第11章广播电视文艺娱乐节目

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1、第十一章广播电视文艺娱乐节目第一节广播电视文艺娱乐节目 的沿革与发展一、广播电视文艺娱乐节目的特点和沿革1、广播电视文艺娱乐节目是借助一定的媒介形式,通过大众参与,在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态。它可以满足受众各种各样的娱乐需要,并从中产生教育和审美的作用。2、广播电视文艺娱乐节目的特点1、能够充分发挥广播电视的视听技术传播手段及其技术特征,展示各种文艺表演样式的综合魅力,受众面广;2、能够营造出强烈的视听效果,感染力强;3、节目对受众的吸引力取决于:表演的艺术水准、演员知名度;广播电视技术手段

2、的发挥。3、我国广播电视文艺娱乐节目的沿革广播:广播初创期:上海《中联广播电台》改革开放之前:专业的文艺广播演播团体,戏曲曲艺、广播剧等。文革后:《珠江经济广播电台》、中央电台文艺板块节目电视:文革前:综艺晚会和专题晚会文革后:《综艺大观》、《周末文艺》、《外国文艺》等。二、广播电视文艺娱乐节目主要类别综艺(varietyshow):对各种既有的文艺形式通过广播电视的传播手段进行二度创作,综合了歌舞、杂技、小品等。综艺大观、正大综艺、春节联欢晚会音乐:是广播文艺娱乐节目的主体,传统上是音乐欣赏/专题,如

3、今是DJ播放和听众点播。MusicRadio、MTV、CCTV-音乐频道戏曲曲艺:相声、评书、小品、戏曲游戏类(gameshow):从知识竞赛到不同领域,听众热线电话参与猜奖。幸运52、开心辞典、一站到底广播剧、电视剧、电影、文学广播:深受观众喜爱,广播里播放的小说连续广播。CCTV3—综艺频道:节目查看文化百科回声嘹亮天天把歌唱舞蹈世界动物传奇笑星大联盟艺术人生向幸福出发星光大道我要上春晚文化正午文化视点曲苑杂坛开心辞典激情广场欢乐一家亲非常6+1巅峰音乐汇天天乐综艺喜乐汇综艺星天地(停播)欢乐英雄(

4、停播)欢乐中国行(停播)三、广播电视文艺娱乐节目的受众参与被动的观赏性参与:早期对各种文艺表演的展示,表演者与欣赏者的关系。主动的自娱性参与:改革开放之初,《春节联欢晚会》普天同庆。互动的竞争性参与:90年代开始,电视游戏节目兴起,《综艺大观》、《正大综艺》《幸运52》主要形式邀请普通百姓担当选手,以智力竞猜和趣味竞赛方式进行智力比拼,同时获胜选手还将获得丰厚的实物奖品。场外观众也可以通过热线电话及时地参与到节目中来,并获得奖励。2008年停播,推出《咏乐汇》。快乐大本营(综艺、游戏)是湖南电视台于19

5、97年7月11日开办的一档综艺性娱乐节目,是湖南卫视上星以来一直保持的品牌节目之一。目前多以嘉宾访谈游戏型的综艺节目为主,经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈、游戏等。第二节广播音乐节目和音乐广播一、作为文艺广播的音乐节目1、欣赏性节目:占得比例最大,从古典音乐到现代音乐,从严肃音乐到流行歌曲。2、报道性节目:关于音乐作品、活动、人物交流等方便的报道。3、音乐知识性节目:普及音乐知识4、音乐专题节目:如2002年上海电台《玫瑰玫瑰我爱你》专题音乐节目二、作为类型电台内容的音乐节目广播音乐的收

6、听特点:1、音乐到达的随意性:连绵不绝的音乐抓住听众,也要考虑到随时新的听众加入。2、同时老的听众流失:听众不断更换频率3、缺乏听觉以外的影响因素,比如现场音乐会的环境和心理互动。二、作为类型电台内容的音乐节目多样化专门类型的音乐选择DJ的重要作用流行文化产业链的重要环节DJ是DiskJockey的简称。DiskJockey是怎么来的呢?其实,Jockey这个词是很早就有的,做名词是指专业的骑手;作动词是指挥马匹,这里DiskJockey被用来指代那些音乐解说人。20世纪30年代,广播进入了美国人的生活

7、。1940年,电视机又取代了广播,除新闻之外,大多数娱乐节目都转向电视播放。此时,广播为了夺回其在娱乐节目上的地位,于是新的意义上的Jockey就出现了:数以万计的电台开始播放数以万计的音乐录音带(discs),同时聘请熟悉音乐的人士担任解说。人们很喜欢这种娱乐方式。三、案例:美国流行音乐电台 的类型化逐渐地,电台播出的音乐录音带对听众选购录音带产生了很大影响,音乐制作人和唱片公司纷纷将录音带送到电台,希望多多宣传。美国两个最赚钱的行业:玩具和音乐。(没有盗版、下载收费)美国类型音乐电台把歌手塑造成青少

8、年追逐崇拜的偶像,进而通过他们所代表的时尚潮流,来引导青少年的消费观念和生活态度,这正是广告商得以源源不断推销商品的“虚假”欲求的基础。不同音乐类型为例:动感/摇滚-25到44岁;爵士音乐-35-45之间;古典音乐:55岁以上。美国近年,大媒介联合企业灵活运作,如一个大媒介公司拥有几家类型音乐电台、几个音乐工作室和唱片发型公司,再加上若千家连锁商店,以及一两个卫星或有线电视服务商,一首原创歌曲在这个微小的市场事件中摇身一变就成为主流文化。音

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