柳永-最新

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1柳永（约987年—约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。风流才子落魄词人——柳永《书剑情侠柳三变》

2柳永——功名柳永大约在公元1017年,宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名,而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上,他不在乎,轻轻一笑,填词道“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了3年,第二次开科又没有考上,这回他忍不住要发牢骚了,便写了那首著名的《鹤冲天》。柳永这首牢骚歌不胫而走,传到了宫里,宋仁宗一听大为恼火,并记在心里。柳永在京城又挨了三年,参加了下一次考试,这次好不容易通过了,但临到皇帝圈点放榜时,宋仁宗说:“且去浅斟低唱,何要浮名?”又把他给勾掉了。这次打击实在太大,柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词,并且不无解嘲地说:“我是奉旨填词。”之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时,才改名柳永。

3鹤冲天（1022年）黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。宋仁宗说:“此人风前月下,好去‘浅斟低唱’,何要‘浮名’?且填词去!”于是柳永自嘲“奉旨填词。”

4西江月腹内胎生异锦，笔端舌喷长江。纵教匹绢字难偿，不屑与人称量。我不求人富贵，人须求我文章。风流才子占词场，自是白衣卿相。宋仁宗批曰：柳永不求富贵，谁将富贵与之。任作白衣卿相，风前月下填词。

5柳永改名柳永原名柳三变,其二兄、分别叫做“三复”、“三接”。此三名皆出于《易经》。就“三变”而言，就是源于《易经》中“三变而成一爻”，“三变而八卦成”。想必其父母意在让 他把握变易，通达无碍。然而三变并未给他带来好的官运，于是柳永改“三变”为“永”。“三变”旨在能逢凶化吉，随机应变，而“永”则一成不变，如此看来，柳永不失为一个易走极端的人。47岁中进士.(为什么他50多岁又再去参加科举考试呢?应举求仕的观念在其头脑中藕断丝连)

6柳永长期流连坊曲，与歌妓交往频繁。用平等的身份和相知的态度对等她们，认为她们——“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”；欣赏她们——“丰肌清骨，容态尽天真”的天然风韵赞美她们——“自小能歌舞”“唱出新声群艳伏”的高超技艺；关心同情——她们的不幸和痛苦；“一生赢得是凄凉。追前事暗心伤。”也替她们表白——独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望：“万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。”柳永红尘俗世

7柳永——红尘俗世“惟本色英雄方能到此,是飘零儿女莫问人家。”柳永是真性情的好男儿。他的词大多是为妓女作的,他用词来歌颂她们，把她们比作梅花,芙蓉,海棠。女子都是娇媚的,都需要有人怜惜与疼爱。不是柳郎才高,而是柳郎心低,他肯低下身来俯就这些女子,他肯看她们心上的伤痕,对她们的爱是发自内心的,纯洁而不染烟尘的;他肯用一阕清词,一句温言博红颜一笑,甚至于将妓女从倡与文人出仕相提并论。他对女子的感情稀贵而真诚,即使隔了千年看去,仍是脉脉动人。

8不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷绍绅辈，怜才不及众红裙。京城坊间歌谣柳永晚年穷愁潦倒,死时一贫如洗,是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠,每年清明节,歌妓都相约赴其坟地祭扫,并相沿成习,称之“吊柳七”或“吊柳会”。

9小结柳永是中国历史上众多诗人词人中唯一一位肯为妓女歌姬写词的人，后世无不倾倒于他的绝世文采与平等思想，他不仅在文学方面有很高的造诣，还在道德上创造了不朽的诗篇。千百年来，敢如此沉沦的惟有柳永，沉沦到如此精彩的也只有柳永。

10柳永词的影响王灼即说“今少年”“十有八九学柳耆卿”又说“源流从柳氏来”,即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人,也无不受惠于柳永。柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示故苏轼作词,一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家;另一方面,又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神

11柳永词的影响秦观的雅词长调,其铺叙点染之法,也是从柳词变化而出周邦彦慢词的章法结构,从柳词脱胎北宋中后期____苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源,都是从柳词分化而出,犹如一水中分,分流并进。

