《油画静物技法》doc版

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1、油画静物技法【引用】  2011-12-0714:58:44

2、  分类:国外的

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4、字号大中小 订阅本文引用自任柯《油画静物技法》油画静物技法              应天津杨柳青画社之邀,出一本油画静物技法的画册,这是原稿的一部分,与大家分享。很多人问我的问题也可以在这里找到答案。。。。。。2009年的3月的一个充满寒意的早春,我漫步在798艺术区,脑海里思考着下一幅作品的题材,太多的东西我想去表现,但要理出一些成型的思绪却是费心的。我的所有作品都力求一种高格调,而格调是很难体现的,它是清高的,是婉约的,是含蓄的,画面是唯美的。格调是需要修养的,社会阅历,生活品质,眼界的宽广等等

5、这都是必备的条件。通过静物来实现这样的格调是一件不容易的事情。一个小商店里的东西突然吸引住了我,那是一个摆在角落里的瓶子,里面插了很多残荷,枯萎的大叶子穿插着很多姿态各异的莲蓬,感觉很有味道,那是一种逝去的清高的美丽,即使繁花已不见,但它整体的感觉传达给我一种难得的激动,那是一种气质,而它正是我要找寻的。我把它拿到室外,拍了很多照片,但如果作为创作那还不够条件,于是我把它买了下来,回到工作室重新摆放由此而产生了这一幅《荷》。油画静物技法【引用】  2011-12-0714:58:44

6、  分类:国外的

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8、字号大中小 订阅本文引用自任柯《油画静物技法》油画静物技法          

9、    应天津杨柳青画社之邀,出一本油画静物技法的画册,这是原稿的一部分,与大家分享。很多人问我的问题也可以在这里找到答案。。。。。。2009年的3月的一个充满寒意的早春,我漫步在798艺术区,脑海里思考着下一幅作品的题材,太多的东西我想去表现,但要理出一些成型的思绪却是费心的。我的所有作品都力求一种高格调,而格调是很难体现的,它是清高的,是婉约的,是含蓄的,画面是唯美的。格调是需要修养的,社会阅历,生活品质,眼界的宽广等等这都是必备的条件。通过静物来实现这样的格调是一件不容易的事情。一个小商店里的东西突然吸引住了我,那是一个摆在角落里的瓶子,里面插了很多残荷,枯萎的大叶子穿插着很多姿态各异

10、的莲蓬,感觉很有味道,那是一种逝去的清高的美丽,即使繁花已不见,但它整体的感觉传达给我一种难得的激动,那是一种气质,而它正是我要找寻的。我把它拿到室外,拍了很多照片,但如果作为创作那还不够条件,于是我把它买了下来,回到工作室重新摆放由此而产生了这一幅《荷》。静物顾名思义就是静止的,但是我要将它们赋予活力,让它们具有生命,利用它们来传达出我的情绪。在这个喧嚣匆忙的时代里,我还在用古典的语言诉说我的心灵。我的构图基本上都是传统的,古典的金字塔式构图,我不需要将物体摆放得多么花哨,我通过稳稳地简单的构图形式,用统一和谐的色彩来传达出作品的感情。我画风很细腻,通过这种表现达到我的追求。不过我有我的准

11、则:“写实是一种手段,而不是目的。我是在画油画,而不想当摄影家。”1.起稿。我制作了一幅相对较大尺寸的画布(120X95cm),因为荷本身高度比较高,尺寸太小会显得压抑,无法表现出它挺拔的身姿,没有气势。我把背景设计为盛开的荷塘,那意味着它逝去的光辉,从而形成一种今昔的对比,就像我们的生命,充满了人生的起伏跌宕,每个阶段都有着不同的辉煌,来年又会散发新的光芒。我的作品一般要分成4个步骤,起稿后上色要画3遍。构图的时候注意主体与画布的比例大小,不能将顶部画的太高,要留出一定空间,这样才能有空间和透气感,画面也会舒服。先用铅笔起稿,再用褐色勾勒物体轮廓,也可施以简单的素描。背景用群青勾勒出大致轮

12、廓,以便和主体加以区分。 1.上第一遍色。第一遍颜色主要是为了确定画面整体色彩倾向。脑子里已经有了大致的想法,那就是要表现一种清高的气质,最适合的是冷色调。这遍颜色不用亚麻仁油,只用少量的松节油。不要想着试图用一遍就能画深入画细致,那是不可能有好效果的。我见过有的人急功近利一遍就画的很细致,可丧失了凝重感,更没有颜色层层渗透过来的微妙韵味,而且颜色及其容易剥落。我的画法是需要有耐心的,是有步骤性的,一定要严谨,对作品负责。画颜色暗的地方不要试图一次就能画的很深,在这样浅色底子上是不可能的;也不要试图画的很均没有笔触,没必要,也不可能。我在绘画过程中基本上不使用黑色,我在暗部追求一种透明的效果

13、,而这暗部的颜色画的不能“闷”,要有颜色。比如你看到的是很深的黑色暗部,那么建议你用“梵高”的群青加“梵高”的深紫色来调和,出来的是一种蓝紫色,在未来的第2遍上色时在同一个部位再用这种蓝紫色,你就发现它变得很深了,而且很透明很有味道。尝试一下吧,会出乎你的意料的。 要有整体的意识,不要开始就从一点着手,要全局观察,铺颜色也是如此。画画这里再画画那里,这样能帮助你把控画面整体的冷暖和素描关系。从深色的暗部入手,

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