艺术考古课件(第一章 导论—理论与方法)

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第一章导论—理论与方法考古美术考古艺术考古考古学人员经常被问到的问题这件器物值多少钱？挖到的东西能不能放口袋里？你怎么知道地下有文物？你怎么知道是什么年代的？古墓里有没有暗箭机关和毒气？……

1第一节考古学的相关概念考古学是根据古代人类活动遗留下来的实物资料，来研究人类古代社会历史的一门学科。考古学承担着究明史前史的全部责任和历史时期古代史的部分责任。

2一、考古学的研究对象1、遗物古代人类活动所遗留下来具有可移动性的器物。（按用途分）……（按质料分）……2、遗迹古代人类活动所遗留下来的具有不可移动性的迹象。包括居住遗址、墓葬、手工业遗迹、窖藏、宗教遗迹、农业水利方面的遗迹、战争的遗迹、交通方面的遗迹等。注：考古学研究对象还包括部分自然遗物、实验室提供的信息。

33、遗址古代某一社群居民日常生活、居住范围内遗留的连续分布的遗迹、遗物集合体。古代遗址大部分是村社聚落、城址废墟等。4、文化遗存遗迹和遗物统称为文化遗存。文物、文化遗产

4二、考古学的研究方法1、地层学所谓考古地层学，是指借用地质地层学的研究原理，在田野考古发掘中科学地取得考古研究资料的方法，它是考古学研究中最基础的方法之一。

5地层的形成地层的划分，依据土质、土色、包含物和遗迹现象划分。山西晋侯墓地的发掘

6层位的堆积层位关系表述

72、类型学考古类型学，是借用生物进化论和生物分类原理，对考古发掘的遗物、遗迹进行科学地整理分类、分析和比较研究的方法。考古类型学也叫标型学或器物形态学。人类社会不断地由低级向高级演进，各种文化因素也不断发展变化，器物形态也随之响应改变。因此，器物形态的稳定性是相对的，变化性则是绝对的。

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9中国炊器演变

10分类：A型—实足，B型—袋足。演化：1—5式均流渐高，档渐低。陶鬶的分类与演化类型学的原理对器物进行分类与排队，以观察其演化和年代早晚。

11三、考古学的分支史前考古学与历史考古学田野考古学各种特殊门类的考古学分支：美术考古学、宗教考古学、古钱学、古文字学和铭刻学、航空考古学、水下考古学等。

12一、考古调查为选定考古发掘地点、对象并论证评估发掘的重要性而进行发掘的准备工作。考古调查的对象一般主要有平地上的居住址、洞穴中的居住址、城寨遗址、古代墓葬、人工挖掘的矿穴和采石坑、摩崖造像和题刻、可移动的石刻、古代建筑物、石器、骨器、陶器及其其他遗物和遗迹。田野考古--考古资料的收集和整理

13考古调查中的勘测技术有空中摄影、遥感勘测和地下勘测等。

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15元上都航拍照片

16水下考古手段

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19对一般的遗址而言，常采用打孔的方法来勘探地下遗址。现在常用的打孔工具则是“洛阳铲”。

20田间地头的碎陶片是考古调查的线索在确定的地点进行地面调查

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22残垣断坎上的迹象地面调查并不能全面了解底下的埋藏情况，因此断坎的观察就显得尤其重要。换言之，地面是平面观察，而断坎则是剖面观察。考古上经常是平剖面相结合。无论调查还是发掘，皆如此。

23陕西宝鸡眉县青铜器窖藏的考古大发现

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25眉县青铜器共27件，件件有铭文。鼎10件。最高58厘米，最低22.6厘米。宣王时期。

26二、考古发掘1、发掘前的准备工作首先要根据“文物保护法”向有关的国家文物事业管理单位申请发掘许可证；然后设计精确发掘计划，编制发掘预算，组织工作班子，选择工作人员；再是准备发掘工具以及仪器文具（包括照像、测量、修补器材、文具等）；最后是测绘发掘地的遗址或墓葬的地形图。

272、遗址的发掘“探沟法”，就是探一条狭长的探沟。目的是确定遗址中人类活动的沉积次序或长时间的文化序列。它是一种规模较大的垂直发掘方法。“探沟法”被用来揭露土墩遗址的地层或者城墙的剖面，观察大型聚落和墓地的外围结构。

28“探方法”就是划成正方形的方格进行挖掘的方法。A、布方（按发掘区编号、按象限编号）B、发掘（辨别土质土色，分层，上层晚，下层早，按层次归集出土物；）C、整理（整理出土遗物、绘图、照相）D、研究（地层、遗迹遗物之关系）

29探方名称

30发掘层位与工作场面

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32绘图拍照

333、墓葬的发掘“墓”是指放置尸体固定措施，而“葬”则是指安置尸体的方式。A、钻探获得墓葬的范围，尤其是找到墓道口B、发掘墓坑填土C、清理墓室D、十字四分法发掘封土。