12柳永——词坛影响力苏轼也羡慕的词人：柳永的红,连东坡也羡慕。南宋俞文豹在《吹剑续录》中记载:东坡在玉堂,有幕士善讴,因问:“我词比柳词何如？”对曰:"柳郎中词，只好十七八女孩儿,执红牙拍板,唱‘杨柳岸,晓风残月’;学士词须关西大汉,执铁板唱‘大江东去’。”公为之绝倒。

13柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骨皮从俗，天下咏之。——《苕溪渔隐丛话》卷一引《后山诗话》逮至本朝，礼乐文武大备，又函养百余年，始有柳屯田永者，变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世。——李清照《词论》柳永为举子时，多游狭斜，善为歌词，教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世。——叶梦得《避暑录话》柳词音柳词音委备，屈曲从俗，天下咏之。遂传禁中。仁宗颇好其词，每对宴，必使侍从歌之再三，三变闻之，作宫词号“醉蓬莱”，因内宫达后宫，且求其助。“凡有井水饮处，即能歌柳词”——宋人叶梦得《避暑录话》

14望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词，称赞杭州之美“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。

15苏轼云：山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田八声甘州（柳永）对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留？想佳人、妆楼凝望,误几回、天际识归舟?争知我、倚栏干处,正凭凝愁？“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”以冷落的秋景，点染离别的凄凉，饱含身世之感，曾被苏轼评为“不减唐人高处”。满庭芳（秦观）山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，令人称奇叫绝。

16谁曾在城门深雨中，寻觅过我雕得古拙的山水，夜把明月照我留下传唱的歌谣多少奉旨而挥的笔墨，每为罗绮消谁懂我的潦倒谁又知我的骄傲谁曾在烟花巷陌里，等待过我开了又败的花墙，只剩下斑驳我曾与过谁在花下欢笑青瓷如水的女子，宁静中微笑岁月静凋时才知道已不复年少一步踏尽一树白一桥轻雨一伞开一梦黄粱一壶酒一身白衣一生裁谁风雨不改红楼游，载不动悲愁满座诗赋换热酒，此局棋怎走尘香露花莹流连珠帘后黄土尘尘何辽阔，难再听前奏淡看秋雨凄凄功名佳人伴今宵《白衣》词：Darsity曲：河图编曲：河图唱：河图

17《哭三变》墨迹留指间最难留白衣卿相掌上流年最恨酒醒杨柳岸边最伤晓风残月多情留人间最难留白衣卿相写一纸风华三千唱华星明灭歌好景好天看你凝眸深处的繁华人间怀你心中雪读你心中念素容颜白色笺碧落黄泉为你朝暮尽飞雪三秋桂子十里荷花都在你笔尖从别后暗负了良辰美景几点两三烟树一轩明月都在你眉眼最无情望月人辞明月清风来打碎池中明月哭三变夜雨来滴答檐下银铃哭三变飞雪来半城尽着缟素哭三变声声弦声声慢哭三变自你一去驻足天阙天下哭三变长街头小巷尾歌声忽然停歇捧杯冷酒斟与黄土只为哭三变最无情再转眼旧人间最肯忘却千般虚名求一世清闲我欲问尘中客浮生能有几年最愿将那万种风情皆遥寄江月共看那长流水送流年选曲：《陪哭》演唱：重小烟填词：恨醉

18柳永的代表作品雨霖铃蝶恋花鹤冲天忆帝京八声甘州望海潮

19少年游参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲《阳关》，断肠声尽，独自凭兰桡。

20少年游长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

21雪梅香景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。

22蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

23雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

24忆帝京薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。系我一身心，负你千行泪。

25八声甘州对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。不忍登高临远，,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁。“霜风凄惨，关河冷落,残照当楼。”以冷落的秋景，点染离别的凄凉，饱含身世之感，被苏轼评为“不减唐人高处”。此词任裁一句都情意无尽，每不胜收。

26柳永对词的独特贡献前期晏殊、张先、晏几道、欧阳修承袭“花间”余绪柳永开拓了词的形式和内容后期苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟

