现实物件合成的诗意象

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1、藝海繽紛現實物件合成的詩意象～談西班牙當代攝影家奇瑪．瑪多士（CHEMAMADOZ1957～）創作特質及面向張國治文圖一、前言：上加個山羊鬍子，原為開玩笑行為，直觀性的創爾近電腦技術發展神速，軟體開發推陳作。只是，問題在於影像是否有足夠的創造力與出新，談到影像合成，無論使用攝影蒙太奇說服力吧！（photomontage）或拚貼（collage）軟體，都可好的藝術創造固無法則，可我們的影像教達到物件重組、意象翻轉的視覺驚喜，以及由不育應該從那裡著手？或如何建立一套視覺語言系同時空並置，歷史脈胳交陳的視覺構成效果。其統，編出一些視覺意象、影像生成原理，以作為4製作圖像操作方便，距離1852年

2、英國雷傑．藍德學生開發腦力、創意發想的學習途徑？這無疑是（O.G.Rejlander，1812-1875）分別拍了25組人值得我們去深思熟慮的。以下，本文將介紹一位像，再使用三十張底片，於暗房合成放相的經典在意象創造上，屢為我們帶來視覺上迷人驚喜，之作〈兩種生命〉（Twowaysoflife），彼時為讓內心起波動迴響的攝家奇瑪•瑪多士（Chema求畫面多變而曠日持久的作業方式，簡直不可同Madoz），也許能為讀者帶來些許的啟發吧!日而語。或者，以在台灣而言，喜歡攝影的人士，一談到影像合成，腦中很自然便浮現出已故郎靜山大師的「集錦攝影」，但是，面對那種利二、從實物的形貌重新發掘真實用手工步

3、步小心營造出的視覺意象，與今日利用單件或單張平面視覺藝術作品，能打動我們滑鼠操控程式快速完成的合成影像，彷彿就覺得內在情感，或激發我們在想像世界的無盡遨遊，以那是與世代脫軌的事。攝影創作表面上而言，可能不是件容易的事，尤然而，軟體固然不斷開發，使用方便性日其是使用現實裡平常熟悉不過的現成物件（Ready-愈快速，可今日學生的視覺思維與概念之開發卻Made），重新組合構作一個全新的視覺經驗，那沒有同時增進。或說，學習上並沒有如同追求需要更多生活體驗，想像的慧黠與閃爍。軟體操作的精神一樣，勇於在視覺文法、表現形在圖像或影像上，以熟悉平凡的實物，重組式、內涵上多所探勘，因而在創作上，常淪為視讓

4、現實產生新的經驗，並且獲得精神上的經驗與覺的遊戲，造成影像浮而不實的大量泛濫。視覺思維，讓我們首先想到超現實主義畫家雷內•瑪的遊戲，其實也沒有什麼不好，許多藝術的生成格利特（Renémagritte1898-1967），約翰．柏格與創造，皆緣於遊戲說。馬歇爾•杜象（Marcel（JohnBerger）在其著作《影像的閱讀》〈馬格Duchamp1887-1968）的〈L.H.O.O.Q〉，在達文利特與不可能之事〉開宗名義就提到畫家馬格利西名作〈蒙娜麗莎的微笑〉（MonaLisa）卡片特（Renémagritte），使用的是約有五百年之久藝海繽紛的特定繪畫語言:實物的形貌值的被保存再現，我三

5、、感性與理性交融的視覺構成們可以重新發掘真實，空間與時間的存在一樣都Poetical，這個英文詞彙譯成中文，大抵有詩具有延續性，且這種繪畫語言通常表現在我們常的；理想的；幻想的……等之意思，在用這個詞見的物體上，最自然的事物如家具、玻璃器皿、彙、語境來形容西班牙當代攝影家奇瑪．摩多士塑膠、房子等等。這樣的語言也傳送精神上的經的攝影特質是很貼切的。驗，但此種經驗往往被包裝在具體的實物之下來1985年出生於西班牙首都馬德里5傳達。（註1）（Madrid），從1985年參加馬德里（Real或許，我們也可聯想到達達主義的馬歇SociedadFotográfica,Madrid）後，於歐美等地便爾

6、．杜象（MarcelDuchamp1887-1968）、門雷有不斷的聯展或個展，以及攝影集出版。可說是（ManRay1890-1976），他們都擅於將日常物件當今炙手可熱的影像藝術家。從1980-1999，在過解構、破壞、重現，造成全新的視覺經驗，傳遞去的十年之間，奇瑪．摩多士已在每一天物件的從思維上辯証出的重點。圖解上建立他詩意的想像，在這裡他有四個基本所以，在這裡我們可以放心明白:在第一自元素（水、火、空氣和地球）作為背景。不論他然或人造的第二自然中，物件（物體）並不是被扭歪這那些自然特徵元素，或使用那些相同的質侷限的，藝術家並非要另起爐灶，製作出一個全地，在特別明顯物件局部問題以製

7、造不同效果。新物件，日常物件，當它們取得一種新的連繫組這樣的組合替代我們對一個物件既成的框架概合之後，也往往能造成全新的經驗，打破約定俗念，並挑戰我們對時間和空間的概念。成的先驗。尤其，在影像或圖像創造上，能注入瑪多士所利用的物件是再平凡不過的個體詩的意象（Image），更特別受到歡迎。面對今用品，經他靈機一動，靈光一閃，便湧出無限創日科技的機械冰冷，倘能於這種調性中，以詩意意，而我覺得經由視覺刺激能傳導至內心起波瀾化解，將能平衡人