新浪潮电影中女性形象和美学比较

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1、新浪潮电影中女性形象和美学比较　　摘要：第二次世界大战后，法国影坛掀起了一场电影革新运动，形成了一次电影美学上的“新浪潮”。二十世纪七八十年代，两岸三地先后开始了电影界的革新。1978年香港电影新浪潮的开始拉开了这场电影革新的序幕，之后大陆及台湾都先后掀起了电影界的革新。在这个时期，两岸三地涌现出了一批年轻的电影人，例如张艺谋、陈凯歌、许鞍华、侯孝贤、徐克等，他们塑造了一些经典的女性形象。关键词：新浪潮电影法国中国女性形象美学一、法国“新浪潮”电影概述“新浪潮”电影源于法国。第二次世界大战后，法国电影业进入衰败期，美国出现一些模仿好莱坞的

2、制式、制作和题材都很俗套的所谓的“优质影片”，并成了主流电影。这种状况引起法国青年导演的不满，他们以崭新的电影观念和电影语言在法国影坛掀起了一场电影革新运动，形成了一次电影美学上的“新浪潮”。法国电影新浪潮主要有两部分，一是作者电影，即“新浪潮”；一是作家电影，即“左岸派”。法国电影新浪潮的特征主要表现在以下四个方面：第一，法国“新浪潮”的导演并不反对商业性，而是主张把商业性和艺术性结合起来。8第二，十分注意娱乐性，不反对虚构的情节，追求刺激感官的内容。出于商业上的考虑，他们在拍片方式上釆取了缩短制片时间、利用天然外景、日夜都在街头摄影和

3、缩小摄制组等方法降低成本。第三，在艺术上只追求适度的创新，即在突破传统电影语言的同时，避免过于脱离一般观众的欣赏水平和习惯。他们用长镜头代替蒙太奇规则，用随意的移动摄影代替景对景的拍摄，用大量的分切加快影片的节奏。第四，追求直接的真实，但不像“真实电影”那样展示客观事件的自然进程。法国“新浪潮”的导演们在影片中表现主观意识，但从不任意打乱和歪曲生活的原貌。法国电影新浪潮是一次要求以现代主义精神彻底改造电影艺术的运动，同时它的出现使得世界电影艺术在20世纪60年代出现了革命性变革。二、中国“新浪潮”电影概述“新浪潮”是一种世界性的艺术潮流，

4、表现为继法国“新浪潮”运动过后发生在不同国家、时间上略有不同的旨在在电影领域进行艺术创新变革的电影运动或艺术流派。事实上，狭义的“新浪潮”电影文本不仅对它所处时代的主流电影有重要影响，而且会对“新浪潮”后本国电影产生深远的影响，有时其影响甚至还会波及广义“新浪潮”电影。8本文所界定的中国电影“新浪潮”运动是从史学向度上进行考量的，指的是上世纪七十年代末至八十年代末，两岸三地“新电影”导演先后掀起的一场旨在振兴民族电影文化，探索民族电影语言形式，选择民族电影发展道路，革新传统电影形态的艺术电影运动。此外，本文中出现的两岸三地“新电影”的概念

5、与中国电影“新浪潮”的概念内涵、外延相同，均指上世纪七十年代末至八十年代末由海峡两岸暨香港新一代导演发起的旨在探索民族电影语言、选择民族电影道路的实验电影运动。本文界定的中国电影“新浪潮”现象还应包含以下三个层面的含义：其一，创作主体的变化。两岸三地新电影导演均出生在“二战”以后，成长于三地社会生态发生急剧变化的六十年代，对各自电影传统中僵化、保守的艺术创作范式都有敏锐的观察与思考，并从七十年代末开始均萌发了变革创新的愿望和决心；其二，观念创新意义。两岸三地“新电影”导演通过电影语言的变革，从视觉表意、叙事探索等方面全方位革新了各自传统的

6、电影艺术观念；其三，美学创新意义。两岸三地的“新电影”发起了针对各自传统电影的或变革或改良的电影美学运动，对主流电影的创作产生了深远的影响。三、两岸三地“新电影”中的女性形象比较8七八十年代，两岸三地先后开始了电影界的革新，1978年香港电影新浪潮的开始拉开了这场电影革新的序幕，之后大陆及台湾都先后掀起了电影界的革新。在这个时期，两岸三地涌现出了一批年轻的电影人，例如张艺谋、陈凯歌、许鞍华、侯孝贤、严浩、徐克、谭家明、方育平等，他们塑造了一些经典的女性形象。通过对华语新浪潮电影女性形象对比研究，发现这些电影有着呈现影像空间不同、塑造不同文

7、化特征的女性形象的特点，具体表现在以下方面。（一）呈现空间上。在女性呈现空间方面，香港新浪潮、大陆第五代、台湾新电影选取的空间不同。香港新浪潮影片选取的空间更具都市化，女性活动范围比较大，户外、戏院、酒店、宴会等空间选择种类比较多。大陆第五代影片选取的空间更具乡土气息，女性活动范围多在黄土地上的家、村镇、农田，乡土化是一大特色。台湾新电影的影片选取空间更具传统文化特色，当然也有偏城镇的眷村，女性活动范围多在家里，客厅、厨房地方比较小，也有在眷村间小道的行走，但是更多是在自己的家中。（二）塑造女性形象上。八十年代两岸三地经济发展程度、社会现

8、状的差异，所受文8化浸润的不同，在塑造女性形象上有着明显的差异，我们在影片中可以分辨出三种文化背后的三种女性形象。在香港新浪潮影片中，我们看到的更多的是对香港社会中城市女性形象的塑造，有深厚的