篆书创作答书友问.doc

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1、个人收集整理勿做商业用途篆书创作答书友问 刘颜涛书法艺术访谈作者：刘颜涛     个人收集整理勿做商业用途  个人收集整理勿做商业用途  个人收集整理勿做商业用途 个人收集整理勿做商业用途 个人收集整理勿做商业用途 个人收集整理勿做商业用途 个人收集整理勿做商业用途 个人收集整理勿做商业用途个人收集整理勿做商业用途 个人收集整理勿做商业用途  1、篆字在汉代就已经渐渐退出以实用为主的阶段，后来主要沿着艺术化的方向发展，到清代奇峰突起。当今篆书创作也比较繁荣，请您评价一下当前篆书的创作情况？个人收集整理

2、勿做商业用途这种所谓的繁荣景象一方面体现在各种展赛中篆书作者的逐渐增多,更重要的一方面体现在随着殷商甲骨文和战国简牍、帛书、盟书的出土和发现，篆书创作手法和表现领域的拓宽：品目繁多，笔法丰富，风格多样。也因这些新鲜血液的注入而使篆书领域的创作呈现出勃勃生机。当今篆书的创作比以往的篆书家更加关注彰显篆书的艺术性、书写性、抒情性.把历史上篆书“示威强、服海内”的威严、端庄、肃穆，演绎成酣畅淋漓的笔情墨趣。我们应该清醒地看到,众多的篆书作者中只是为了应对参展、获奖而“跟风”者大有人在，猎逐于甲骨、简牍、帛书

3、、盟书的新奇而没能往纵深处挖掘者也不在少数。真正富有历史责任感地沉下来致力于篆书的深入学习和研究，且取得成就者为数并不多。而当曲终人尽后人回顾当今时，有足以能够支撑这个时代篆书书坛的群星闪烁的代表书家，才能有力说明当今篆书创作的繁荣，所以真正的篆书繁荣还需要我们甚至几代人的艰辛努力。2、中国的文字演变在春秋战国时期特别繁杂，而其前后都相对统一。这种繁杂产生了丰富的金文书法风格，对于这种丰富性，您认为应这样开掘？可从二方面开掘.其一,以晚商和西周风格之主线为基调，略参春秋战国金文之修美，之婉逸，之奇诡，

4、之简率,寓浪漫活泼于肃穆端庄中，丰富之，完善之，增其生机。其二，这种“繁杂”代表着不同人的不同审美意趣，在被称为创新空间相对狭小的篆书领域，对东周“草篆”、鸟凤龙虫篆、简牍、帛书、盟书、货币文字等的继承、学习、开掘，为篆书不同风格对不同审美情愫的承载，为创新的独辟蹊径以及书坛的百花齐放、异彩纷呈提供了丰富资源.借用一句时髦的话牵强比拟:其一作为弘扬主旋律，其二则为提倡多样化。3、金文中还保留着一些象形余绪，今人(包括一些现代书法）有将其夸大者，但都比较恶俗.您怎样评价这种现象？书法之所以有别于绘画，在

5、其高度的抽象和概括能力。由形到线，由写实描摹到象征符号是中国古人视觉审美的飞跃.象形是绘画所长，具象与抽象统一的意象符号则是书法所擅.4、金文有范铸、凿刻两种制作形式，线条效果有别。您在创作中是用怎样的笔法写金文?对范铸、凿刻的效果有意表现吗？个人收集整理勿做商业用途中锋为主,辅之侧锋。锋无论中侧，即使金文中装饰块面重叠之笔，也皆须笔路清晰而不混乱，如作文之起承转合.起结皆要以锋，使转须有波澜。沉着则绞锋涩进，痛快则顺锋悠游，且融行草振迅无碍之笔意于其中。金文用笔之法正合宾虹老人谓“平、圆、留、重、变

6、"者.视范铸、凿刻效果在有意无意之取舍间，有意者在其呈现掷地有声之线条质感和金石气息，无意者在不因刻意描摹铸刻效果而影响毛笔书写性,更以清道人晚年颤抖造作之俗笔为戒.舍者，形迹也；取者，神采也.是谓得意忘形、得境忘言者。5、金文历时较久,派系众多。以往严谨的文字学家反对将时代不同、派系不同的金文在一幅作品中混用，您怎样对待这一问题？不可太随意，也不必太拘拟。同时代、同派系金文有其字形却弃之不用而另择其它者,则嫌混杂、不谨严。而以书法角度，若创作内容中同时代、同派系金文中确无其字而借用其它并改造成同一体

7、势之金文者，吾谓未尝不可.否则限制古老文字在当代书坛的表现空间和发展空间。古文字学家与古文字书法家有相同处，又有不同处，此须明之.6、请您用一句话概述金文之美?巡视无数钟鼎款识就象仰目无数颗耀眼的星斗。可以说审美范畴中所有美的形式都能从金文中找到相对应的载体:或雄健，或古朴,或恣肆,或遹奇，或隽逸，或典雅，或恬淡，或率真……凡此种种,都证明着金文书法是中国书法美的渊薮,实难以一句话概述其美，若强为所难，或曰：金文呈现着雍容渊穆、浑厚苍茫、雄强朴茂、古拙凝重的远古气息和历史厚重之至美.7、请列出您心目中

8、从清代至今的金文大家.谨以金文之书法艺术角度罗列个人偏爱书家如次:遒劲雄浑之吴俊卿,古朴舒和之黄宾虹，朴质温厚之罗振玉，雍容渊穆之丁佛言，古拙雅逸之王福庵,淳雅灵动之沙曼翁。8、您认为金文创作的难点在哪里?难点有二。其一，是文字之熟谙。便于创作内容能选择多有金文原生态字形者，使书法语言贴近金文本体，得以古意盎然。其二,风格之确立。能以轻松灵动而非逞强使气之笔触写出凝重苍茫、朴茂浑厚之美，兼容铸刻之金石气和书写之儒雅气。既保留古典韵致,又充满现代旋律，能“