江畔独步寻花杜甫 杜甫——《江畔独步寻花》

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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑江畔独步寻花杜甫杜甫——《江畔独步寻花》唐杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，拘束娇莺恰恰啼。[解释]江畔：江边。独步：一个人漫步     或走路。蹊(xī)：小路。压枝低：由于花开得许多，把枝条压得低垂下来。戏蝶：蝴蝶飘舞，似乎在嬉戏。时时：经常。拘束：自由安适，不受拘束。娇莺：娇美的黄莺。娇：可爱的。恰恰：恰巧碰上。这里形容黄莺啼叫动听和谐的声音。留连：即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词

2、义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连”，词的意义仍旧一样。黄四娘家百花盛开遮挡   了园中的小蹊，千朵万朵沉甸甸的已把枝头压得很低。留连在花丛中的蝴蝶不时地翩翩起舞，第4页共4页本文格式为Word版，下载可任意编辑自由拘束的黄莺歌喉宛转正在啼鸣。上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开头有了安家的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的季节，他独自沿江畔漫步     ，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万

3、朵”，是上句“满”字的详细化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色犹如历历在目。“压”、“低”二字用得非常精确     、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，示意出花的芳香鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使闲逛的人也“留连”起来。但他或许并未停步，而是连续前行，由于风光无限，美景尚多。“时时”，则不是间或一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺悦耳的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“拘束”不仅是娇莺姿势的客观写照，也传出它给人心理上的开心轻松的

4、感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光赐予视听的无穷美感。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画非常微小，颜色特别秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。第4页共4页本文格式为Word版，下载可任意编辑其次，盛唐人很讲究诗句声调的

5、和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为唱歌而作，纯属诵诗，因而经常消失拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律其次字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“拘束”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，

6、使语意更强，更生动，更能表达诗人沉迷在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景沉醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多自然 浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，由于这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺拘

7、束恰恰啼。把“留连”、“拘束”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体会出来，句法也显得新奇多变。（周啸天）江上被花恼不彻，无处告知只颠狂。走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。第4页共4页本文格式为Word版，下载可任意编辑江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。东望少城花满烟，百花高楼更可怜。谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞

8、，拘束娇莺恰恰啼。不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。繁枝简单纷纷落，嫩叶商议 细细开。第4页共4页