竹笛演奏训练中应重视的若干问题

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1、竹笛演奏训练中应重视的若干问题-音乐论文竹笛演奏训练中应重视的若干问题徐宗科[1][内容提要]规范性的训练是竹笛业界近些年探讨的热点话题，虽然争议颇多，但对基本功训练的重要性各方的观点却是统一的。本文通过对竹笛在演奏训练中所出现的气息、口型、持笛姿势等问题作一归类总结，根据个体差别剖析其形成原因，以及在错误出现后如何科学的自查和解决，并希望通过此文能对竹笛专业的系统化进程起到些许帮助。[关键词]竹笛/演奏训练/气息/口型/持笛姿势中图分类号：J632.11文献标识码：A文章编号：1001-5736（2014）04-0208-3[1

2、]作者简介：徐宗科（1983~），沈阳音乐学院讲师。一、气息“对吹管乐器来说气息是最基本的技巧，也可以说是演奏之根本，气息运用的正确与错误，对技巧表现、音乐情感的表现都有决定性的作用”。这是俞逊发在《学好笛子》视频教学中讲过的一句话，从中可以看出气息对吹管乐器的重要性。呼吸通常被划分为三种：第一种胸式呼吸；第二种腹式呼吸；第三种胸腹式联合呼吸。吹管乐器业界普遍采用的是第三种呼吸方式。人的呼气是既简单又很复杂的过程，简单是因为它是我们日常生活中最常见的动作，复杂是因为呼吸是人体多器官共同作用的过程，我们不能看见自己腹部内的器官，所以

3、无法观察呼吸时各器官是如何运动的，故很多理论上的概念只能依靠感觉，所以不容易理解，也不容易解决。在学习和练习过程中，常见的问题有以下几种:第一、气息的位置。主要表现为：一种是气息上浮。特点是耸肩、挺胸、身体僵硬等。主要的缺点是为了扩大吸气量抬肩吸气，造成胸部非常紧张、憋气，在演奏时又一泄而出。单纯的运用胸腔是无法有效控制和延长气息，演奏时，气息缺乏支撑点和控制力。另一种是气息太过下沉；这种呼吸是具有强迫性的吸气，会造成身体部分位置的紧张。特点是挺肚子，吸气时，小腹有意识向外鼓起。通俗的讲就是只做了吸气的动作，气却并没有吸入。它的缺

4、点是不能曾加储气量，抢气时，反应比较迟钝，由于呼吸的运动线加长，呼吸的动作就必然加大，容易使演奏者疲劳。第二、气息中的“吸”气息训练中分为“呼”“吸”两个步骤。在“吸”的过程中，有时会出现明明吸了很多气，吹的时候却很少，甚至没等吹的时候已经有被憋住了的感觉。这种现象主要是由于紧张造成的。演奏者在基础训练时，特别是学习的初级阶段，经常会受到“气吸丹田”概念的影响，已达到使气息快速练至下沉的目的。但往往适得其反，欲速则不达。首先我们应了解一下“气沉丹田”这四个字的意思。“气沉丹田”是武术术语，出自明朝王宗岳[2]在其《太极拳论》中：“

5、虚领顶劲，气沉丹田……”。虚领顶劲大致的意思是说头颈似向上提升，并保持正直，要松弛不能僵硬，身体的重心也能保持稳定。气沉丹田的意思就是气息自然下沉至丹田，而不能有意识的强行向下压气。这两句话的意思并不难理解，但往往知其然，不知其所以然。什么是气沉丹田？武术名家郝少如[3]先生说：“以意引气达于腹部，不使上浮，谓之气沉丹田。”气沉丹田重点在于“沉”。气息的下沉是顺其自然，徐徐下降，无勉强之意。很多人却把“沉”错误的领会成“贯”，形成了“气贯丹田”，而“气贯丹田”则是硬气功中向下压气使其进入丹田。而所谓“丹田”，并不是身体的器官，而是

6、身体的一个穴位，是我们中国特有的针炙学名词。究竟气能不能进入丹田有待考究，笔者也不敢妄下结论。“气沉丹田”是我国吹管乐器在气息训练中过程中经常形容气息的。可正是由于对这个形容的理解偏差，造成很多人养成了错误的气息方式。“气沉丹田”本无争议，但要正确理解其内涵。这种呼吸的概念容易让初学者产生误区，拼命的往腹部吸气，还没吸入气息，肚子就已经鼓的硬邦邦的了。物极必反，越是想往下吸、多吸就越是做不到。看似腹部鼓起，实则气并没有吸进来。第三、气息中的“呼”。“呼”即吹。“吸”的过程对了，吹的时候却总觉得气又很短，这种现象是比较常见的。很多人

7、在吹奏过程中，明明是把气吸进来了，吹的时候却总觉得不够用。这种现象不完全都是由于呼吸不好造成的，有时候是也可能由错误的口型引起的，但大多数是源自于吹的过程中对气的过分挤压造成的。一般在讲向外呼气的时候，主要是动作特点是收缩腹部。学习者在这个过程中，极容易进入使劲挤压的误区。这一问题主要是把对气息缓慢、均匀的呼出控制，演变成了对气息的挤压，而用力挤压下肋和横膈膜，就会把气息憋在了腹部，造成气息不通畅。总的来说，气息的合理运用是竹笛演奏的前提，更是所有吹管乐器的演奏保障。初学者在练习气息时，应注意以下几点：（1）全身放松。身体的放松能

8、让气息流畅，对于初学者来说这一点必须要切记。如果在身体紧张的状态下，一是气息位置会上浮，二是身体由于长时间的用力、僵化、紧张会不由自主的晃动或抽动，如果养成习惯对今后的演奏非常不利。（2）气息的位置。在学习初期最好不要过多考虑气息的位置，因为无形中