世纪下半叶西方艺术ppt课件

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1、浅谈19世纪下半叶西方艺术-------现实主义与印象主义序言19世纪中叶，一些画家断言，艺术将走到尽头，艺术家被告知：他们试图去做的一切，前人都已经做过，艺术只需要依循某种已有的规则或典范去做就算完成任务。这是19世纪初学院派的观点，他们的作品千篇一律，无形中败坏着艺术的风格，沙龙艺术的观众逐渐习惯了这种低俗、琐碎、甚至不时隐含色情和猥亵成分的所谓的“艺术风格”。如：安格尔（法）、德拉克罗瓦（法）、康斯泰布尔（英）学院派代表让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（JeanAugusteDominiqueIngres，1780年8

2、月29日－1867年1月14日）是法国新古典主义画派的最后一位领导人。《泉》《土耳其浴女》学院派代表欧仁·德拉克罗瓦（EugèneDelacroix，1798—1863），法国著名画家，浪漫主义画派的典型代表。《自由领导着人民》《米索伦基废墟上的希腊》拉斐尔前派兄弟会他们发现，乔托他们虽然没有那种惟妙惟肖描摹对象的技术，但他们的笔下流露出一种心无杂念的纯净。在中古时代，人们没有那么笃信宗教，画家不会遭受过多的成见和规则，画画就是画画，并不意味着别的东西。他们将艺术的“堕落”归咎于拉斐尔，故他们将自己的团体起名为“拉斐尔前派

3、兄弟会”。拉斐尔前派兄弟会“拉斐尔前派兄弟会”以亨特、密莱司、罗赛蒂为代表。他们的作品上都会留下“PRB”的记号（拉斐尔前派兄弟会的缩写字头），并将作品交给皇家学院派展览会评审。1849年的展览上，他们的作品居然通过了，但在第二年他们的艺术宗旨被学院派知道了，保守的文艺批评界对他们进行了攻击。约翰.罗斯金（JohnRuskin，1819-1900），英国维多利亚时代的作家和美术评论家。他力证拉斐尔前派并没有不忠于某些教条，而是更加希望将其全部热忱忠实于“自然”。他将拉斐尔前派风格导向了“现实主义”或“写实主义”。拉斐尔前派

4、兄弟会从这些作品可以看出，这种“写实”不仅仅是顾名思义地去“忠于自然”，而更侧重一种对社会现实的介入。这一流派并没有诞生一流大师，但在印象主义兴起之前，只有他们敢于运用如此鲜艳、明媚的色彩。巴比松画派在罗斯金号召拉斐尔前派去“忠于自然”之时，不少法国艺术家则在有意识的“返回自然”。18世纪启蒙思想家卢梭认为，正是文明带来了邪恶，只有逃到原始的自然怀抱中，才能找到人类的本真。19世纪人们仍然对工业化感到陌生，文艺界开始对自然界充满想象，走出画室，对景写生。法国巴黎近郊有一个名叫巴比松的村落，因其风景优美而吸引了许多艺术家来此

5、旅行写生，甚至定居。如：卡米尔.柯罗、让.弗朗索瓦.米勒。巴比松画派柯罗（CorotCamille，1796～1875），法国画家，出生于巴黎，早年师从古典派画家贝尔坦，但与许多别的沙龙权威不一样，“一人一派”的柯罗从不以任何教条强加于人，并为鼓励后学出过不少力。《孟特芳丹的回忆》孟特芳丹是位于巴黎东北部的一个风景胜地，画家全部用暖色铺染画面，色彩的宁静使弥漫的晨雾更富有诗意。画面展开在湖边森林一角，右边一棵大树，对面一棵小枯树与之呼应，树枝向一个方向舒展，平衡而富有节奏。一个穿红裙的妇女面朝着左侧的那棵小树，仰着头举起双

6、手采摘着树干上的草蕈（xùn）。在整幅画上，这三个人物显得生意盎然。巴比松画派《河边女孩》柯罗这是一幅难得的柯罗早期结合风景与人物的画作。描绘的是三个小孩正度过快乐的童年时光。柯罗刻画人物造旨颇高，笔下的儿童都有鲜明的个性，并借助环境气氛烘托出画中角色。背后的风景也是刻画得生动入微，在多云的天空下，画面的右侧是一片白桦林。远处可见两间小屋，牧场一片翠绿，地平线清晰并表现得生机勃勃。柯罗钟情于这种田园诗趣，他的绘画作品中一贯体现人文情怀。巴比松画派让·弗朗索瓦·米勒（Jean-FrancoisMillet），画家，1814年

7、出生于法国，是19世纪法国杰出现实主义画家，以描绘农村主题见长，他创作的作品以描绘农民的劳动和生活为主，具有浓郁的农村生活气息。《拾穗者》画面上，米勒使用了迷人的暖黄色调，红、蓝二块头巾那种沉稳的浓郁色彩也融化在黄色中，整个画面安静而又庄重，牧歌式地传达了米勒对农民艰难生活的深刻同情，和米勒对农村生活的挚爱。巴比松画派《晚钟》米勒这对伫立在农田里剪影一般的农夫，与地平线交叉的形式使人联想到了庄严、神圣的“十字架”，从而，拉近了农夫、教堂与观赏者的距离并强化了教堂钟楼的“音响”感应；也许是由于日暮余辉的笼罩、屏息静思的农夫和

8、静穆沉寂的大地的反衬；也许是由于画家刻意把人物、景物恰如其分地虚化，不但人物、景物、教堂以及教堂里传出的“钟声”可以融为一体，好象观赏者为画中人、画中景，教堂及教堂钟楼里传出的钟声也融成了一体。巴比松画派《夜晚捕鸟》米勒米勒笔下的农民大多在从事繁重的体力劳动，像该作这样充满轻松愉快气氛的绝不多见：青年点