微型小说结构研究

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1、微型小说结构研究微型小说又名小小说、超短篇小说、一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校”。它往往撷取一个生活片断，通过精心熔炼，言简意赅地表达出深刻的主题思想以及复杂生动的社会生活。它一般仅只千字左右，最长不宜超过两千字。我国古代就有大量的微型小说。《聊斋志异》中有多篇不足千字的微型小说，不到百字的有40多篇，最短的仅二三十字。长篇

2、小说是结构的艺术，短篇小说追求有限篇幅内的熔裁与变化。微型小说的单一情节决定了它在布局结构上的单纯性。整篇作品往往就是一个具体事件的艺术展开，是一种艺术表现手法的充分运用。微型小说往往以蓄发式结构全篇，先蓄积、再爆发，或抑扬、或巧合、或误会，简单纯正。其中尤以欧·亨利式结尾见常。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。微型小说的一个核心细节通过艺术衍化裂变出三至五个一般细节，这一个核心细节和若

3、干个一般细节怎样组合起来，变成一个完整的艺术有机体。这就是微型小说的结构。一个核心细节和若干个一般细节是在一个场面里建立艺术联系的，这就是形成场面式结构。假如它们是在不同的场面里建立艺术联系的，这就形成纵向式结构。场面式结构在微型小说的结构形态中是常见的，有人据此而称微型小说是“场面小说”。日本微型小说大师星新一曾这样说过：“我的作品，大都是从敲门声开始，到室内谈话结束为止。登场人物的活动距离，很少超过几十米”。星新一的艺术经验是力争把微型小说构思的内容安排在一个艺术场面里，这个总结正好切中微型小说结

4、构规律的肯綮。不管是在不同的场面里连接细节，都应该有意识地追求一种“艺术的多变”，即在第一个细节单元和最后一个细节单元之间要构成一种戏剧性的变化和反差，这样才能在集中和单一中体现一种曲折和丰富，这是设置上述两种结构形态的共同规律。组合微型小说的细节单元时，有时会出现这样一种情况：一般细节单元是几个不同场面的画面，或者是相同场面的画面，而它们的核心细节恰恰体现在这几个画面的组合上，这样，在作品中便出现了镜头组合式和回环重复式的结构形态。镜头组合式在组合细节单元时，不是像纵向式结构那样，根据时间顺序，按开

5、端、发展、高潮、结局来构置场面，而是按照空间逻辑的顺序，把不同的画面拼装在一个艺术空间里。回环重复式结构与镜头组合式结构类似，但二者也有区别。前者是几个相同的画面，后者是几个不同的画面。电影蒙太奇理论告诉我们：不同镜头的组接可以产生单个镜头所不具备的内涵。系统论也有一个重要的命题：1+1>2，即，在系统的综合作用下，两个因素相加产生的功能要大于二者之和。这就是上述两种结构形态能够获得艺术生命力的理论依据。不同的或相同的画面在组合的过程中，我们要注意些什么规律呢？如果说，场面式和纵向式结构的艺术关键是在

6、单一中寻找一种变化，那么，镜头组合式和回环重复式的艺术关键则是在多样中寻找一种集中。这就是说，这两种结构的细节单元都是相同或不同的画面。判断什么样的相同画面或不同画面能够组合，什么样的又不能组合，这个标准，就是看这若干个相同或不同的画面在组合后，能否形成一种在其中任何一个画面里所不具有或不完全具有的新的内涵。“谴责没有职业道德的人”，“认识我们生活中的惰性气质和消极的心理定势”，这两个主旨都不存在或不完全存在每个单个的画面中，而形成于这几个画面的组合中。因此，这两种结构虽然画面是众多的，但内涵却应该是

7、集中的，深刻的。它越集中，越深刻，就说明它对读者越有艺术冲击力。一个核心细节和若干个一般细节是用二条线索串起来的话，那么就会形成双线交叉式结构和时空交叉式结构。所谓双线交叉式，就是设置两条情节线索，让每条线索都串起若干个细节单元，或者让两条线索平行展开，然后又汇集在一个结上；或者互相交叉重叠，互相映衬对比。所谓时空交叉式，在微型小说中比较常见的样式便是把“现在”和“过去”互相错叠起来，有意识地打乱情节发展的本来次序，进而组成一个复杂多变、综合立体的新结构。如果说，场面式、纵向式是单线发展的结构，它的规

8、律是在单一中体现变化；如果说，镜头组合式和回环重复式是多个画面集中的结构，它的规律是在多样中寻找集中；那么，这种双线交叉式和时空交叉式的结构形态，刚好把这二大类型结构形态的特点汇合了，体现出一种综合的结构优势。一方面，由于它是两条线索或平行、或交叉的发展，这使得细节单元的变化更加丰富多彩；另一方面，有意识地构置两条线索的目的是为了对比和衬托，而这种艺术上的对比和衬托恰恰是为了更集中、更鲜明地传达核心细节所包孕的艺术意蕴。多样和集中在这二种结构形态里恰恰都