴广陵(江苏扬州)人。仕吴为尚书。入晋,征不就。少美文才,与薛谦、纪瞻、顾荣、贺循号“五俊”。有《集》三卷,善弹琴,作有《琴赋》。傅玄(公元217年-278年),字休奕,北地泥阳(今沙溪耀县)人,晋初文学家。仕魏,晋初封鹑觚男,武帝进爵为子,加驸马都尉,后历任御史中丞、太仆、司隶校尉。傅玄博学能文,曾参加撰写《魏书》;又著《傅子》百二十卷,评论诸家学说及历史故事,还有《集》五十卷。通晓音律,作有《琴赋》、《琵

7、琶赋》、《筝赋》、《笳赋》、《节赋》。成公绥(公元231年—273年),字子安,东郡白马人。幼而聪敏,博涉经传,有俊才,辞赋甚丽。仕魏为博士,历秘书郎,迁中书郎,司马昭时拜骑都尉。入晋官爵未详。曾与贾充等参订法律。有《集》十卷,善音律,作有《琴赋》、《啸赋》、《琵琶赋》。陆瑜(约公元541年—约574年),字干玉,吴郡吴人,陆琰之弟。少笃学,美词藻。州举秀才,后迁东宫学士。太建中,迁尚书祠部郎中,历桂阳王功曹史兼东宫管记,累迁永阳王文学、太子洗马、中舍人。瑜卒后,皇太子尝亲自为文,遣使吊祭之。有《集》十卷。善弹琴,作有《琴赋》。二、其他一

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