戏剧冲突的特征.doc

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1、戏剧冲突的特征、形态和类型一、戏剧冲突的主要特征1.尖锐激烈。在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组织成有声有色、触目惊心的冲突，犹如两只山羊抵角，两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。由于矛盾的双方都有足够的冲击力，冲突的最后爆发是格外猛烈地。如《雷雨》中所有的人物都卷入了冲突，虽然未动刀动枪，但人物之间的交锋却是惊心动魄的，最后矛盾达到一定的程度终于全部爆发。2.高度集中。戏剧要在既定的时间和空间里表现社会矛盾，必须巧妙地把时间和人物集中组织在一起，使戏剧冲突鲜明突出。如《雷雨》中三十年里来两代人的矛盾冲突，集中在十七八个小时内展开，剧中场景凝聚在周家客厅和鲁家两处，犹如两句对垒。

2、周家客厅中的旧家具勾连其三十年前鲁侍萍与周朴园的纠葛，“闹鬼”一事有关联着繁漪与周萍的往事。鲁侍萍与周朴园的纠葛在前，鲁大海与周朴园的冲突在后。《茶馆》纵贯几十年，将六七十个人物之间的冲突、六七十个人物与时代的冲突，全放在茶馆中表现，可谓高度集中。3.进展紧张。戏剧冲突必须扣人心弦，波澜起伏，使观众一直处于紧张的期待之中。如《窦娥冤》中的矛盾层层推进，先是蔡婆讨债被谋害，张氏父子乘势要挟，蔡婆的屈从引起窦娥的强烈反对；接着张驴儿误毒死自己的父亲，却嫁祸窦娥，窦娥临危不惧；再接着县官施刑，窦娥为了蔡婆而屈招，法场呼怨；窦娥鬼魂托梦，最后终于沉冤昭雪。在紧张的情节中，窦娥与蔡

3、婆的冲突、窦娥与县官的冲突、窦娥与“天命”的冲突，都充分地展现了出来。4.曲折多变。戏剧冲突往往是曲折复杂、变化多姿的。如《西厢记》情节并不复杂，但戏剧冲突却表现得委婉曲折、跌宕多姿。在张、崔婚姻问题上，忽而有喜转悲，忽而由悲转喜，多次显露转机，却又突然停止，因此曲折多变，绝无平淡之感。二、戏剧冲突的表现形态1．人与人的冲突。即表现为人与人之间意志和性格的冲突，这是戏剧冲突的本质。意志冲突，是指人物间对立的目的和动机出现，交织成错综复杂的戏剧冲突。如《雷雨》中董事长周朴园与工人代表鲁大海的不同动机、封建家长周朴园和繁漪的不同动机，构成阶级、家庭的冲突。在第二幕中，这种冲突

4、已经面对面的展开：侍萍和周朴园旧恨加新怨；鲁大海被辞退和殴打；周萍拒绝繁漪而要娶四凤；繁漪扬言要下毒手；等等。性格冲突，是指人物间对待事物的态度、追求的理想、采取手段的不同所引起的冲突。人物性格越典型就越容易引起冲突。《茶馆》一剧，正是由精明善良的王利发、耿介正直的常四爷等许多性格各异的人物，在相互碰撞中引起冲突。意志冲突和性格冲突往往是紧密地结合在一起的，在戏剧中，不能截然分开。2．人物内心冲突。这种内心冲突往往使人物陷于不易摆脱的境地。在《雷雨》中，四凤和周萍都是侍萍的亲生骨肉，要侍萍答应他们的结合，她是既难同意又无法道出真相的。儿女的要求使她处于进退两难的境地，在内

5、心深处展开了激烈的斗争。中国古代戏曲常常以抒发内心冲突的片段作为一出戏的重点。如《西厢记》“长亭送别”中，崔莺莺的大段抒情唱词，唱出了对往日相思的回忆和今日离别的愁苦，展示了她内心的矛盾：张生此去若不得官，他们就不能结合；若得官，又怕张生成为当权大户择婿的对象。这种愁苦之情反复激荡，充分表现了青年男女追求自由爱情和封建家长追逐名利之间的冲突。3．人物与环境的冲突。这种环境，既指自然环境，也指社会环境。在《牡丹亭》一折“惊梦”中，美好的自然景色，使杜丽娘惊喜万分，由此春情萌发，但处在为封建礼教所制约的现实环境中，是不被允许的，因此情与环境的不协调构成了戏剧冲突。《茶馆》则展

6、示了维新运动失败后、北洋军阀混战之时和国民党统治时期这三个不同历史阶段中人物与社会环境的冲突，通过常四爷被逮捕和康顺子被出卖，表现市民、农民与清末统治阶级的冲突。一、戏剧冲突的类型戏剧冲突因剧作情节结构不同，往往呈现出不同类型。1.单一型。这类戏剧冲突的对立面至始至终基本不变，一贯到底，在一次次交锋中，冲突越来越激烈，最后终于爆发。如繁漪的对话已显示了矛盾，这是冲突的开始；第二幕中冲突正式展开；第三幕中冲突又进一步发展；第四幕中则以白刃相见，达到你死我活的地步。2.主次型。全剧有一个主要冲突，但这一冲突并非每场都出现，有时出现的是次要冲突。如《西厢记》中的主要冲突是自由婚

7、姻和封建婚姻的冲突，具体表现为莺莺、张生和老夫人、郑恒的矛盾。但实际上全剧除了第二本第三折的“赖婚”、第四本第二折的“拷红”外，其他场次中老夫人的戏并不多。而张生、莺莺和红娘由于身份、处境、教养、个性不同，对封建礼教的态度亦有差异，所采取的反抗和挣脱束缚的方式也不同，因而不断发生冲撞和误会，由此构成强烈的喜剧效果。3.多样型。一些剧作由于没有贯穿到底而集中的戏剧情节，各场多由一系列人物的生活片段组成，它在众多人物的生活场景中，展示一个个分散的冲突，这些冲突统一在一个共同的主题之下。如《茶馆》，没有贯穿到底的情节，每幕之间相隔二