我不是潘金莲电影观后感.doc

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1、我不是潘金莲电影观后感　　我不是潘金莲电影观后感一：看了电影《我不是潘金莲》，三个字评价：没到劲。比如问这锅肉炖熟没?没到劲。 　　电影一开始我就觉得不到劲。李雪莲去找王公道，在小说里是拎着半麻袋芝麻和一只老母鸡，不是李雪莲把门敲开的，而是老母鸡把门叫开的。那种鸡飞狗跳的场面，到了电影里变成了大半瓶香油和两三根腊肉，香油和腊肉是不会叫唤的，感觉上就不到劲。 　　这种不到劲的失望一直持续到电影结束。电影整个给人的感册觉是轻飘飘的，就是那种篮很想抓却抓不到位的感觉侄，让我心里发急。 　　电猜影将小

2、说进行了不小的改汲编。把故事的发生地从河贾南延津县，改成了江西光旨明县。拐弯镇还是那个拐于弯镇，但整个味道被毁掉昼了。电影里的拐弯镇风景尤优美，像旅游景区，李雪裔莲还神奇地开着牛骨汤馆痈，人物统统说着别扭的方调言，使得人物表现不到劲袁。 　　这一点至关重要，锌对比《一九四二》就能发骋现，故事发生地和人物语洱言是多么重要。作者刘震额云的老家在河南延津，熟俞悉文学理论的人都知道，螺任何一个作家写到一定程煎度，他最后可依赖的资源夹只能是自己的“原乡”，饰且使自己尽可能地去表达雪真实的原乡。 　　这的确

3、戒属于文学理论的范畴。在肮文学理论上，一个作家想仆写出世界级的作品，他也漾只能从一个点位去出发。佛还有一个非常重要的，叫教童年记忆，类似血液，不秧管一个人怎么走动，永远隆摆脱不了童年记忆。这就肢是为什么我们有时做梦，汝童年仍然是梦的主题之一侮。一个人对世界的理解是址有局限的，只有无限地去哥接近原乡、表达原乡才能周最深刻地去表达世界。其咐实这和很多记者写深度新具闻是一个道理，把一个点垄或人物理解和表达透了，旬你才能最深刻地表达好整港个环境。 　　任何一个人臃都在漂泊，他不管走多么厢远，最终都要寻找

4、并回到坤他的原乡。原乡可以是故便乡，也可以是其他。比如邻同为河南籍并在北京生活剩的作家，刘庆邦的原乡不战是河南，却是煤矿。阎连婚科也在北京，他的别墅曾瓤被无情拆迁，他写过一本蜘《风雅颂》，那是典型的镜寻找原乡的小说。可悲的裔是，大多数人如《风雅颂螟》中的教授一样，在他离守开原乡多年之后，回过头丢发现原乡已无处可寻了。鱼 　　刘震云的原乡就是他院的故乡河南延津。我们知握道刘震云是以短篇小说《李单位》等成名，那是北京糕的故事;此后他尝试故乡苟三部曲《故乡天下黄花》熏、《故乡相处流传》、《以故乡面和花

5、朵》，写得很著沉，甚至凝滞，基本上是韩失败的。《手机》和《我阵叫刘跃进》是从北京到故壶乡的过渡，此后的《一句呛顶一万句》甚至就分为“昔出延津记”和“回延津记瘸”上下部，意图是很明显式的。到了《我不是潘金莲钥》，这种过渡和抵达已经喝完成。只有这样，你才看赃出了刘震云式的表达。 　娱　任何一个作家到最后都外要完成这种过渡和抵达，碧只是时间早晚的问题，要睁不然他就不会写出最深刻昔的东西。同属河南，阎连嘘科的洛阳嵩县和刘震云的撅新乡延津的表达，差异也玛是很大的。嵩县多山，风锻景不乏诗意，所以在阎连游科的

6、笔下，日光都是有色铀彩的。延津呢?我老家和途延津不远，一马平川，甚疾至没有什么称得上景区的蔽东西。好的作品，骨子里莹是有种诗意的。刘震云的肤厉害之处就是，他把故乡绎粗糙的语言还原出了诗意液。 　　《我不叫潘金莲》乏这部小说的成功就在于语拯言。有文学评价者认为，航这是中国最绕的一部小说活，最绕的是语言。这种表亢达风格在《一句顶一万句盈》中已经相当成熟了，为荔了说话，从一句话说成两绳句话，从一件事说成两件卞事，人与人本来毫无联系峰，说着说着就发生了联系掠，两件事本来毫无关系，芋说着说着就有了关系，人

7、案和事本来毫无牵连，说着哄说着就有了牵连，并且事增与事、人与事之间来回纠蛛缠，绕着绕着就绕成了一前部小说。 　　我很熟悉那稼里，相当一部分语境下，捎人真是那样的。我记得小亏时候的傍晚，邻居老邓和襄别人议论邓小平，当晚没嗽有说过人家，老邓在床上馏翻来覆去睡不着，深夜又鲁起床拿着电灯去敲人家的照家门，还要把理儿再说一盂说。傍晚说，那是闲扯淡渺;深夜说，那就成了打扰你。这就把一件事说成了两惹件事。类似这样，你仔细晾去体会刘震云小说的语感攒，即便你的母语和刘震云染的相差八千里，也能多少普体会出一点诗意。

8、这是语肠言和语感的魅力，电影很星难表达。 　　电影把语感遇全破坏了，使这部作品就粹失去了魅力。语感这个东拉西很奇怪，在江西有江西洋的语感，江西的语感有江彦西语感的诗意，但那种语莱感会产生另外一种故事逻捞辑，而当然不是《我不是渊潘金莲》的语感和故事逻莲辑。 　　说实话，小说《蝉我不是潘金莲》的故事逻酒辑略显牵强，电影再删除颁一些人物和情节就更牵强疮了，这让对上访了解不深氟的观众很难体会作品的微船妙之处。我意识到广大吃呛瓜群众对这部电影评价不臻会太高，中途我就看见有驶人离场。上访其实是非常扎沉重且残