浅析张爱玲小说的悲剧意识 毕业论文

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1、绝望的生存状态悲凉的审美情感         ――浅析张爱玲小说的悲剧意识摘要:张爱玲是位富有传奇色彩的现代女作家,又是个彻底的悲情主义者,其作品弥漫着浓厚的悲情色彩。真切体验人生,冷眼旁观世事。“没有悲壮,只有苍凉”,这就是张爱玲的作品体现出的苍凉。她以一种近乎冷酷的笔触叙述一个个洋场悲凉的“传奇”,营造了一个阴气森然的世界。人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲、变态,在其笔下一览无遗;情爱的虚假、无爱的婚姻、生命的残酷与脆弱,在其作品中处处可见。她的整个创作渗透着一种悲凉的气息。关键词:张爱玲  创作心态  

2、悲凉意味张爱玲是位富有传奇色彩的现代女作家,二十世纪四十年代初,当张爱玲还是一位立身于现代中国文坛主流之外,也置身于中国民族战争边缘状态的小女子,但她却以一个女人悲凉彻骨的生命体验和一位惊世才女卓荦超群的艺术风采翩然跃上了乱世之中的现代中国文坛。张爱玲以她独特的方式,书写了现代都市中的神话和寓言:那是一个特殊的时代,一个注定要发生太多变故的时代。张爱玲一生的才情几乎都为那样的一个时代所挥洒。在那个“肮脏、复杂、不可理喻的现实中”13,张爱玲似一颗彗星划下一道美丽的轨道,在浩淼的宇宙瞬间辉煌而过,留下了《传奇》和

3、《流言》,留下了无尽的论说与回味。张爱玲是个悲观主义者,由于她悲凉的家庭经历和特定的生活环境,她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述着一个个悲凉的传奇,成为中国文学史上一道奇异的风景线。她的整个创作渗透着一种悲凉的阴气。本文试图通过浅析她的成长环境及创作的心路历程来探讨她作品中的悲剧色彩及小说的美学价值。一、失落于家庭、时代及战时特定的历史时期,奠定了张爱玲作品的悲剧色彩。她悲凉地感悟到:人世间没有爱。家道中落、身世曲折使张爱玲摆脱不了兴亡沧桑之感,从而铸就其创作心态,反映在她的小说中便是寒

4、冷、残缺、伤感的苍凉。张爱玲出生于没落的贵族家庭,她成长的年代,正是末代贵族彻底衰败的年代,她亲身感受到了她父母两大家庭的没落与瓦解。张爱玲生不逢时,在她正处童年时,父母因不和而协议离婚,母亲独自去了法国。张爱玲跟随父亲生活在一个滞旧的家庭环境中,使她苦闷异常,在她早熟的心间留下了阴影。1938年,张爱玲终于离家出走,断绝了与父亲的联系。家世变迁,人情冷暖,给张爱玲的刺激很深,在她的心灵深处藏下了悲哀的因子。早年身世的凄凉,使张爱玲的情感无所依托,只好将内心的沉闷、不满、压抑反映在小说中,借此消解落寞的处境与孤

5、寂的心灵。张爱玲的颖悟透彻,更是其早慧的具体表现。她以不同凡响的思维,新颖独到的观点看待问题,发出深刻的议论――13悲壮是一种完成,苍凉则是一种启示。张爱玲小说环境暗淡阴沉,人物空虚无聊,结局缥缈茫然,但中心总是反映主人公的苍凉心境。她小说中的一些特征都留有早年生活的印迹,习惯于不自觉地浮现出她童年经历。美国人本主义心理学家霍妮认为,童年生活对人的一生起着关键作用。由于此时儿童处于极为软弱地位,一切都听命于父母和成人安排,此时如失去他们的照顾,就会在内心滋生敌意。当他们长大成人踏入社会,就会将此敌意泛化成对社会

6、的敌意,常以一种不信任的眼光看待周围的一切。这种不信任感显然是以潜意识方式表现于张爱玲的代表作品中。张爱玲善于以一颗女性特有的细腻敏感的心和冷静清醒的末世视野观察世俗人生,从日常琐屑中发掘题材,并融入自己的身世沧桑,体味微末的人生哀乐,涂抹出苍凉的人生底色,却又不完全绝望,仍有着生命的执着和美感。张爱玲可以说是晚清的中国士大夫文化走向式微与没落之后的最后一个传人,她于不知不觉中濡染着中国士大夫的乐感文化的历史遗留,同时又烙上了那个时代浓重的末世情调――荒凉,这是她的风格,也是她的感悟。张爱玲社交范围窄,朋友不多

7、,知心者更少。她沉默寡言,冷眼审视人生,在这样的创作心态支配下,其笔端写出扭曲的人格,变态的灵魂,把读者逐步引入她营构的苍凉世界,同时,也展示了其小说独特的艺术美。苍凉之所以有更深长的回味,就是因为它像葱绿配桃红,是一种参差的对照。如此态度下,无怪乎张爱玲笔人生,总是觉得如此悲哀与苍凉。二、对人性的悲观体验是张爱玲悲剧意识的一个重要体现。她“把笔触伸向人的灵魂深处,把隐含在内心的欲望赤裸裸的挖出来”但“她是从女人的眼光与心理出发善意的嘲讽,更多了一些细腻和温柔敦厚的特色。‘因为懂得,所以慈悲’,以最广大的慈悲胸

8、怀对待人生中的善与恶,虽犀利冷峻,并不剑拔弩张。”⑴13她之所以关注人性腐朽文化对人性的消蚀,也敏于捕捉时代文明给人心蒙上的尘埃。遍布其作品中的男男女女,仿佛都是在鬼蜮进进出出,人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲、变态,在其笔下一览无遗:情爱的虚假、无爱的婚姻、生命的残酷与脆弱,在其作品中处处可见。“硕大无比的自身和这腐烂而美丽的世界,两个背对着背拴在一起,你坠着我,我坠着你,往下沉。

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