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时间:2020-12-20
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1、书法教学与审美能力的培养社会现实与发展,对现代的教育提出了更高的要求,它不仅要求我们现代人具有高尚的品德修养,掌握丰富的科学知识,锻炼成强健的体魄,而且需要具备较高的审美素质。归根结底一句话,现代生活要求现代人德智体美劳等方面得到全面而自由的发展,进而形成完善的发展型人格结构,在现代人所应具有的这种人格结构中,审美素质的地位相当重要,因为它是发展型人格培养的最后阶段和人格构成的最高层次。要实现审美素质的培养,并非口头上的宣扬,而要一系列切实可行的措施。英国哲学家体谟认为,在审美能力方面“要提高和改善这方面的能力的
2、最好办法莫过于在一门特定的艺术领域里不段训练,不断观察和鉴赏一种特定类型的美。”从中国传统艺术来说,书法就是最好的“特定的艺术领域”之一。原因是书法具有“意味形式”的线条,在诸艺术中所具有的典型性和相通性,可以说书法是中华民族文化的一种浓缩。宗白华说:“中国音乐哀惨,而书法则代替它成为一种表达最高境界和情操的民族艺术。”从这里可以看出,书法教育在学校教育中的地位。因此书法教学的目的除了让学生掌握基本知识和技能技巧外,更“要重视培养学生的写字兴趣和审美能力。”(《写字指导纲要》中指出)只要书法审美能力提高了,必将带
3、来整体审美素质水平的提高。至于用怎样手段实现书法教学对学生审美素质的培养,这是一个值得探讨的科学问题,本人根据多年的书法教学经验和研究看法如下:一、注重直观原则,培养审美感受能力。正如19世纪法国雕塑家罗丹所说:“美是到处都有的。对于我们的眼睛,不是缺少美,而是缺少发现。”很多人不具备音乐感的耳朵,不具备感受形式美的眼睛。因此,培养和提高审美感受的敏锐程度,便成为审美素质教育的首要解决迫切问题。书法教学是一种以视觉艺术为对象的艺术教学。眼睛的看在整个审美活动中具有头等重要的位置,整个教学程序的设计也应以“视”为第
4、一性。落实到教学上,当我们对学生大谈“中锋用笔”、“蚕头燕尾”、“侧锋取妍”这些万劫不移的规律时,学生照样可以瞪目不知所对,最好、最省力的办法就是亲手拿起毛笔来做一遍示范动作给学生看。滔滔不绝的理论阐述远远不及一个瞬间的实际动作。道理很简单,形象本身既已具备了人们审美所需的一切。有时为了培养学生的审美感受,还可以用不同的线形不同的效果对比展示,让他们有清晰的认识。教学的过程是错综复杂的过程。这里不能详尽描述,但只要书法最终必定是给人看的,则直观教学原则始终具有特殊意义。教学挂图、示范、实物作品的讲评,幻灯、录象等
5、教学手段,对书法感受能力的培养具有重要的作用。虽然人们的审美感受能力同天赋条件有一定的关系,但也只有在后天审美实践活动中不断体验和培养,才得以巩固和提高。二、注重启发原则,培养审美的理解能力和想象能力。书法是一门古老而精湛的传统艺术,她蕴含着极其丰富的文化价值,具有很强的抽象性。为了帮助学生不至于在如此抽象的形式面前感到束手无策,教师要完美地动用启发原则,努力把陌生的构成变成和蔼可亲、甚至栩栩如生的具体形象。比如应当努力让学生意识到,抽象形式不是完全与生活无关,恰恰相反,它是从自然生活中提取出来的精华。还应当让学
6、生认识到,即使在目前的书法现象中,也能找到与自然相对应的某些造型原则,如平衡、匀称、端正等。很明显,直观的书法在任何情况下没有实际存在的这些形象内容,但通过教师的启发,学生能通过自己的丰富想象来补充和增加这些内容,并从生活的角度对书法艺术的美进行重新认同。在教学过程中,想象力的培养是审美素质不可缺少的?学生能根据自己的生活经验进行拟物的联想,想到“台”字和我们看到的建筑物北京天台的外形很吻合。在“分”字的撇捺舒展中联想到鸟羽的开张并进而产生一种动感。书法空间造型的丰富使它几乎可以跟任何自然形态进行自由比拟。古人在
7、这方面有着极丰厚的积累:如“婉若银钩,漂若惊鸾”、“羲之如龙,北海如象”、“飞鸿戏海,舞鹤游天”等。很显然这是一种个人性质的自由想象,而不是书法本身所具有的形貌,但教学上正需要启发这样的想象。三、注重欣赏原则,培养审美鉴赏能力俗话说,知之者不如好之者,好之者不如乐之者。学习书法关键在与兴趣的培养。兴趣的培养必以欣赏为先。欣赏是进入艺术学习最初的台阶,倘若我们不对书法欣赏予以太神秘的认识的话,那么萌生于最初一刹间兴趣的冲动,往往回构成较长时间爱好,其实这就是一种欣赏,只不过它的层次过于浅显罢了。其后,这样初级的欣赏
8、便有如航海灯,把学生们吸引进书法专业学习的航道上来。没有兴趣的支持,当然不会有书法学习;没有对字帖的最简单的喜欢与不喜欢的选择,当然不会临摹;没有对历代书法名作的崇拜与热爱,则任何技巧训练都毫无意义。兴趣、喜欢、崇拜、热爱,其中包含着欣赏:对风格的不同感受和领会。当然,这还不是一种欣赏理论,只是一种体验。中国有句老话叫“眼高手低”。在艺术上它并不具有任何贬义。艺术学习的规
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