解密伦勃朗的油画技法.doc

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1、解密伦勃朗的油画技法发布日期：2012-11-15分享到：21　　伦勃朗的油画技法一直是众多画家感兴趣的话题，在喜欢伦勃朗油画作品的同时，画家们更为关注的其实是伦勃朗的油画是基于什么样的技法完成的。　　我们必须注意他的技法产生的前提。伦勃朗偏爱表现光的效果，但强烈的单方向光照与浓艳的固有色，事实上是互相排斥而不可相溶的。所以，伦勃朗放弃了鲜艳的固有色，没有试图把两者相结合，因而避免了大量作品遭到失败的风险。　　惟有不懈地对自然界进行深入细致的研究，才使伦勃朗能够发挥全部才华，取得成果。他不顾一切地使所有绘画方法都服从于他的绘画目的。有时他画得很厚，引起别人的打趣，说捏着他画中肖像的鼻子就

2、可把画提起来。有人批评他画得太沉闷，他回答说，他不是染色匠，而是一个画家。他对那些认为他的画似乎没有画完而想走近细看的人说：“别去闻颜料的气味，它是有害的。”还有一次，他说：“当画家实现了自己的意图时，那幅画就算完成了。”油画：《伦勃朗早年自画像》，画家：伦勃朗　　桑德拉特(Sandrart)说，伦勃朗大胆地对艺术规则、透视画法以及古代雕塑的效用，对拉斐尔作为油画行家的娴熟技法，甚至对美术行业所必需的专业学校的价值提出质疑和反对。他认为，只有遵守自然规律才是最重要的，其他都不重要。无疑，这必然会使很多人摇头。但是，所有这些话，当然不能全信，因为伦勃朗是一个热心的古代雕塑收藏家。他只不过是

3、厌恶一些规则的枯燥乏味和空洞而已。　　关于他的画《耶稣的复活》（现藏于慕尼黑皮纳科斯克美术馆），伦勃朗曾在一封信中说，他的意图是要赋予画最强和最自然的动感。霍伯埃肯(Houbraken)介绍说，为了画出珍珠特有的效果，伦勃朗涂掉了整个人物形象。他早期的画刻板而冷漠，并表现出对细节不厌其烦的爱好。用白色提亮是十分明显的。对于他在荷兰海牙的作品《神殿中的西缅》的强烈色彩，人们仍有争议。这些强烈的色彩是画在有白色底子的褐色之上的。在大幅的肖像画《阿加莎·巴斯》中，袖口的白色是涂在极其辉煌明亮的金色透明色之上的，此透明色从金赭石至渐深的棕色，变化丰富。用白色覆盖后，其略露底色的微妙层次具有难以形

4、容的魅力，这些视觉灰色在这幅保存得最好的伦勃朗的画中特别精美。若想直接画出这样的灰色来，那是可笑的。这幅画是用树脂材料：威尼斯松脂、稠油和玛蒂脂，非常流畅而明确地画出来的。　　伦勃朗的杰作恰恰引起了许多麻烦和敌意，至少是其晚年遭到灾难的部分原因，这实在是令人遗憾的事。但这是可以从人的本性上解释的，正如现今的团体照相一样，《夜巡》中的所有成员都想尽量站在显著位置，并且尽可能清楚分明，而伦勃朗却使个别的人物描写服从于画面整体的艺术构思；为避免所有头部均用肖像画般同样的照明而产生令人生厌的千篇一律，他把一些头像虚化在中间色调之中。　　《夜巡》就像精美的织物和珍贵的镶有宝石的饰品一样，仔细研究其

5、明亮主体的奇妙质感，对于艺术“美食家”来说，是一种极佳的享受，一道真正的佳肴。由于经过一定时期的多次修复，不透明的地方无疑已遭受损害，以至于现在呈现出原来肯定没有的光泽，这必然使不透明的颜色大大失去其原来的质感魅力。但是，尽管如此，在明亮区域，其真正华丽的质感处理，例如穿黄色衣服的副官或穿黄衣服的小女孩，对视觉敏感的人来说仍极具奥妙。像鲁本斯一样，铅黄是伦勃朗的重要颜料。他将拿浦黄用于珠宝发光的亮部、闪烁的金色衣饰、绿色的树叶，以及肤色的亮部。在油画《夜巡》中发现，有一种浅的蓝绿色，很可能是一种混合色，也许是由拿浦黄（铅黄）和大青（钴蓝）混合而成的。油画：《夜巡》，画家：伦勃朗　　这幅油

6、画，通过纯粹的绘画方法，以明暗对比塑造物体的立体感已达到逼真的极限。不透明颜料塑造的亮色块，用透明的深色来对比（此深色是涂在浅灰色和不透明中间色调之上的）最大限度地获得了物质的实体效果。　　如果更近地观察那些细部，会看到小女孩的黄色服饰多么金光灿烂，尽管它明亮夺目，由于和暗色形成很好的对照使其在画中被控制在适当的地位，而融为一体。其技巧引人人胜，其造型能力令人钦佩。顺着这些亮色块人物的轮廓线看它们如何常常在半暗色调中消失，而在某些暗区的邻界，又非常锐利清晰，间或又在这些暗区中隐没，它们总是在画中产生恰到好处的效果，伦勃郎高超的艺术技巧引人注目，令人赞赏。在一些装饰品上精心点上的少数闪烁的

7、亮光，使整个亮区显得更加明亮。副官制服上华丽的黄色，通过周围较暖的黄色和恰到好处的黄红色，以及褐色等许多层次过渡到长官衣服的黑色。由于周围较暖色调的对比，使得女孩身上明亮的黄色亮色块显得稍冷，因此避免了“火气”的效果。　　关于伦勃朗使用的白色颜料可以专门写出一章来。其差别不明显的灰白色和黄白色（即冷色和暖色），我认为是事先调配好，多层逐次覆盖涂上的。例如，在他的画《取样官员》（这张油画英文名叫“SamplingOfficials”伦