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1、个人收集整理勿做商业用途近体诗中的平仄关联一、有关定义定义１：“—”表示平声;“︱”表示仄声。定义2：句间的平仄关系用“ ”圈示。二、有关定律：定律1——句内平仄分布基本要求：遵循“一三五不论，二四六分明”的原则。定律2——句间平仄关联基本要求:遵循“联内相对,联间相粘”的原则。三、几点说明1．这里仅考察句与句之间的平仄关联。 2. 对定义2的补充说明：按定律1,近体诗句内的平仄分布要求基本遵循“一三五不论，二四六分明”的原则,所以在考察句间(联内或联间）的平仄关系时我们只需关注二、四、六字位的平仄。且为了字面版式的美
2、观简洁,在圈示时，并不需要将所有偶数字位全部圈出，这里仅在不同的句子中选择性地进行圈示。3.对定律2的补充说明:当近体诗中某一处甚至于两三处出现拗救句式时,在出现拗救句式的上下句间对应拗救处的平仄关联并不遵循“联内相对，联间相粘”的原则,这样的近体诗我们称其为“拗体”。拗救只是某一特殊处的临时补救措施，其并不影响整首诗的格律安排。拗救是合律的，因此“拗体”也是合律的。个人收集整理勿做商业用途四、格律式样举例1、绝句1.1五绝：唐杜甫《绝句》迟日江山丽，联内相对首联—︱——︱，春风花草香。联间相粘———︱—。泥融飞燕子，
3、联内相对尾联———︱︱，沙暖睡鸳鸯。—︱︱——。１.2、七绝:晚唐杜牧《过华清宫》长安回望绣成堆,联内相对首联———︱︱——，山顶千门次第开。联间相粘—︱——︱︱—。一骑红尘妃子笑,联内相对尾联︱︱———︱︱，无人知是荔枝来。———︱︱——。个人收集整理勿做商业用途２.律诗2.1七律:唐白居易《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，联内相对首联——︱︱︱——，水面初平云脚低。联间相粘︱︱———︱—。几处早莺争暖树，联内相对颔联（对仗句）︱︱︱——︱︱,谁家新燕啄春泥。联间相粘腹联———︱︱——。乱花渐欲迷人眼，联内相对颈联（对仗
4、句）︱—︱︱——︱,浅草才能没马蹄。联间相粘︱︱——︱︱—。最爱湖东行不足,联内相对尾联︱︱———︱︱,绿杨荫里白沙堤。︱——︱︱——。个人收集整理勿做商业用途２.2五律:唐王维《山居秋暝》空山新雨后，联内相对首联———︱︱，天气晚来秋。联间相粘—︱︱——。明月松间照,颔联（对仗句）—︱——︱,清泉石上流。联间相粘腹联——︱︱—。竹喧归浣女,颈联（对仗句）︱——︱︱,莲动下渔舟。联间相粘—︱︱——。随意春芳歇,联内相对尾联—︱——︱，王孙自可留。——︱︱—。个人收集整理勿做商业用途五、“拗体”举例１.绝句1.1五绝：唐
5、王维《竹里馆》 独坐幽篁里，︱︱——︱，弹琴复长啸。——︱—︱。深林人不知，———︱—,明月来相照。—︱——︱。第二句“弹琴复长啸”其平仄应为“平平平仄仄”，第三字位应为平,这里用了仄声“复”，故而在其后补一个平声“长（chānｇ）”来拗救，因此“长”与第一句“篁”不相对,与第三句“不”不相粘。1.２七绝：张籍《凉州曲》:凤林关里水东流,︱——︱︱——，白草黄榆六十秋。︱︱——︱︱—。边将皆承主恩泽，—︱——︱—︱,无人解道取凉州。——︱︱︱——。尾联出句“主”字拗,本句“恩”字救。故而“恩”与上句“十”不相粘,与
6、下句“凉”不相对。个人收集整理勿做商业用途2.律诗２.1五律：唐王维《过香积寺》不知香积寺，︱——︱︱，数里入云峰。︱︱︱——。古木无人径,︱︱——︱，深山何处钟。———︱—。泉声咽危石，——︱—︱,日色冷青松。︱︱︱——。薄暮空潭曲,︱︱——︱,安禅制毒龙。——︱︱—。颈联出句“咽”字拗,本句“危”字救。故而“危”与上句“处”不相粘，与下句“青”不相对。个人收集整理勿做商业用途2．2七律：杜甫《咏怀古迹五首》： 群山万壑赴荆门,——︱︱︱——，生长明妃尚有村。—︱——︱︱—。一去紫台连朔漠,︱︱︱——︱︱,独留青冢
7、向黄昏。︱——︱︱——。画图省识春风面，︱—︱︱——︱，环佩空归月夜魂。—︱——︱︱—。千载琵琶作胡语,—︱——︱—︱，分明怨恨曲中论。——︱︱︱——。尾联出句“作”字拗，本句“胡”字救。故而“胡”与上句“夜”不相粘,与下句“中”不相对。