271、发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”2、多用词调。《乐章集》凡用17个宫调，127种曲调。统计数字显示：柳永所用的词调比晏殊多三倍，比欧阳修多将近两倍，比张先多三分之一。3、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。发展了铺叙手法，，基本不用比兴靠叙述的白描功夫创造出前所未有的意境。4、雅俗并陈。俗者以口语、俗语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。5、把词从官词中解放出来，大胆引进了市民生活，市民情感，市民语言，开创了市民所歌唱着的自己的词。柳永对词的独特的贡献

281）轻视功名，抒发仕途失意后的牢骚和不满，这样的词，大胆泼辣。2）直接描写妓女生活情态和反映她们对生活的追求。3）羁旅行役，将汉魏乐府、古诗中的游子思妇题材与晚唐五代以来词中男欢女爱、离愁别恨的描写结合起来，将风景描写和恋情相思交织在一起。4）描写都市风光与风土民情5）谀圣词*柳永词主要内容

29王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”第一境界:昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。（晏殊《蝶恋花》）解析：第一境界以西风刮得绿树落叶凋谢,表示当前形势相当恶劣，而也只有他能爬上高楼,居高临下高瞻远瞩,看到远方看到天尽头,看到别人看不到的地方。说明他能排除干扰,不为暂时的烟雾所迷惑。他能看到形势发展的主要方向，能抓住斗争的主要矛盾。这是能取得成功的基础。这一境界是立志、是下决心，只有具备了这个条件才会有第二、第三境界。人生三大境界

30人生三大境界第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花》）解析:第二境界是描述如何为此下决心而努力奋斗。人瘦了、憔悴了,但仍“终不悔”。就是说尽管遇到各式各样的困难,还要坚持奋斗,继续前进,为了事业一切在所不惜。在这个世界上干什么都没有平坦大道,要敢于创新,也要善于等待。这是执着地追求,忘我地奋斗。第三境界：众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。（辛弃疾《青玉案》）解析:第三境界是指在经过多次周折,经过多年的磨练之后,就会逐渐成熟起来,别人看不到的东西他能明察秋毫,别人不理解的事物他能豁然领悟贯通。这时他在事业上就会有创造性的独特的贡献。这是功到事成。这是用血汗浇灌出来的鲜花，是用毕生精力铸造的大厦。

31婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。凝眸处，从今又添，一段新愁。物是人非事事休，欲语泪先流。花自飘零水自流。婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊无可奈何花落去，似曾相识燕归来。婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风！

32二、柳永词的风格慢词大家整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、３首和13首慢词而柳永一人就创作了慢词125首。柳永大力创作慢词小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

33柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。王灼也认为柳词“浅近卑俗,自成一体,不知书者尤好之”柳永词的风格慢词大家

34柳永词的艺术特色在他作品的艺术特色上,我们简单分为下列六种:一、善于铺叙——作慢词铺叙,是柳永最擅长的手法。周济介<存斋论词杂著>曾说:耆卿为世訾□久矣，然其铺叙委婉，言近意远，森秀悠淡之趣在骨。”二、尚白描——尚白描包括两个部份,一个是直言无隐,一个是民间俚语。所谓直言无隐,就是说词中没有含蓄隐晦的语句,而能明白尽致的表现出来。在刘熙载《艺概》中曾说:耆卿词细密而妥贴，明白而家常，善于蓄势，有过前人。

35柳永词的艺术特色三、领字的独创——领字是柳永最独特的创见所谓“领字”，就是位于句子的最前头，用来带领句子的。领字多为仄声，尤以去声为多，在字数上，他可以是单字、双字、三字；在效果上，除了可以提掇全词，使全词在铺扬上更具耸动的效果，而且他还可以在同列式词句之中反覆增强，使词情达到高潮周济《宋四家词选》云：“柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换韵，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”

36柳永词的艺术特色四、序列结构——所谓序列结构,就是有首有尾,层层叙述,将一个一个所表现分立的意象,运用蒙太奇慢动作摄影的手法，将所有的意象串连,而勾勒出一个情境五、音律之协婉——柳永精通音乐，他在词作上音律之协婉,尤为其他词人所不能及。

37柳永词的语言当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”，与柳词语言的通俗化不无关系。严有翼说柳词“所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也”与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。