伤感电影《春光乍泄》影评

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1、伤感电影《春光乍泄》影评  导语:《春光乍泄》是由王家卫执导,张国荣、梁朝伟、张震主演的文艺片。电影讲述的是一对同性恋人前往南美游玩,1997年该片入围了第五十届戛纳国际电影节正式竞赛单元,王家卫凭借该片获得第五十届戛纳国际电影节最佳导演奖。   伤感电影《春光乍泄》影评黎耀辉说,在返香港之前我在台北住了一个晚上,我到了辽宁街,夜市很热闹,我没见着小张,只看见他家人,我终于明白他可以开开心心在外边走来走去的原因,他知道自己有处地方让他回去。   我突然明白,为何何宝荣可以一次又一次毫不顾忌地离开黎耀辉,去外面的世界花天酒地、任性胡来。   只是因

2、为他知道,自己总有个地方可以回去,总有个人等他回来。 只要他说:黎耀辉,不如我们从头来过。 然后……   就有人拥抱满脸血迹的他,就有人带他去看病,给他做饭洗衣擦洗身体,把床让给他,自己跑去睡沙发。   就有人深夜跑去给他买烟,就有人拖着生病的身体给他做饭,拼命工作去赚钱,只想回到家就能见到他。   所有人在看这部电影的时候,也许都会毫不犹豫地倒向黎耀辉,因为何宝荣这个角色实在太不可爱了。   他像个孩子一样,一直向黎耀辉任性索取,从来没有给予过什么。 每当他落难时,他就会回到黎耀辉身边。 寂寞的时候。受伤的时候。失落的时候。 黎耀辉之于他是一个如

3、同避难所的存在。 可是也是一个如同家一般的存在。   所以,他才可以那么无所顾忌的一次次伤害他。 他以为他不会离开。 直到有一天,他玩累了,想回家了。   他回到黎耀辉的住处,摆放好黎耀辉买来的香烟,修好那盏瀑布台灯,擦洗好地板,收拾好房间,等待着他回来。 然而,黎耀辉已经离开。   我想起童话故事里的彼得·潘:我原来一直以为妈妈会一直开着窗子等我,于是我就在外面玩了两个月,又玩了两个月,再玩了两个月,然后我飞回家。可是窗户已经栓住了,妈妈已经把我全忘记了,我的床上睡着一个小不点。   他坐在床上,抱着黎耀辉常盖的那条毛毯,痛哭得如一个孩子。 那一

4、刻,我彻底原谅了他。   其实他只是个被黎耀辉宠坏的孩子,因为有恃无恐,而不断犯错。 只因他以为,这个世界总有个人等他回来。   PS:伟仔凭着黎耀辉这个角色拿到了金像奖最佳男主角,无可厚非。   然而,同片提名金马奖最佳男主角的哥哥,得票居然是零。 其实,我只是为他觉得,太委屈。   春光乍泄影评如果说文学语言的特性体现在文字上,舞蹈语言的特性体现在身体造型上,那么,,影视语言特性则体现在画面、声音及声画合一的蒙太奇中。香港导演王家卫1997年的作品《春光乍泄》既是电影语言表达到一个极至的代表。这部曾在法国嘎那电影节上惊艳于世界的影片,算得上在叙

5、事、剪接、光影、音乐上达到了浑然天成的和谐,有着极度统一而绵长的气韵。   影片的故事发生在南美洲,布宜诺斯艾利斯,相对于香港,是地球的另一面,一对同性恋人,黎耀辉与何宝荣,在异国他乡分分合合的故事。总有人说,王家卫的作品至始至终讲述的都是一个故事,关于拒绝和逃避,关于自由与寻找,《春光乍泄》也是不例外的。“要想不被别人拒绝,就要先拒绝别人”在同为王家卫作品的《东邪西毒》中,同为张国荣扮演的欧阳锋如是说,在《春光乍泄》中,张国荣扮演的何宝荣化身为一个美丽而缺少归属感的影子,重复着拒绝和寻找的故事。   从人物本身来看,他们是漂泊的,甚至可以说,是边

6、缘的,从香港到南美洲,他们有着厚重的无根感和疏离感,还是《东邪西毒》,有句对白是这样的: “那沙漠后面会是什么呢” “还不是另一个沙漠”   即使南美已经是世界的尽头,然而最难跳脱的还是心灵的桎梏。所以说,王家卫是绝望的,黎耀辉是绝望的,而何宝荣,他不会绝望,因为他并没有寻找到自己的心。   从画面色调上来看,影片可以分成三个部分,前24分钟,两人烦躁地分手,黎耀辉一个人去酒吧当侍者赚钱,何宝荣则到处浪荡,画面是黑白处理的,24分钟以后,两人复合,至此画面有了颜色,一如黎耀辉的心情,主色调是黄、橙、绿,温暖而慵懒,二人再度分开,影片也进入了第三部分

7、,人声嘈杂时,画面依然以橙为主,但当黎耀辉独自出现在镜头时,蓝色便开始渲染落寞。这些色彩的过渡,十分符合人们审美经验中对颜色的理解,可以说,王家卫在颜色上的运用总是直接而充满情感的。   影片的摄影和剪接也是常令专业人士称道的,有评论说,《春光》是王家卫在技术上最为成熟的一部作品,不可否认的是,“艺术技巧是将想像力创造的意象最终固定并赋予塔物态和形式的能力”。然而,当情感跳出技巧的框架后,技巧便成为了不落痕迹的浑然天成。《春光》中出色的蒙太奇的运用是值得让人一再回味的。 例如影片十三分半时的一个片段:   黎推开门进入洗手间——镜子黎映出何的人影—

8、—门关上黑场——门打开了何出去——黎靠着墙沉思后推门出去——何推开酒吧的大门走向汽车……   这个蒙太奇联接十分简洁而入神

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