苏州园林与扬州园林比较探究

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1、苏州园林与扬州园林比较探究　　摘要：我国现存的古典园林多是明清两代遗物，其精粹集于江南，正可谓“江南园林甲天下”。而历史悠久的苏州园林和扬州园林则是江南园林的两大代表，凭借独树一格的风格，在中国园林中占有鼎要的地位。两者在造园手法风格上趋近却不趋同，差异性主要体现在造园时间、园主身份、分布形式、建筑空间、色彩风格和“画风”等方面。地域文化上的差异，使苏州园林和扬州园林在历史发展过程中形成了各自独特的美。关键词：苏州园林；扬州园林；特点；差异；形成原因清代刘大观曾说“杭州以湖山胜，扬州以园亭胜，苏州以市肆胜。三者鼎峙，不可轩轾”。而李斗在《扬州画舫录》中则称刘大观之言

2、“洵至论也”。苏州与扬州虽同为山温水暖之乡，是人文荟萃之所，但因为两地文化上的差异和历史发展，使苏州园林和扬州园林的风格趋近却不趋同。作为江南园林的代表，苏州园林和扬州园林都是中国古代园林文化的巅峰之作，研究二者的具体造园手法，将其差异性进行比较，可以为现代园林设计寻找可供借鉴的“他山之石”。1苏州园林和扬州园林的特点10按照造园专家的通俗说法，考察园林的特点一般从山石、水系、建筑和花木四方面品鉴。山石、水系、建筑和花木，共同构成古典园林的四大要素。1.1园林的骨骼——山石堆山叠石在我国传统造园艺术中占有重要地位。几乎凡有园，就必有山石。以苏州的艺圃和网师园为例，两

3、园的水岸边都置有假山：艺圃中用“湖石叠造石壁”，假山缘山而上和自然山林合为一体；而网师园中的黄石假山“云冈”则具有空间限定和使用功能的双重意义。运用池水、石径与绝壁三者结合来相互衬托，也是明清苏州园林中最常见的叠山理水方式。扬州无山，所以园林多采用“平地叠石”之法，也开创了穹型洞壑的叠砌艺术。其叠石技巧高超，可以将小石拼镶成巨峰。石头纹理和石块大小的组合巧妙，联络勾带且拼接之处有自然之势而无斧凿之痕，可谓“峰与皴合，皴自峰生”。1.2园林的血脉——水系“理水”即水体设计，根据字面可理解为“梳理水体”、“整理水体”。理水的手法和意境多从自然山水中汲取灵感，效仿自然而又

4、高于自然。“园无水不活”，水在园林中是最富有生气的因素。10苏州园林中以表现静态水景为主，水面或寂静深远，或烟波浩淼，或平静如镜，使人感到宁静、开朗。如苏州网师园、畅园、艺圃、鹤园等，多以水池为中心，建筑沿水四周环列，形成一种向心内聚的格局。以水为源溪流绕室，以水为题鱼戏莲池，以水为景叠山引泉，园林的自然气氛也因此得以加强。扬州园林在自然风貌与人工山水的结合上匠心独运。扬州瘦西湖原本只是一条城河，袁枚也说它“长河如绳，宽不过两丈许”。但是古代的园艺家却通过充分发挥河道曲折变化特点或者拓宽水面，让经人工处理后的瘦西湖得到“两岸花柳全依水，一路楼台直到山”的美誉，将周围

5、傍湖而建的一家家私家园林连结成一片独特的集景式滨水园林群落。1.3园林的五官——建筑“凡园圃立基，定厅堂为主”。在园林中各种建筑形体如何与山水相结合，是一个颇为讲究的问题。建筑物既是景观，又可以用来观景。将建筑艺术巧妙融于自然环境，师法自然，表现自然。苏州园林建筑物的布置和设计都别具匠心，大到建筑的朝向，小到门窗的雕花都相当细致。古语有云：小隐隐于野，大隐隐于市。苏州园林的主人多为官场上的失意文人士大夫，他们则把自己一腔抱负付诸宅院筑造，对自家的园林精雕细琢。尖尖的屋角要起翘，恰如美人秀眉入鬓；游廊绕庭，分而不隔，内外通透；用各式门窗将粉墙黛瓦一丛丛装裱入画，衬以修

6、竹芭蕉。在市井中创造出一个独立、饱含情趣的方寸天地。10扬州园林中的亭台楼阁则多创新之举，以楼代厅堂的布局特色，且楼的数量多、体积大。如个园连接夏山和秋山的报山楼，体量之巨，几乎压过园中的山水环境；何园的复道楼廊，总长430余m，贯穿西园和住宅区，几乎环绕全园，极为恢弘。而对江南园林而言，这种“长楼”是很少见的。1.4园林的毛发——花木植物花草可以营造出园林的意趣情态。园林中的植物不仅是为了绿化，还要具有画意。运用花卉、草皮、藤木、灌木和地被植物等，通过设计、配置，形成多样化的景观。花木犹如山峦毛发，园林如果离开花木就没有美感。苏州园林为表现自然美，在花木的选择上讲

7、究资美、色美、味香和种类，为营造园林意境氛围提供了必要的条件。除了花木，草皮亦十分重要，或平坦或曲折的草皮，令人陶醉于向往中的自然。扬州瘦西湖遍植三十里河堤上的柳树，烘托出“一水回环杨柳外，花船来往藕花天”的诗意美景。陈从周先生曾在《说元续》中说到：“杨柳宜装点园林”。杭州和苏州也有以柳为名的园林或景点，如西湖的柳浪闻莺、拙政园的柳荫路曲等，但若论柳树的数量和建筑的组景，还是扬州园林来得更密、更有气势。2苏州园林和扬州园林的差异及体现2.1建造时间10苏州园林在整体建造时间上早于扬州园林。苏州园林多建于宋代至清初的中国古典园林的成熟前期，园林体系娴熟且已基本定型