34墓葬发掘全过程

35墓葬发掘全过程

36三峡水位

37三、室内整理1、资料的整理

38发掘品大多为废品，完整保存的少修复

39出土器物修复前后

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412、报告的编写考古调查和考古发掘的结果，都要以报告的形式发表，以便让他人使用考古资料。

42（1）考古发掘报告一、绪论这部分应写明遗址或者墓葬的位置，其位置的地理环境，古今地理沿革，发掘的历史与前人的工作（这部分指以前的发掘或试掘的情况），发掘经过，发掘单位及参加发掘的人员，发掘方法等。二、正文一般包括文化层的堆积、遗迹和遗物的描述等。

43三、结论该部分一般包括文化遗存的时代和性质、年代和分期、发掘收获与尚需解决的问题。四、附录一个全面完整的报告，应将与文化遗存有关的其它资料附在报告后面，以便研究者参考和查阅。一般来说，常见的附录有:石料（器）的鉴定报告、放射性碳素测定年代的数据、动物标本鉴定报告、土壤植物孢粉分析报告、人骨的人类学研究报告等。

44（2）考古调查报告考古调查也要编写调查报告或简报发表。

45第二节美术（艺术）考古学的相关概念美术考古学是考古学的分支学科，是特殊考古学之一。

46一、美术考古学的研究对象时代范围：上起旧石器时代，下迄明清各代田野考古发现的资料a与古人现实社会生活有关的考古标本b与古人丧葬有关的考古标本传世的美术作品

47二、美术考古学的研究方法1、基础研究法（地层学和类型学）地层学解决的主要是断代问题，认清遗迹或遗物在历史长河中的坐标。类型学主要是分析遗迹或遗物的固有特征，找出标本发展演进的轨迹。

48二、美术考古学的研究方法2、深入综合研究法（刘凤君的观点）历史研究法研究美术与社会经济发展水平的关系研究美术与社会政治制度的关系研究美术与地区和民族的关系艺术分析研究法（借鉴于美术史）努力还原其本来的艺术价值，“按照美的法则”分析其本身内涵

49第三节美术（艺术）考古学与其它学科的关系一、美术考古学与考古学的关系1、美术考古学是考古学产生的基础之一。2、美术考古学研究是建立在考古学科学的调查和发掘基础上的。a有明确的出土和存在地点b有比较清楚的制作和使用年代c有较为清楚的组合关系

50二、美术考古学和美术史（或者艺术史）的关系美术史是研究美术发生和发展规律的历史科学。1、美术史和美术考古学的共同点：有共同的研究资料2、美术史和美术考古学的区别：

51研究方向美术史研究重点美术考古学研究重点绘画宋元以后宋元以前碑志铭文和文字书法不注重碑志的形式及其造型风格和装饰纹样的演变正好相反岩画和画像石、画像砖绘画艺术一种特殊的雕刻艺术美术评论系统研究涉及相对较少

52三、美术考古学与美学的关系美学是以审美经验为中心研究美和艺术的科学。与美术考古学关系最为密切的是艺术社会学（包括艺术理论、艺术批评和艺术史）。美学界将艺术分为实用艺术、表情艺术、造型艺术、综合艺术和语言艺术5类，而美术考古只研究工艺美术、建筑、雕塑和绘画等。

53一、欧洲古典美术考古的产生1、15世纪后半叶，人们收集艺术品的热潮（意大利）2、16世纪，历史古物学的出现（英国）3、17世纪下半叶至18世纪下半叶，欧洲古典美术考古的产生建立在搜集古代艺术品的基础上，没有体系，处于雏形阶段。第四节美术（艺术）考古的产生和发展西方美术考古的产生和发展

54西方的古物学西方最早的考古调查是由巴比伦国王纳波尼德进行的，公元前6世纪掘开了一座神庙（西帕尔的沙马什神庙）的地板，挖出了下面近2000年前的基石（深9米处的阿卡德王萨尔贡的儿子纳拉姆辛石碑），收集各种古物。纳拉姆辛石碑纳拉姆辛石碑以写实手法刻画了纳拉姆辛率军征服一些山地部落的历史场面。纳拉姆辛站在山顶，手拿弓箭，骄傲看着他的胜利果实，敌人正在求饶，士兵正崇敬的仰望着他。他头上戴着象征神和特权的角状饰物。在小山上还刻有长篇楔形文字铭文。这幅浮雕在技法上仍显稚嫩，但在构图上却有突破。运用对角线结构表现军队的翻山越岭，纳拉姆辛身材高大，使整个画面构图紧凑、形象鲜明。

5518世纪末，法国资产阶级革命促进了考古学的成长。1798年拿破仑远征埃及时，有167位专家学者同行，在埃及寻访古迹和古物。拿破仑又从意大利、西班牙等地掠夺古物，作为战利品，在法国建立博物馆。特别是在埃及发现罗塞塔石碑，碑上的三体文字为学者们考释埃及象形文字提供了重要的钥匙。1822年法国学者J.F.商博良释出了这种象形文字，奠定了埃及学的基础。巴隆.维旺特.德农在此次调查写成了《游历上下埃及》。他还派亲族统治意大利，并大规模地发发掘公元79年火山爆发时被埋没的庞贝城址。

