保值堂鉴赏王蒙《秋山草堂图》.docx

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1、保值堂鉴赏王蒙《秋山草堂图》五代、北宋期间的山水画，崇尚于水墨，五代，著名的画家巨然的《秋山问道图》就是以水墨画的技法描绘一种特有的秋山景色，透入极尽空寂幽秘的禅意，似乎也少了那点秋色的瑰丽绚烂、以及凉爽深邃的天趣。南宋著名的画家马远的《溪山秋爽图》所描绘是秋天数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙，整幅画将秋天独有的韵味显得的淋漓尽致。山水画发展到元代，渐兴浅绛淡彩，在墨骨上薄敷赭石、花青等色，依然淡雅秀逸，而王蒙的《秋山草堂图》则别具一格。《秋山草堂图》纵123.3厘米，横54.8厘米，纸本，浅设色，现藏台北故宫博物院。此幅《《秋山草堂图》画所描绘

2、的是秋山水岸，岸边芦荻萧瑟，临水的草亭前有人支网捕鱼；秋山林木茂密，红叶绚烂，有茅屋草堂掩映其间，茅屋中有村妇劳作，稚童嬉戏，而草堂上则有高士踞坐榻上阅读，一派祥和的生活场景，生活气息浓厚，仿佛就像身边的自己。水面辽阔，山不高，连绵起伏，层峦叠嶂，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。一种远离了尘世之中的纷纷扰扰，回归到大自然，还心灵一片净土，静静品味人生中淡然，欣赏秋天独有的景色，表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界，使隐者在这样的江南秋景里，忘乎一切。远处树木婆娑，怪石嶙峋，远山迷茫，近水惶惶，山峰下的枫树上的红叶

3、展现出大自然的造物美，江面上的帆影，静动自如，坐落山间的几处房屋，不仅令画面生活气息浓厚，也是人与自然和谐共处的象征，反映了元代文人隐居山林的真实生活的写照。在清幽绝俗的山谷之中，持竿垂钓，细听流泉，情调何等悠闲，志趣何等高雅，一种闲云野鹤般生活，又岂是什么人都能够有勇气去体会的呢？尤其是画面飘逸的云雾，不仅令画面产生一种氤氲的气势，给壮阔的山峦形成一种神秘的气势，也使画面呈现多变、动感、虚实、浓淡、层次等效果，并与山水相映成趣。在碧水蜿蜒间，闲云野鹤之人乘坐小舟，远处的青山墨色清浅，黛色微微，于烟波之上，隐云雾之间。画面整体大气，山水错落有致，人物与景

4、物间的处理相当和谐，纵观其画，黄色流于纸上，秋意蕴于豪尖。构图严谨，层次分明，给人以清逸秀丽之感。“王叔明画，从赵文敏风韵中来。……泛滥唐宋诸名家，而从董源、王维为宗，故其纵逸多姿，往往出文敏规格之外”。元代四家之一王蒙的画法，善变而多巧妙，喜画重山、复岭、之繁景，常用解索皴和焦墨点苔。王蒙(1308-1385)，元代画家。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟頫外孙。湖州(今浙江吴兴)人。山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端;喜用解索、牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中;苔点多焦墨渴笔

5、，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。此幅《秋山草堂图》采用浓墨的干笔勾皴，树叶或作点叶，或作勾圈来夹叶，墨笔点叶上普罩赭色，而在夹叶中先敷赭色，然后用薄硃砂色由淡而慢慢变浓的积染，使树叶的硃砂色有明显的浓淡变化，凸显出树叶的一种立体感和层次感，而不是一种简单的平涂。在土石和丛树边，采用密密的湿笔墨点，然后用淡硃砂色复点，这方法同样应用于水边的荻花的复勾上，使画面上几乎铺满浓淡变化的硃砂色点，渲染出浓重的秋意。用硃砂色来渲染秋天独有的韵味，这似乎是中国画特有的红色，它不如大红色的浓烈，也没有硃磦色的亮丽，但却透出沉穆野

6、逸的古艳。