燕尾蝶片段视听分析

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1、视听语言第三部分：视听分析pl《燕尾蝶》“狼朗杀人”段落视听分析电影是通过影像和声音来呈现世界和表达感情的，影像和声音是视听语言的基本组成部分，它涉及到众多的视觉和听觉元素，包括：镜头内容、镜头形式、场面调度、剪辑和声音等各方面，我们将就《燕尾蝶》其中的一个片断，分析这部影片的视听风格，岩井俊二的《燕尾蝶》是一个关于生命、爱情与梦想的影片。“元都”，一个虚幻世界里的城市，出现的方式是快速掠过的黑白的影像：巨大的烟囱冒着白烟，林立的楼宇在镜头里倾斜着滑过。一个小女生的略带低沉的声音在述说着，凝重悠远略带伤感的音乐沉缓地响起，将我们带入元都——淘金者梦想

2、的天堂。这是一部相当复杂的电影，掺杂了青春爱情片、黑帮与枪战片、音乐片的许多元素，将现实与超现实的情境、梦想与回忆、行动与心理充分地溶为一体。全片充满了令人眼花缭乱的事件和动作，影像和音乐却自始至终营造着一种哀婉的抒情氛围。从影像风格来说，《燕尾蝶》具有一种丰富的多变性，既有晃动的、主观化的、快速的拍摄与剪辑，也有非常安定平稳的长镜头，令视听的节奏错落有致。我们选择的片断不是本片的高潮戏，但也充分表现出本片的视听风格：浪漫、唯美、梦幻般的影像风格。这场戏是揭示狼朗杀手身份的一个过场戏，在幽暗的空间里，弥漫着的是紫灰色的雾气和光影，狼朗和他的暗杀小组正

3、在执行任务，这是一次精准的快速猎杀，在晃动的影像和模糊的光影中，枪声淹没在隆隆的火车轰鸣声中。片断中呈现的不是冷蓝的调子，因为红色是影片的主色，冷调中也统一有红的成分，紫灰的影调是浪漫的。人物的动作十分娴熟优美，犹如舞蹈，杀手开枪的瞬间被有意识的蔓延开来，观者在这一刻是停住呼吸的。我们细致地进入到每一个元素中去，看每个部分是如何统一为内容和整体风格各尽所能的。●镜头的内容:景别和摄法景别第一个镜头是交待环境的全景：弥漫着紫灰色雾气的封闭幽暗的屋子，几个人在阴影里摆弄着长枪。呈现出的是一个神秘诡异的空间，和上个镜头开阔的金色原野形成空间和色调上的强对比

4、。全景的景别很少，4视听语言第三部分：视听分析pl片断中满是特写和近景，人物的表情和动作被刻画得淋漓尽致。特写是强调细节的。摄法摄影机是肩扛着的，晃动的影像加强了动感和韵律感，镜头的摇、移、跟拍、角度的变化，形成的不稳定感，和全片的风格是统一的。营造的是不安、飘动、非真实的感受。运动镜头拍静止的人和景，少数固定镜头拍快速运动的物体（见SC-21，SC-26，SC-27飞驰的火车和火车上的被猎杀者），整个运动片断，在瞄准镜里凝固下来，当我们终于和杀手一起屏住呼吸等到猎物，枪响的瞬间是畅快淋漓的。这一高潮的营造还得益于视点的改变，瞄准镜里看到的猎物，是全

5、段唯一的主观视点。（见SC-27）轴线始终是清晰的，没有越轴的镜头。尽管镜头分切得十分快速，基于轴线的明确，快速剪辑组接的镜头仍然十分流畅明了。空镜头（SC-15特写震动的窗户，SC-16特写抖动的铁罐，SC-17抖落灰尘的通风管道）一组空镜营造出强烈的紧张气氛，空镜在调节影片节奏上起着独特的作用。●画面光线逆光，大量的强烈的逆光，让人的眼前发白，瞬而产生短暂黑色的眩晕，看不清真实的质感，虚幻感升腾在炫目的光影中。前面的窗户过渡曝光，使影像的上半部发白，白雾弥散开光线，暗黑的调子被稀释掉，发白的紫雾里，人物是剪影的，开场给了我们一个带有幻觉的神秘空间

6、。全景中使用逆光，能使画面获得丰富的层次（见SC-1，SC-4，SC-7）。特写人物的脸部时，受光产生浮雕效果，脸部的阴影和受光面明暗对比强烈，轮廓清晰坚挺，表情冷酷。（见SC-6，SC-12，SC-18，SC-19，SC-20，SC-22，SC-25）。在火车通过的时候，人物脸上一明一暗的光线变化，造成快速闪动的效果，紧张的节奏在急速的光影变化中被强化（见SC-18，SC-19，SC-20，SC-22，SC-25）。色彩暗的冷的蓝紫灰调，与上一场的暖的金黄色调形成强对比。构图这个片段的构图是以均衡稳定饱满的样式呈现出来的，视觉中心在画面的左上角，人

7、物的视线是从左往右的，很符合人们的重心要求：左重右轻。（见SC-2.SC-3.SC-4.SC-6.SC-8.SC-10.SC-11.SC-14.SC-18.SC-19.SC-23.SC-24.SC-25.SC-28）人物的位置在画面的左面，右面留出大量空白，形成均衡构图。如SC-11，4视听语言第三部分：视听分析pl通过镜头的运动，视觉中心由右移向左边，落幅的构图很稳定有力，一直朝右的视线，强调了方向。直到（SC-21）中火车从右向左疾驰过去，影片不断暗示的方向和观众期待出现物体的方向是吻合的。（SC-27）瞄准镜里看到的猎物，是全段被强调的镜头，除

8、开使用了唯一的主观视点，同时也是全段唯一的中心对称的构图，被猎杀者坐在画面的中间。（SC-31）本段的最后一