史观检视、范畴拓展与学科扩张陈聆群、汪毓和两篇文章读后谈重写音乐史

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1、中国音乐学(季70)2003年第4期MUSl∞嘲YINCHINA口居其宏JuQi-hong史观检视、范畴拓展与学科扩张——陈聆群、汪毓和两篇文章读后谈“重写音乐史”PerspectivesonHistoryandtheBroadeningofVisionandScholarlyDiscipline—瑚Viewaboutthedimonof“Re-Wriang(Chinese)MusicHistory”afterR汜adingarticlesbyCHENLillg-qun&WANGYu-he摘要：“重写音乐史”话题，在近现代音乐史教科书

2、中显得特别急迫，并且只有从史观检视入手，才能使“重写”实践获得科学思想的支撑。本文剖析了汪毓和文章中若干学理错误和逻辑矛盾，指出“小白本”的根本症结正在其历史观中庸俗社会学及机械唯物论的影响，从而更显出史观检视的极端重要。本文认为，陈聆群提出的重写“突破口”实际上是一种学科扩张构想，无论在理论和实践两方面都不可行，因此建议“重写”在范畴上向古代音乐史、当代音乐史及西方音乐史研究领域拓展。关键词：重写音乐史；史观检视；庸俗社会学；机械唯物论；范畴拓展；学科扩张中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1003—0042(2003)04

3、—0005—11在现代音乐史研究领域，相对于陈聆群、汪后感》(下简称“汪文”2002：64。67)两文，对其毓和、戴鹏海等前辈学者，我是后进，根底薄，学中所论渐有零星心得，于是不揣冒昧，如实写养浅，成果极少，教训甚多，故而把当前学界正来，权当一篇作业，呈于二位老师及其他师友案在进行的关于“重写音乐史”的讨论当作课堂，头，敬请批改斧正。将诸位前辈的文章作为教材，着实从中学到不少知识，也了解到一些鲜为人知的史实和史料，重写话题：“史检视观"与范畴拓展自感启发很大，收获不小。最近又拜读了陈聆群先生的《为“重写音乐史”择定正确的突破口戴鹏海先

4、生提出“重写音乐史”的话题，是——读冯文慈先生提交中国音乐史学会福州年有其特定所指的，即把“重写”范畴严格限定在会文章有感》(下简称“陈文”2002：59—63)及汪近现代音乐史教科书领域。其原因不言自明：历毓和先生的《戴鹏海文章(还历史本来面目)读史教科书与一般史学著作不同，它所担负的使命，是把最接近历史原貌的音乐事件及其来龙去脉、前因后果，以及音乐家在历史中的创造活收稿日期：2003—7—1作者简介：详见封二。动及其发展演变的轨迹作忠实记叙并作为历史·6·中国音乐学(季刊)2003年第4期定论传授给学生。限于学生的判断力，它所运党

5、组扩大会议②上的讲话2中所指出的那样，载的更多是知识性成果，而不像史家个人著作当时中国音协及其领导人在思想、立场和作风那样，允许有较多的个人创见和不同的历史观方面存在着错误倾向：念。一部史学著作之被确定为教科书，既是史吕骥和音协领导上的错误是思家的光荣，同时也肩负起了更为艰巨的史教重想、立场、作风的问题。关门主义、宗派担。他必须为书中的历史定论负责，并随时接主义，不是无产阶级立场，理论上机械受历史的叩问。其史笔之沉重，甚于一般史家论、庸俗社会学，也不是无产阶级立十倍。落墨之时，有人能在笔尖超生，有人可成场。对音乐艺术简单化，加一个阶级

6、帽笔下冤魂，焉是随意、草率、偏颇得的?在当代中子，其实艺术现象是不能简单贴个资国，历史教科书更应在唯物史观的统摄之下，对产阶级或无产阶级的标签的。所以我历史事件的记叙、历史人物的臧否有更应遵循对吕骥的感觉是：组织上宗派主义；艺实事求是原则。否则，离开历史真相作失实记术上简单化的看法，庸俗社会学；事业叙或歪曲评价，不但对事主造成心理压力乃至上是右倾保守倾向。因为关门、看不到个人悲剧，也必然对莘莘学子形成误导，把错误前途、看不到力量，只能保守。(1956)记载当作历史真实接受下来，以至于以讹传讹，贻害无穷。如果这种现象发生在数学或其他自周

7、扬这里所批评的“理论上机械论、庸俗社然科学领域，例如把“1+1=3”这样明显错误的会学”和“组织上的宗派主义”，我以为是切中时公式当作无须证明的公理载人教科书传授给学弊的真知灼见，非常符合自20世纪30年代以生，并且在数十年内不做订正，其后果又当如来中国音乐界的实际情况。在数十年的音乐实何?而在长期采用的近现代音乐史教科书里，践中，这两者实际上互为因果——由于组织上像此类确凿而又关乎事主政治生命和艺术生命宗派主义的需要，所以与庸俗社会学理论具有的事实错误，非止于陆华柏和陈洪两例。因此，特别的亲和力，使之成为宗派主义在理论上一对历史教科

8、书作严峻检视，促进它的修订乃至件十分应手而实用的武器；而关门主义则是庸重写，实在是势所必至之事，绝无二话可讲。俗社会学理论的一个必然恶果——在这一理论以我粗浅的理解和观察，“重写”之所以成的统摄下，其音乐视野和审美尺度便