现代重彩画艺术表现综述.doc

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1、现代重彩画艺术表现综述一、丁绍光现代重彩画在线条上的表现在丁绍光的现代重彩画中，线条勾勒出的人物形象、背景图案、动物、植物等都很生动。他借鉴和运用了很多传统艺术的元素，如彩陶、青铜器、漆器、画像石、壁画等。他追求的是一种充满着运动感和生命活力的线条。他作品中的线条非常复杂，却有条不紊、优美、流畅。在他的作品中，线条是支撑着整个画面的骨架，还隐隐透着音乐般的韵律感。细细看他的作品，似乎能从线条中看到颜色、体积的感觉，感受到抑扬顿挫的节奏。丁绍光说：“线条是中国艺术的灵魂。中国艺术有关线条的理论要比西方深奥得多。线条有形状、纹理和感觉，它是国画美感的基本原理。”[1（]p81）丁绍光的线条

2、艺术源于中国古代白描人物画和书法，他的画打破人们传统的欣赏观念，大胆采用线条造型的方法，增强了画面的完美感和装饰感，也增添了人物的神韵。其画面的前景、中景和背景造型相重叠，混为一体，形成一种装饰与写实、浪漫与唯美、传统与现代相结合的艺术特色。吴冠中在《丁绍光西双版纳白描写生集》的前言中写到：“丁绍光只用一条线，长缨在手，缚住了版纳的美感。”[1（]p57）可见他线条的功底。他的线条走势灵活多变，又结合画面，而且在每一幅作品中的运用也不一样。如用短线条来表现细微部分，特别是手上佩戴的装饰物；长线条则在人体、衣服、大背景上的勾勒中用得比较多。而发型的用线更为典型。高高耸起的发髻，用流畅的线

3、条一条一条地勾画出人物的端庄高贵之感；横向飘逸的浓密的长发，用波浪线按着顺势的方向勾画出人物的活泼浪漫之感；竖向飘落的长发，用弯曲而富有弹性的线条勾画出人物的沉思之感。而对人物服饰如披帛的表现，用线有如行云流水，有“吴带当风”的韵味，如《鹤与阳光》（1990年）。静静地欣赏其作品，仿佛走进世外桃源，心灵也得到净化。二、丁绍光现代重彩画在色彩上的表现3学海无涯丁绍光说：“一般来说，掌握色彩有两种方法。对艺术家来说，一种方法是直接向大自然学习，另外就是主观的，向自己学习。色彩可以从大自然的客观色彩变为你自己选定的主观色彩。你应该掌握大自然的色彩，然后加以变化，迎合自己所需。学院派只遵循大自

4、然。我没有把树画成绿色，因为我不喜欢绿色。我把它们画成蓝色，但它们仍有绿色。”[1（]p81）无论是客观色彩，还是主观色彩，丁绍光都是根据情感表现需要加以运用。他喜欢用蓝色，特别是植物用色是不同程度的蓝色，如《待嫁的新娘》（1999年）、《乐园》（1999年）和《重返乐园》（1990年）等。丁绍光从传统装饰艺术中吸收养分，如：彩陶的赭色、褐色、黑色和红色，青铜器的色彩，漆器的红、黑、黄和金勾边，建筑彩绘装饰的金银色及大红、黄、蓝等亮丽色彩，景泰蓝金线或铜丝的色彩效果；金银错及丝织品中的色彩，佛窟壁画色彩中的石绿色、赭色和褐色等。他喜欢用金色的线条来塑造形象。这些形象映衬在丰富多样的色彩

5、上，给人一种华丽的感觉，并从深色的背景上凸显出来。这种金线和不同程度的蓝色一起构成了丰富的视觉效果，也使画面有了层次感。丁绍光主张色彩应随形状变化而变化，以黑、白、灰对比，冷与暖的对比以及纯色与灰白的对比来处理色彩。在《中秋》（1989年）中，可很明显地看到冷与暖两种色调的对比，灯笼、乐器和人物都有色彩对比，并从暖色调缓缓转变成冷色调。而对饰品色彩处理则根据画面的整体需要。如整幅色调是橙色调，他就会选择其补色———蓝色来表现饰品及眼影，如《神秘的传说》（1999年）。其作品中，补色的运用无处不在，紫色的背景上会有黄色的装饰物，如《汉王朝》（1988年）；蓝色的背景上会有橙色的长发，如《

6、春雨》（1987年）；红色的背景上会有绿色的手镯，如《童性》（1996年）。根据场景主题处理冷色调或暖色调。他画面中的色彩会给人众多感觉：温暖或凉爽，丰富或单纯，活跃或平稳，强烈或清亮，轻快或厚重。在《人与自然》（2000年）中蓝色的纯度与灰白的对比表现得淋漓尽致。三、丁绍光现代重彩画在图形上的表现3学海无涯丁绍光作画讲究形神兼备，虚实结合，形象求真，中西融合。其现代重彩画背景中所运用的一些图形从中国传统文化中汲取了养料，如青铜器纹样、画像石和画像砖纹样、敦煌壁画、彩陶、漆器、灯笼上的龙凤纹、古乐器、民间皮影人物，也有从现实生活中直接取材的动植物，如成荫的大榕树、高耸云天的椰子林、瓣阔

7、茎肥的芭蕉枝、婆娑碧绿的菩提树、密密层层的灌木丛、攀援的藤蔓枝、还有佛塔、古井、泉水、珍异的植物等。此外，他还借鉴世界其他民族艺术的图形处理方法，如古埃及、古波斯、古印度、日本、泰国等。《蓝钻石》（1988年）就是取材18世纪印度的画作。他对作品中的每个图形的要求都很高，如画几朵白玉兰，他会仔细观察花瓣结构，实地去拍素材，收集有关白玉兰的作品，直到自己满意。丁绍光推崇佛教艺术。其表现佛教主题的作品很多，如《佛光普照》《圣洁之花》《艺术女神》《宗