56二、西方美术考古学的起源温克尔曼和他的《古代艺术史》“美术史之父”，“考古学之父”，第一个从历史角度研究古代艺术的人。一本真正的美术考古专著，“第一本真正的艺术史，在他之前，只有大艺术家的传略和关于艺术品的论述文章问世”。一部古代希腊艺术史，是他对欧洲古代艺术收藏热潮和古物研究之风的科学总结和理论的升华。

57关于希腊艺术的分期a古朴风格时期（公元前5世纪以前）b崇高或雄伟的风格时期c雅典风格时期d衰退时期（亚历山大时代以后）

58三、西方美术考古学的产生近代考古学的地层学和类型学使古典美术考古走出了较为狭窄的古玩收藏鉴赏和主要从审美观念研究古代希腊、罗马艺术的范围，向着一个更为广阔和科学的研究领域迈进，并逐渐发展成为近代美术考古学。温克尔曼的《古代艺术史》：“考古学与艺术史不可分割”近代美术考古学与近代考古学也是不可分割的。

59四、西方美术考古学的发展1、米海里司和他的《美术考古一世纪》第一次明确而又较为具体地提出美术考古所研究的内容和目的的人。提出美术品的“内容与形式是不可分，而是同一物。只有两者相互的关系决定美术作品的价值，而为研究的真的对象。”

602、20世纪西方美术考古的发展一系列重大考古发现和著作的出版a旧石器时代艺术研究b史前和历史时期艺术研究c关于埃及、近东和印度等地古代艺术的研究

61中国美术考古的产生和发展一、中国美术考古的产生1、中国古典美术考古—金石学萌芽时期（汉、唐）形成时期（北宋）鼎盛时期（清乾隆之后）

62中国考古学的发展是架构在“金石学”的基础之上。“金石”二字，最早见于北宋《金石录》一书。金石学是以古代青铜器和石刻碑碣为主要研究对象的一门学科，偏重于著录和考证文字资料，以达到证经补史的目的。

632、金石学与美术考古学金石学是早于欧洲古典美术考古的中国古典美术考古；金石学仅停留在搜集整理和鉴定的范围内，不注重艺术分析。

643、19世纪末20世纪初外国人在中国的美术考古活动法国人、匈牙利人斯坦因、德国人、美国人、瑞典人安特生、沙俄人、日本人20世纪20年代晚期以后，中国考古学开始成为中国自己的学科

65西方的探险日本人1895、1905、1908，鸟居龙藏，旅大地区《南满州调查报告》1906-1908，鸟居龙藏、鸟居君子，蒙古草原《蒙古旅行》红山后遗址1909，白鸟库吉，金上京遗址瑞典人1890、1894-1896、1898，斯文赫定，三次新疆考察，楼兰古城俄国人1898，克莱门茨，新疆吐鲁番地区，切壁画1907-1909，科兹罗夫，在额济纳发掘西夏黑城子，发掘古代文书。鸟居龙藏

66匈牙利人（英籍）1900-1914，斯坦因，西北地区，剥壁画，骗敦煌手稿及文物。德国人1902-1907，戈伦维德尔，新疆，剥壁画。法国人1906、1907，伯希和，喀什，骗走敦煌古代经卷。1901，沙畹，登封石阙、石窟寺、高句丽墓1913-1922，桑志华，甘肃庆阳，旧石器斯坦因伯希和伯希和在敦煌藏经洞寻宝

67中国政府和西方的合作考古（中国近代考古学的开端）和安特生的合作（周口店龙骨山、仰韶文化）桑志华和德日进（河套人）北大考古研究室和“东亚考古学会”西北科学考察团安特生等人对中国考古学的贡献。a.在周口店的发现；b.仰韶文化的发现；c.甘青一带的发现；d.中国史前史的研究。安特生拉开了周口店遗址发现、发掘的序幕

684、外国人在中国早期考古活动的影响不好的方面（文物损失、破坏，扭曲历史事实等）好的方面（宣扬我国文化，促进我国考古学和美术考古学的产生和发展等）

69二、中国美术考古学的发展1、萌芽期（20世纪初至20世纪40年代）岑家梧与《中国艺术考古学之进展》论述了西方美术考古传入和中国学者受其影响主要从事的美术考古工作，还论述了今后中国美术考古需要解决的问题。

70冯一贯的《中国艺术史各论》：根据当时古代美术遗迹和遗物分类进行各个论述，是对中国早期美术考古较为科学的总结。中国近代考古学对美术考古学的影响

712、成长期（20世纪50年代至80年代）建国后的一系列考古发掘（以石窟寺考古学为代表）3、发展期（20世纪80年代至今）大专院校的美术考古教学以《中国大百科全书·考古学》的出版为标志

72文革中的文物

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74三、中国美术考古学研究的局限性1、片面强调类型学2、缺乏一定的艺术分析能力3、缺乏明确的考古学理论知识