克劳德·德彪西：无与伦比的音乐情景画家

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1、克劳德·德彪西：无与伦比的音乐情景画家克劳德德彪西：无与伦比的音乐情景画家　德彪西并不喜欢印象派这个术语。他似乎仍然将之与最初被艺术评论家所指代的莫奈那幅名为《日出印象》（Impression：SelEillevant）的画作联系在一起。它曾是评论家挖苦奚落艺术家的证明：印象多么自由，多么简化的工艺！壁纸图案的毛坯都比这幅海景画完整。当艺术家自己完全乐于接受这个术语时，它也就失去了原本的贬义。我们尚不清楚当它应用在音乐而不是视觉艺术上确切代表什么，但我们大致可以意会，那肯定不是指责德彪西的印象派作品是敷衍、囫囵吞枣、态度不明或者未完成的。没有其他听者的感受能像西班牙作曲家马努埃尔德法雅（

2、ManueldeFalla）对《版画集》（Estampes，1903）中的钢琴曲《格拉纳达之夜》（SoiredansGrenade）的评价这般贴切而生动。他说：这音乐唤起了月光照耀下，池塘一弯平静的池水的映像，令阿尔罕布拉宫熠熠生辉。法雅知道，当德彪西创作这首作品时，还未曾亲眼见过阿尔罕布拉宫，也未曾去过格拉纳达，甚至只曾短暂地踏足西班牙一次，在圣塞巴斯蒂安看过一场斗牛。法雅继而谈起了《格拉纳达之夜》的标题，以及作品中所感受到的易变的夜晚微风，一声遥远的弗拉明戈叹息所带来的地方色彩，宛若在耳畔的悸动的吉他声，近在眼前的一段热情似火的舞蹈，直至曲终响板的咔嗒声，以及贯穿其中的哈巴涅拉的慵懒

3、的律动（法雅称之为安达卢西亚探戈）。尽管格拉纳达之夜并没有真的平静的池水，但法雅对它的感知正是德彪西音乐所影射的内容对一双健全的耳朵而言是多么难以抗拒的证明。法雅特有的优势之处还在于，他不仅仅是一名钦慕者，更是一位得到德彪西信任的朋友。虽然他发现自己与拉威尔有更多共同之处，但对德彪西的深入了解，使他更理解这位年长的作曲家何以能不靠原真性，就如此魔法般地触及西班牙的实质。此处法雅所指的是不依赖西班牙民间音乐而得到对一个地域的精准认识。　法雅了解到，德彪西曾在1889年和1900年巴黎万国博览会上听到过弗拉明戈并如是评论，多样的节奏混合着丰富的想象。除此之外，法雅还知道德彪西对阿尔贝尼兹《伊

4、贝利亚》和夏布里埃《西班牙》的满腔热忱，而对拉威尔的《哈巴涅拉》则并不感冒。法雅知晓德彪西与西班牙钢琴家里卡多维涅斯（RicardoVi？es）的合作以及他对后者演绎的喜爱，同样的赞赏德彪西还给予了加泰罗尼亚吉他演奏家米盖尔柳贝特（MiguelLlobet）。柳贝特有时会为德彪西演奏，他的琴音可能不仅仅在这首《格拉纳达之夜》里产生回响，更唤出了另外两首类似的钢琴作品：《前奏曲》第一卷中的《徒然小夜曲》（LaSrnadeinterr