谈竹笛演奏基本功训练中的几个问题

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1、豳薮TnEWORLBOFMUSIC谈竹笛演奏基本功训练中的几个问题南京艺术学院刘强竹笛是我国民族器乐中历史悠久而又极其重要的一件吹练中气、指、舌三个主要方面，谈谈自己的一点认识和体会。管乐器，是民族器乐中的一只奇葩，它的历史可以追溯到九一干年前的贾湖骨笛。竹笛是古代劳动人民在日常生活中的智、“气”慧创造，在历经了几千年的发展过程中，逐步形成了演奏上竹笛演奏的基本功训练通常概括为三个部分：气，指，音色清澈透明、圆润饱满、风格鲜明、表现力极其丰富的特舌。“气”是指吸气、呼气以及用气；“指”是指手指的训练；点，长期

2、以来深受人民群众喜爱。竹笛演奏艺术自从上世纪而舌是指舌头的训练及运用。首先要说的就是吸气，古语说二十年代以来逐步进入高等音乐教育，特别是建国后在北派得好：巧妇难为无米之炊，我们试想一下如果没有充足的气笛子大师冯子存等前辈的努力下，在曲目整理编刨、人才培息怎么能完成吹奏?就更谈不上很好的表达音乐情绪了。吸养、演奏法与教学法总结、专业作曲家创作等方面，得到了气这个问题说起来简单，但是做起来还是要好好思考一下的。前所未有的大发展。随着众多优秀笛曲的涌现(有根据古曲原则上本人主张口鼻同时吸气，用口腔带动鼻子，主要有这

3、或戏曲改编的，有以民歌为素材发展而来的，还有演奏家和样三点原因：第一，用口吸气速度快，而鼻腔通道较小，吸作曲家独立创作的)，竹笛演奏艺术的当代发展，显示出曲气速度慢；第二，吸气时口腔内要适当打开，吸气量会很大，调优美、风格多样的时代特征。各种新作品的产生，要求演而鼻子吸气因为通道较小导致吸气量较小；第三，口吸气相奏者在演奏时能；隹确的把握好作品的音乐内涵以及音乐情绪对鼻子吸气声Ⅱ向较小。那么口腔和鼻子吸气量的比例大概为的表达，从而达到以音传情的目的，使听众产生共鸣而得到口腔占七咸，而鼻子占三成。美的享受。这～

4、要求也在不断刺激演奏教学的发展。因而，其次要谈到的是气应该吸到哪里，笛子演奏公认较为合在实际演奏和教学中不少人特别重视对音乐内涵和情绪的表理的吸气方法是胸腹式联合吸气法。在吸气时身体要自然放达，从而忽视了对其演奏基本功的训练。特别是近些年来笛松，感觉气吸到胸部，胸廓向下到下胸部，两肋横隔膜下降，坛出现的过于追求技术难度、比赛忽视传统风格(2009年整个腰围明显扩张，腹部隆起。胸腔上部不必扩张，不要耸南京金钟奖竹笛专业决赛规定曲目中，就没有传统风格作品)肩。在呼气时应充分运用腹肌的控制，小腹向内收缩迫使横等现象

5、，在显示出笛界在演奏艺术领域开拓决心的同时，也膈膜向上推，把气流源源不断地根据快慢缓急的不同要求呼反映出人们对基础训练问题的忽视。实际上，从每年的招生、出，在呼气时肋部不能松弛，应该有弹性的保持，使小腹有各种大小比赛甚至时下流行的“乐坊”表演等情况来看，因控制的逐渐向里收缩，这样才能吹奏出饱满而平稳的声音。基础训练的薄弱而造成演奏者在技术上缺乏更完善表现作品在气息训练中很重要的一项就是长音练习，长音练习则能力的情况是普遍存在的。下面，笔者就竹笛演奏基本功训是演奏好一首乐曲的基础，就像一名运动员，不管你是打篮一

6、200_{±也蕊豳THEWORLDOFMUSIC球的还是踢足球的，必须要进行跑步训练。长音训练中除了长音的强弱演奏中气息的变化有非常娴熟而到位的掌控，这要具备以上所要求的吸气方法之外，在呼气上也要掌握一定就更加充分的说明了气息基本功训练的重要性。北派笛曲中的方法。笛子的音高大致可分为高音、中音、低音三大音区，对于气息的要求也是相当高的，例如梆笛中最具代表性的技不同音区的呼气方法也是各不相同的：从低音到高音，气流术剁音，就要求气流在瞬间达到极快的速度，以此和手指配喷射的角度(气流喷射形成的直线与垂直线所形成的角

7、度)合方能达到理想的效果。在梆笛演奏中对气流速度的要求普是有小逐渐变大的，也就是说低音区气流是基本上向下靠近遍是要快于曲笛的，小腹的收缩与支撑力度也要大于曲笛的垂直的，随着音的升高气流喷射角度渐渐上移，气流的速度吹奏，平时的基础训练是也要针对不同调门的笛子轮流进行。也随之由缓渐渐加速，此外风门也是由大变小的。在长音训所以每天的长音练习训练实质上就是气息训练，是必不可少练中要做到气沉丹田，正确运用针对不同音高的不同呼气方的，这样就能使表演者在乐曲的演奏中有了“源动力”，从法，使长音训练能做到发音平稳结实、音色圆

8、润饱满、长音而在音乐表现上更加“胸有成竹”。的首尾音；隹一致。另外强弱音的训练也是十分重要的，因为二、“指”在笛曲的演奏中要想做到细腻传神的表现音乐意境与情绪变化，首先要做到的就是对旋律线条起伏的处理，即强弱的指，即手指，手指的训练是几乎所有器乐演奏者较为重处理。要做到强而不燥音不高，弱而不虚音不低，必须掌握视的一项基本功训练，很多优秀的演奏家对于手指训练都极正确的气息训练方法，在强吹时要将气流喷射