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时间：2022-06-10
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1、探索华莱坞艺术电影一、引言20世纪，社会科学对空间理论的研究突破了线性的时间束缚，形成了空间转向的热点话题，学术研究范式发生巨大改变，诞生了文化地理学、媒介地理学等新的文化研究视野，开拓了更加广阔的理论空间。空间转向也进入了媒介研究的领域，电影空间研究便是其中之一。但对电影空间研究的文献中，更多的关注了电影的空间叙事以及空间与都市意象的主题，集中在对其内容或叙事语言的关注上。电影作为一种大众媒介，是空间实践的产物，不是单个的、孤立存在的。邵培仁教授在《媒介生态学》一书中提出媒介生态的整体观、互动观、循环观、平衡观五大观念，媒介始终与生态系统中的各要素处于动态联系的过程中。
2、电影的空间研究也应放到整体的生态圈中去考察。在此研究背景下，邵培仁教授的著作《媒介地理学》以及论文《电影地理论：电影作为影像空间与景观的研究》(邵培仁、杨丽萍)、《转向空间：媒介地理中的空间与景观研究》(邵培仁、杨丽萍)提出了非常具有价值的观点，把电影/媒介置于整体环境中考察，提出了媒介与空间的互动观，媒介不仅再现空间，并且创造并改变空间，突出了电影/媒介的能动性，此观点大大拓展了电影空间研究的视角。正如索亚所说在21世纪来临之际，有了一种我们对生活的社会、历史和空间性维度的同时性与交互缠绕，即它们的不可分与玄妙的相互依赖性的新意识。在此理论出发点上，本文将华莱坞艺术电影
3、置于整个电影生态环境中，从话语实践与空间生产的角度，试图探寻华莱坞艺术电影在话语实践中如何能动地建构表征的空间，其中有何隐喻?电影本身作为一种空间的表征又如何参与到媒介生态的建构中?与福柯所认为的权力有何联系?空间维度为我们理解华莱坞艺术电影提供了一个重要视阈。二、华莱坞艺术电影的概念艺术电影(ArtFilm)一词源于西方，但目前对艺术电影的定义仍旧比较模糊，主要指区别于商业电影、不以营利为惟一目的，以追求电影艺术性和思想性为目标的影片，其受众主要为知识分子阶层。也有一些电影批评家以及学界把艺术电影定义为区别于好莱坞主流电影的电影。在克里斯汀汤普逊和大卫波德维尔所著的《世
4、界电影史》一书中，详细阐释了艺术电影的起源与发展，认为艺术电影体制形成于20世纪20年代，第一次世界大战后的几年里，法国印象派和德国表现主义电影的出现，使得影评家越来越倾向于在主流商业电影之外和支流的艺术电影之间进行清晰的划分。无论这种划分是否有效合适，这种划分方法从那时起被广为运用。这一时期，一些其他媒体的艺术家和沉迷于电影艺术的非商业性电影工作者，他们则创造出一
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