神秘圣洁的千年灵物——玉蝉.doc

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1、个人收集整理勿做商业用途神秘圣洁的千年灵物—-玉蝉蝉自古便被许多文人墨客视为纯洁、清高、通灵的象征,在古人的心目中地位甚高。人们在古代便开始养殖蝉,因其药用价值颇高。《唐诗别裁》说：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格.”由于蝉栖于高枝，餐风宿露，不食人间烟火，则其所喻之人品，自属清高一型。骆宾王《在狱咏蝉》中说:“无人信高洁。”虞世南《蝉》有“居高声自远，非是藉秋风"的记载,他们都是用蝉喻指高洁的人品。自汉代以来，世人皆以蝉的羽化比喻人的重生。自此，蝉被作为吉祥物出现在人们的生活中。有将玉蝉放于死者口中的，暗示其身虽死，精神常在.也有把蝉作为挂件佩于身上的,

2、以此来表示高洁。所以玉蝉既是生人的佩饰，也是死者的葬玉.玉蝉一般可分为三种：一、佩蝉，顶端有对穿眼；二、冠蝉，用于帽饰，无穿眼；三、含蝉，在死者口中压舌，刀法简单，没有穿眼。随着时代的发展，人们又赋予蝉更多的含义。如以一玉蝉佩在腰间，谐音“腰缠(蝉)万贯”；以一蝉伏卧在树叶上，定名为“金枝（‘知了’的谐音）玉叶”，也有人将佩挂在胸前的玉蝉取名为“一鸣惊人”（取蝉的鸣叫声)(相关文章：龙生九子的故事）。翡翠玉蝉出现时间较早,新石器时代已崭露头角，商代至明清便大量出现。商代的玉蝉多用于日常佩戴，风格古朴，雕刻粗放,所用玉材质地欠佳，多为半石质。蝉头眼大,身翼

3、窄小，成细长倒梯形;头部中央有孔,用来穿绳。蝉身用阴线刻划象征身体部位，纹饰简单。西周、春秋时期玉蝉发现较少,战国、汉代玉蝉的制作及造型有了很大发展.汉代玉蝉雕琢工艺有了更大的进步，主要有以下几个重要特征:雕刻刀法简单，但粗犷有力,刀刀见锋，因此有“汉八刀”之称；蝉形更薄、更大，注重材料的选取,特别是白色玉料，被奉为上品；玉蝉表面平整洁净，线条流畅细腻，尖端见锋，锋芒锐利，边缘又像刀切一样，没有崩裂和毛刀出现，尾部的尖锋有扎手的感觉.宋代、明代玉蝉翼端稍稍呈圆形，尖锋没有扎手的感觉；线条以直线为多,有的虽呈弧形线,但都是两线交锋而成.一般说玉蝉呈平头形的

4、,以西汉早中期为多，圆头形的以西汉中晚期为多，西汉中晚期玉蝉眼珠多跳出轮廓外，尾部的横线是表示具有伸缩功能的皮纹；有的玉蝉颈下呈“）”状，光整平坦，不起波状；抛光技术非常先进，两翼打磨光整、平滑，像玻璃一样闪闪发光.南北朝时，玉蝉仍沿汉制，但由于时局动荡，玉料的供给来源十分困难,这时期的玉蝉多数用滑石刻成,细部写实味道加重，比汉代更为逼真。东晋以后几乎见不到玉蝉了。宋代仿古风气盛行，玉蝉当然也不例外。宋代以后的蝉多作为佩饰，玉蝉形象有形无神，线条弱不见锋，软而呆滞，蝉形短且宽,抛光不佳。明代玉蝉有了自己独特的制作方法，主要分为薄片状和圆雕两种，大多是用粉

5、皮青玉制作的.刀法熟稔，深刻有力,而双翅雕得较薄,腹部厚；翅膀脉纹清晰，小圆点遍布，好似透明的一般;蝉的腿部有许多细小的腿毛，这是明代惯用的做法。清代玉蝉刻画特别精致，眼睛细长，翅有脉纹，足爪屈曲，具有很强的装饰性。清朝乾隆时，玉蝉制作用料特别严格，多用籽料制作，雕琢工艺极为讲究，精雕细琢，一丝不苟，蝉身有回纹、勾云纹装饰。清晚期玉蝉线条常有崩断现象，刀法软弱无力，阴刻线细而深,常用岫岩玉烧成红色或黑色仿古蝉.从古到今，在中国的各类工艺品里，蝉都占有一席之地，石蝉、骨蝉、铜蝉、木蝉、玉蝉，似乎所有雕刻品种里，都有蝉的份儿。真蝉聒噪，假蝉却叫人神往，在这一

6、点上，真可谓“此时无声胜有声”了.个人收集整理勿做商业用途