当代工笔人物画中新面貌作品探究

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1、当代工笔人物画中新面貌作品探究　　工笔人物画是中国画最古老的画种之一，从有记录开始是湖南出土的战国帛画《人物龙凤图》和《人物御龙图》，一直到唐代达到工笔人物画的鼎盛，工笔人物画一直以其独特的语言占有一席之地，可是随着纸本的出现，全新的审美意识以及国外艺术的渗透影响，中国工笔人物画慢慢被写意画所代替，退出主流的位置，落寞到不为人知的角落。而当今社会给艺术家们更宽松的创作环境，艺术家们如鱼得水，可以根据自己对艺术的认识和体验进行艺术的创作，形成了很多有独立特色的新面貌作品。“在我看来，一朵盛开的鲜花固然美丽，但当它枯萎之后却能给人带来更加深刻、沉郁的美感体验，盛

2、开只是一瞬，枯萎却凝聚着时间的印迹。因此，我绘画的时间主题不仅仅观照了我对生活最为迷恋的体验，亦体现了我对于美的领悟。”这是当代工笔人物画家郑庆余对自己作品的解读，感悟时光亦是他近年来一直追寻的作品主题。时间，可以说是一个神秘的存在，至今人们仍然无法明确加以阐释。但每一个人却又真真切切地感受到它那均匀而又恒久的流逝。追忆便是一种人类主观上的时间意识，也是我们感受时光与生活存在的方式之一。5艺术有两种，一种是夏天吃火锅，火上浇油：另一种是夏天喝冰水，使人精神平复，中国的传统绘画就是属于后者。有人说，西洋画是“再现”的艺术，中国画是“表现”的艺术，这是不无道理的

3、。中国画在构图、用笔、用墨，敷色等方面，也都有自己的特点，它能够很好表现特殊的意境和画者的主观情趣。当艺术家的观念和画面的表达越来越娴熟，那么他们就将目光转到自己内心及精神的具体表达上来。当然中国画自古以来就在不停地变、在创新，这是一个重塑表现的过程。我们有千年的历史背景、民族文化、审美标准，也有外来文化的影响，在这种种因素下，中国画形成了自己独立的语言、完整的绘画体系。这些是祖辈们千百年传承下来的，只有系统地认识和学习过，才能真正懂得为它创新的意义，才能在这些巨大的文化财富上创作出更多优秀的作品，而这个过程中会有自我的矛盾，也不乏精神上的痛苦。因为传统的东

4、西在得到很长时间积淀和认同后，全新观念的出现是会挑战大众的审视态度的。传统工笔人物画到当代工笔人物画的更迭转变，想要把时间停留在画面上，仅仅是画出一个时期的风貌，对于当代工笔人物画家来说是不够的，画家重新探索一种新鲜的语言是当代工笔画继续向前迈进的必由之路。5就当下许多工笔画创作而言，技法上的繁复使大多数画家无暇顾及画面以外的东西，造成许多作品画面繁复而精神空洞的后果。我们经常看到的当代工笔人物画作品，多是表现一种静态的场景、静止的人物，这和中国传统工笔画的表达方式有些不同，传统画面是一种平面的空间表达，不受焦点、透视的影响和限制，甚至是可以突破空间和时间的

5、。早期的《捣练图》、《韩熙载夜宴图》、《清明上河图》都是在传达一种动态的场面，像是一部电影，在向观众简述一件事情的始末。可能是后来受到西洋油画、肖像画的影响，以及中国画自身的发展变迁，使得更多的艺术家开始找寻新的绘画方式。当下如何用一幅画重新表现事情的叙述性，或者说表现出一件事情从始到末的过程，而又有中国式的表现方法，是需要有一番功夫的。郑庆余通过一扇门、一个高高的桌台、一席窗帘、一个浴缸或是一个滴水的水池来分割画面，有些似曾相识的画面，也会使不少人有内心深处的碰撞，也正是因为这些新的视角给人新鲜感，增强了作品的可读性和叙事性。郑庆余的画面多数是安详宁静的，

6、加上画面淡淡的墨色和水色，仿佛只有淡淡的风和轻轻的水声，只有从燃烧殆净的蜡烛和有着反影的镜子，我们才能感受到时光的痕迹。他的作品没有把视角放在宏大的感官上，而是在表现生活，表达精神上想要的净土。一扇半开的门，午后的窗台，向上伸展的楼梯，街道的一角……这些人们平时可能不会留意的事物都成为艺术家描绘的对象。艺术是对生活的写照，而这个生活必须是画家感悟中的生活。5和他从前的作品不同，受到西班牙画家洛佩斯影响，作品《梦里花落知多少》，经过艺术家独特的思考，新的作品更有中国式的精神。看他的作品《时光·流转》，带有翅膀的透明时钟，斑驳剥落的墙面，一面墙看似窗外又似镜子，

7、还在燃烧的烛火，其实下段已经仅仅留下燃烧过的影像。《逝去青春》、《逝去音乐》也是让人无限感叹的作品，虽然没有人物上身的出现，看不到具体的表情，但是仍能够带给观者以想象。经过时间的沉淀，经验的积累，去掉纷扰的东西，艺术家更加清楚自己内心到底要什么。作品是对时间流逝以及逝去东西的一种怀念，让我们重新感受那些逝去的美好。随着世界的融合，传统艺术与外来艺术之间相互影响、相互碰触，国外的艺术不断地渗透着我们的审视观念，中国的艺术家们势必要在这场洪流中进行敏锐的抉择。像郑庆余这样一批年轻的中国画艺术家们正是很好地借鉴西洋艺术的长处，来加强中国画的表现张力，大大提高了作品

8、的艺术感染力。中国画要发展要创新，必须广泛地向各个艺