我不是潘金莲电影观后感

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1、我不是潘金莲电影观后感　　我不是潘金莲电影观后感一：看了电影《我不是潘金莲》，三个字评价：没到劲。比如问这锅肉炖熟没?没到劲。 　　电影一开始我就觉得不到劲。李雪莲去找王公道，在小说里是拎着半麻袋芝麻和一只老母鸡，不是李雪莲把门敲开的，而是老母鸡把门叫开的。那种鸡飞狗跳的场面，到了电影里变成了大半瓶香油和两三根腊肉，香油和腊肉是不会叫唤的，感觉上就不到劲。 　　这种不到劲的失望一直持续到电影结束。电影整个给人的感觉是轻飘飘的，就是那种很想抓却抓不到位的感觉，让我心里发急。 　　电影将小说进行了不小的改编。把故事的发生地从河南延津县，改成了江西光明县。拐弯镇还是那个拐弯镇，但整个味道被毁掉了

2、。电影里的拐弯镇风景优美，像旅游景区，李雪莲还神奇地开着牛骨汤馆，人物统统说着别扭的方言，使得人物表现不到劲。 　　这一点至关重要，对比《一九四二》就能发现，故事发生地和人物语言是多么重要。作者刘震云的老家在河南延津，熟悉文学理论的人都知道，任何一个作家写到一定程度，他最后可依赖的资源只能是自己的“原乡”，且使自己尽可能地去表达真实的原乡。 　　这的确属于文学理论的范畴。在文学理论上，一个作家想写出世界级的作品，他也只能从一个点位去出发。还有一个非常重要的，叫童年记忆，类似血液，不管一个人怎么走动，永远摆脱不了童年记忆。这就是为什么我们有时做梦，童年仍然是梦的主题之一。一个人对世界的理解是有

3、局限的，只有无限地去接近原乡、表达原乡才能最深刻地去表达世界。其实这和很多记者写深度新闻是一个道理，把一个点或人物理解和表达透了，你才能最深刻地表达好整个环境。 　　任何一个人都在漂泊，他不管走多么远，最终都要寻找并回到他的原乡。原乡可以是故乡，也可以是其他。比如同为河南籍并在北京生活的作家，刘庆邦的原乡不是河南，却是煤矿。阎连科也在北京，他的别墅曾被无情拆迁，他写过一本《风雅颂》，那是典型的寻找原乡的小说。可悲的是，大多数人如《风雅颂》中的教授一样，在他离开原乡多年之后，回过头发现原乡已无处可寻了。 　　刘震云的原乡就是他的故乡河南延津。我们知道刘震云是以短篇小说《单位》等成名，那是北京的

4、故事;此后他尝试故乡三部曲《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》，写得很沉，甚至凝滞，基本上是失败的。《手机》和《我叫刘跃进》是从北京到故乡的过渡，此后的《一句顶一万句》甚至就分为“出延津记”和“回延津记”上下部，意图是很明显的。到了《我不是潘金莲》，这种过渡和抵达已经完成。只有这样，你才看出了刘震云式的表达。 　　任何一个作家到最后都要完成这种过渡和抵达，只是时间早晚的问题，要不然他就不会写出最深刻的东西。同属河南，阎连科的洛阳嵩县和刘震云的新乡延津的表达，差异也是很大的。嵩县多山，风景不乏诗意，所以在阎连科的笔下，日光都是有色彩的。延津呢?我老家和延津不远，一马平川，甚至没

5、有什么称得上景区的东西。好的作品，骨子里是有种诗意的。刘震云的厉害之处就是，他把故乡粗糙的语言还原出了诗意。 　　《我不叫潘金莲》这部小说的成功就在于语言。有文学评价者认为，这是中国最绕的一部小说，最绕的是语言。这种表达风格在《一句顶一万句》中已经相当成熟了，为了说话，从一句话说成两句话，从一件事说成两件事，人与人本来毫无联系，说着说着就发生了联系，两件事本来毫无关系，说着说着就有了关系，人和事本来毫无牵连，说着说着就有了牵连，并且事与事、人与事之间来回纠缠，绕着绕着就绕成了一部小说。 　　我很熟悉那里，相当一部分语境下，人真是那样的。我记得小时候的傍晚，邻居老邓和别人议论邓小平，当晚没有说

6、过人家，老邓在床上翻来覆去睡不着，深夜又起床拿着电灯去敲人家的家门，还要把理儿再说一说。傍晚说，那是闲扯淡;深夜说，那就成了打扰。这就把一件事说成了两件事。类似这样，你仔细去体会刘震云小说的语感，即便你的母语和刘震云的相差八千里，也能多少体会出一点诗意。这是语言和语感的魅力，电影很难表达。 　　电影把语感全破坏了，使这部作品就失去了魅力。语感这个东西很奇怪，在江西有江西的语感，江西的语感有江西语感的诗意，但那种语感会产生另外一种故事逻辑，而当然不是《我不是潘金莲》的语感和故事逻辑。 　　说实话，小说《我不是潘金莲》的故事逻辑略显牵强，电影再删除一些人物和情节就更牵强了，这让对上访了解不深的观

7、众很难体会作品的微妙之处。我意识到广大吃瓜群众对这部电影评价不会太高，中途我就看见有人离场。上访其实是非常沉重且残酷的题材，上访久了上访本身真会变成生活的一部分，就显得没那么残酷和沉重了，但又会让人觉得更加残酷和沉重，这里体现着最复杂最荒诞的中国和人性。我认为，让范冰冰来演李雪莲是这部电影最大的遗憾。范冰冰身上没有那种劲儿。我觉得让徐帆来演比较合适。范冰冰真的太花瓶了，不承认都不行。 　　电影表现不出刘震云小