水调歌头_把酒对斜日(杨炎正)

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水调歌头-把酒对斜日（杨炎正）把酒对斜日（杨炎正）原文把酒对斜日，无语问西。胭脂何事，都做颜色染芙蓉。放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。天在阑干角，人倚醉醒中。千万里，江南北，浙西东。吾生如寄，尚想三径菊丝。谁是中州豪杰，借我五湖舟横，去作钓鱼翁。故国且回首，此意莫。作者杨炎正（1145?）字济翁，庐陵（今江西吉安）人，杨万里之族弟。庆元二年年五十二始登第，为宁县簿。庆元六年，除架阁指挥，寻罢官。嘉定三年于大理司直任上以臣僚论劾，诏与在外差遣，知藤州。嘉定七年又被论罢，改知琼州，官至安抚使。杨炎正与辛弃疾交谊甚厚，多有酬唱。有《西樵语丛》一卷。《四库总目提要》称其词纵横排之气，虽不足敌弃疾，而屏绝纤稹，自抒清俊，要非俗艳所可拟。清况周颐《蕙风词话》卷二称其«»词婉曲而近沈著，新颖而不穿凿，于词为正宗中之上乘。杨炎正是一位力主抗金的志士，由于统治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、远大抱负无从施展。这首词通过对自家身世的倾诉，来表达他那忧国忧民的热情。真实地表现了他那种感时抚事、郁郁不得志的心

1理活动。虽然这首词哀怨是主要氛围，但作者并非完全消沉，一蹶不振。全词立意炼句不同一般，豪放、沉郁而又风姿卓约，艺术上有其特殊之处。词的上片，写怀才不遇、壮志难酬之愁思，悲壮而沉郁。起首两句，轻描淡写愁态，夕阳西斜，词人手持酒杯，临风怀想，突发奇问。斜日，除了实写物，点明时间外，同时还有虚写年华流逝之意，暗寓岁月蹉跪、青春不再的感慨。无语问西风，谓所问出之于心而不宣之于口。所问者西风，除了点明秋令外，也有与上句的斜日同一寓意。这两句是对仗，使人不觉。接下来胭脂两句，自然是发问的内容。芙蓉是，这里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉赋》说它初荣夏芬，晚花秋曜。花色红艳，所以词人问西风：为什么（你把）所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了（染得它这样红）？正如东风是春花的主宰一样，西风也是秋花的主宰，至少词人在这里是这样认为的。这一问自然是怪诞而无理。又何以有此一问？词人来到江边，见秋江上满眼芙蓉，红艳夺目，与其时自家心境大相径庭，所以心里嘀咕，产生了这样奇怪的想头，正如伤春的人，责怪花开鸟鸣，可谓推陈出新之笔，以此暗写愁怀，颇为沉郁。放眼暮江千顷句，补出上文见芙蓉时己在江边，不疏不漏，暮字又回应斜日。这千顷大江，中有离愁万斛，无处落征鸿，转出写愁正题。以往文人写愁，方式较多：李煜以一江春水向东流（《虞美人》）喻之；贺铸以一川烟草，满城风絮，梅子黄时（《青玉案》）喻之；李清照以双溪昨瞌舟，载不动（《武陵春》）喻之；皆构思新颖，设想奇特。这里，词人化用庾信谁知一寸心，乃有万斛愁（《愁赋》）句，以万斛

2言愁之可量，量而不尽，使抽象无形之愁，化为形象具体之物，比喻妥贴、生动。紧接着无处一句，再次极言愁之多，强化愁情：离愁满江，竟连飞鸟立足栖息的地方都没有，何况人呢？愁之无边无际，由此可以想见，真是凄恻悲凉至极。这一句在上面两句的形象比拟基础上对愁情加以浓笔重抹，直至写足写透。以上七句，分作四层写壮志未酬之愁情。