赛德克巴莱,电影剪辑的分析

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1、《赛德克・巴莱，电影剪辑的分析》摘要：这里按照镜头组的概念，把这精彩的“出草”段落切段分析一下，其中着重强调剪辑的两条线，也就是屯巴拉部落猎杀豪猪，以及马赫坡部落猎屯巴拉人头的另一条线，河对岸的全景，一队人马雾中现身，中景，马赫坡部落的猎人枪火频闪,反打回屯巴拉部落，队员纷纷逃跑，留下已经中枪的同伴，并以倒下的同伴为前景，切全景镜头，展示湍急的河水，因此在剪辑动作类的影片时，千万记得阶段性的给观众留一个“气口”，也就是突然插入一个慢节奏的镜头，这样观众倒上一口气来，再接着一系列快速的镜头，反而更显得紧张出草，是台湾少数民族猎人头

2、习俗（猎首）的别称，就是将敌人的头颅割下的行为，泰雅语称“姆嘎亚”（mgaya）。之所以叫出草，多是由于处在山地的部族人狩猎，习惯蹲在草丛中等候猎物走入包围圈，然后从“草中冲出”袭击。出草时，极少单打独斗，一般都会组成45人，有时甚至多达数十人的“狩猎队”，围困住被猎的人，然后会由队中一名主要成员实施“猎头”。一旦得手，马上撤退，全队随即消失于山野树林间。这种原始部落的习俗对于现代文明社会来说难以理解，而长达4个半小时的《赛德克・巴莱》正是以一个标准的“出草”段落来开篇破题的。一部电影的剪辑，之所以能区别于电视剧，就在于电影除了

3、叙事功能外，还必须营造出“气”，或者说气势。有些电影的气场是宏大的，有些则是温馨的，有些是细腻的，还有些是纠结的。但总之必须让你往漆黑的大荧幕前一座，就能震撼住，并深深的沉进去。有的时候你可能坐在电影院里看了半天，其实也没什么叙事，甚至人物长相都看不清，但就是会坐在那里呆呆地望着画面，忘了自己其实坐在影院的座位上。这就是气势，就是导演用来吸引人的法宝。而电影的最初5分钟，营造出气势又尤为重要。《赛德克・巴莱》的剪辑师，是台湾电影剪辑界的泰斗陈博文，有着极高的美誉。一路走来，手上的作品全是台湾殿堂级：《牯颔街少年被人事件》、《褐立

4、畤代》、《麻符》、«一一》、《海角七号》。那么，我们就来看看台湾金剪刀，到底有何不同吧。按理说，台湾行内讲师徒，《赛》片的导演魏德圣实际上是上一代导演杨德昌发掘的得意门生，两人的“戏感”一脉相承。而陈博文正是从杨德昌时代开始就一同合作，对两人的导演和运镜风格了如指掌，可以说是看着魏德圣成长起来的。据陈说，魏德圣尤其喜用中景镜头，这很大程度上是受杨德昌标志性的中景跟拍移动长镜头影响。杨德昌经常说，特写镜头表达的是强烈的个人情绪或深刻的感受，而远景相对在情绪上疏离得多，虽客观但更显冷漠，唯中景镜头较方便表达故事的情节跟气氛。《赛》一

5、开篇，即可强烈感受到魏德圣对中景镜头的偏好。整个接近5分钟的段落中，很少有全景镜头，特写更是几乎销声匿迹。这可能就是一脉相承的对镜头的偏好了吧。不过不得不说，电影开篇最重要的5分钟，在中景的运用上，确实出彩，气势一下子就造出来了。这里按照镜头组的概念，把这精彩的“出草”段落切段分析一下，其中着重强调剪辑的两条线，也就是屯巴拉部落猎杀豪猪，以及马赫坡部落猎屯巴拉人头的另一条线。听起来颇有螳螂捕蝉，黄雀在后的意思。而真实的台湾部落，也确实是在这种典型情境下，实施“出草”的。电影一开始，黑屏。一句老首领的旁白，道出了出草的哲学：好猎人

6、，必须懂得等候。黑屏，是为了不打扰观众的思考，留给观众一个头脑中的空白空间，这样方便营造后来的气势。之后是第一组镜头，画面由一只奔跑的豪猪开始，逐渐摇到中景，后面追击的屯巴拉部落成员入画。定住身，拔剑拉弓，飞出的箭直射豪猪，3个镜头简单直接。豪猪中箭摔倒。这时非常意外的切了一个全景，浓雾背后远远地见到有另一票猎人移动。这时观众可能不会太留意，但前面的快节奏中景剪辑由于这个停顿，也会刻意打断了一下观众的思路。没错，这就是剪辑留下的伏笔。下一组中景镜头剪辑继续，猎人全神贯注的给火枪上弹药，豪猪爬起身愤怒的向镜头跑来（这时接第一人称视

7、角，正是屯巴拉部落猎人的视角，从这个主观视角剪辑，更能体现猎人的全神贯注，观众更能切身体会到现场的危险和紧张感），紧接着是侧面的中景镜头，在猎人开枪的一瞬间，他的脑袋上竟然也挨了一枪。猎人与豪猪同一时间倒地。这时观众心中起疑，到底是谁开的这一枪？此时，前面唯一的全景镜头的伏笔就会凸显重要，观众心中自然会联想，会不会是对岸有人？紧接着，一个猎人同伴的眼神镜头，望向河对岸。答案果然不假，必是对岸有人。这时镜头就按照观众的逻辑，顺利衔接过来了。河对岸的全景，一队人马雾中现身，中景，马赫坡部落的猎人枪火频闪，反打回屯巴拉部落，队员纷纷逃

8、跑，留下已经中枪的同伴，并以倒下的同伴为前景，切全景镜头，展示湍急的河水。按理说，这里没必要给最后这一个全景镜头，除非??没错，除非这个湍急的河流能衬托后面的故事。这时画面切回河对岸，我们的英雄出场了，马赫坡部落下一代首领莫那出场了。他从林中起身，丢下还发烫着得