体育舞蹈“舞台表演化”研究.doc

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1、体育舞蹈“舞台表演化”研究摘要：随着竞技体育舞蹈表演性质的转变，艺术表演舞这一新的表演形式发展迅速，但由于时间短、基础差、理论研究薄弱，表演舞尚处于摸索前进阶段，在我国的发展有着自己的困难和不足。目前我国许多专家学者已从不同的角度对其进行了理论研究，但是研究的深度和广度都略显薄弱，这在很大一方面制约了我国竞技体育舞蹈走向舞台化的发展。本文以近年来艺术表演舞作品为研究对象，通过对比研究对其现状进行分析提出相应对策，为体育舞蹈走向舞台化的发展提供一定理论依据。关键词：竞技体育舞蹈；表演舞；舞台化；表演化１．选题依据近年来，随着竞技体育舞蹈的不断发展，其演变形式呈现多元化，通

2、过“舞台化”这一演变的重要载体，“表演舞”已成为体育舞蹈在适应市场发展需求转变中所呈现的必然趋势。国际上著名的黑池舞蹈节由最初的团体舞到后来设置了艺术表演舞，ＷＤＳＦ国际体育舞蹈联合会设置有世界表演舞锦标赛，国内则由两大权威机构，ＣＤＳＦ中国体育舞蹈联合会规定设项的“表演舞团体舞”，和ＣＢＤＦ中国国际标准舞协会比赛规定设项“艺术表演舞”，这些以团体性质而不断发展融入新元素编排已成为体育舞蹈发展中新的支流和重要组成部分。不仅是体育舞蹈圈内，２０１６年由文化部主办的全国优秀舞蹈节目展演（前身为全国舞蹈比赛）的舞台上更是出现多项以体育舞蹈为主要舞种的优秀舞蹈作品，２０１７年由

3、中国国际标准舞与天津歌舞剧院联合创作演出国内首部芭蕾国标舞舞剧《海河红帆》在天津大礼堂上演等等，由此可见体育舞蹈舞台表演化在自身发展和多元化市场创新要求的发展的洪流中，不断融合与被融合，适应与被适应，并且逐渐成为体育舞蹈新的发展方向。２．体育舞蹈表演舞性质4学海无涯体育舞蹈舞台表演舞与竞技体育舞蹈有相互依赖的部分组成关系，它是以体育舞蹈技术元素为根本，融合各类文化并以舞蹈中的不同语汇修饰，以舞台形式呈现的体育舞蹈新的表达方式，它的属性是表演。舞台表演舞有满足某种社会需求的作用。人类学家马林诺夫斯基从个人需求的角度阐述，认为社会文化最终根源与个人的生理和心理需求，每一种习

4、俗、器物、观念、信仰都是为完成某种重要的功能而被创造出来的。舞台表演舞在整个社会生活中所起的作用及其对维持社会结构的连续性所做的贡献，决定了其持续发展的可能性。从文化传承的角度来看，它作为体育舞蹈社会文化之一作为嫁接的桥梁可以加大体育舞蹈与东西方文化的相互碰撞，达到交流与融合的作用。３．影响体育舞蹈舞台表演化发展的因素３．１体育舞蹈主体元素的混淆。国内外对舞台表演舞的称谓叫法不一，但是主题方向凸显“表演”性质是一致的。但是从推出表演舞的各级各类管理机构和相关主管部门，对于舞台表演舞的界定要求没有给予完整的概括，导致在推广和发展过程中出现性质的混淆。从近五年来，国内外各类

5、大型比赛的表演舞竞赛规程、比赛要求等都缺乏对表演舞的界定，因此出现大量的表演舞是“舞”而非“舞”。如，大量的体育舞蹈“团体舞”（世界体育舞蹈联合会及中国体育舞蹈联合会有规定，体育舞蹈范畴内在一定时间限定内完成队列或舞种的变化）移花接木的融合音乐或者加入其他舞蹈元素就完成一个舞台表演舞作品，或者大量植入其他舞蹈语汇甚至忽略体育舞蹈元素而进行创编参加各类表演舞的展示和比赛，其他元素与体育舞蹈元素的比重不明导致性质混淆，主题内容不相符舞蹈作品参差不齐，是是而非屡见不鲜。３．２中西方文化差异。体育舞蹈由西方传播到东方，究其源泉是文化的传播。东方文化博大精深，而中华文化最具有代表

6、性，其中儒家学说独树一帜渗透于中国的社会生活。儒学所最终追求的是以“仁”为核心，以“德”为基础，以“礼”为规范，以“和谐”为目标的境界，始终不变的特征是“和”。西方文化主要源于埃及文化、巴比伦文化与爱琴文化之影响而形成的希腊文化，崇尚自由理性之尊重与对普通之理性肯定。以物质决定精神世界，提倡自由、人性的释放，追求依照自然理性而生活，以获得内心的自由。因此，当中国的元素融入到西方的文化之后，随之应运产生的文化碰撞不一定全都是融合，会有排斥现象，如中国汉唐时代文化用体育舞蹈元素来演绎就会出现水土不服。３．３理论体系不健全。4学海无涯理论是人们对事物和社会各方面制胜的认知及论

7、述，是与应用实践相对应产生。体育舞蹈起步晚，对于其系统认识和理论学说已经呈现百花齐放，但是舞台表演舞在文化发展大方向下近年来才应运而生，理论研究没有跟上其发展的速度，尚未形成系统的理论体系。体育舞蹈技术创编已经看到理论上的突破，有专家学者对其进行研究并完成少量研究成果，但是表演舞的理论研究还处于认识、推广、探索阶段，从基本属性到文化层次的认识，从技术研究到理论编排尚处于萌芽期，特别是舞台表演舞的创作上，需要大量的深入研究，对舞台表演舞的进行形而上的探讨，形成一套体系完整的知识框架，对其发展有方向上具有指导性的意义。３．４专门人才的缺乏。体