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时间:2020-12-16
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1、古今七律第一《登高》——杜甫风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。说木叶林庚1、2段作者引用大量古诗词,谈了一个怎样的文学现象?【可用首尾句跳读法快速提炼信息】初读1-3段感知袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。——屈原《九歌·湘夫人》洞庭始波,木叶微脱。——谢庄《月赋》木叶下,江波连,秋月照浦云歇山。——陆厥《临江王节士歌》秋风吹木叶,还似洞庭波。——王褒《渡河北》后皇嘉树,橘徕服兮。桂树丛生兮山之幽。庭中有奇树,绿叶发华滋。叶密鸟飞得,风轻花落迟。皎皎云间月,灼灼叶中华。亭皋木叶下
2、,陇首秋云飞。九月寒砧催木叶,十年征戌忆辽阳。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。“木叶”为诗人钟爱古代诗歌中很少看见“树叶”思考:“木叶”“落木”,其与“树叶”或“落叶”的不同,其关键点在哪?(请从第3段中找答案)“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”的不同,关键在于“木”字。“树叶”“落叶”无人过问,“木叶”是历代诗人笔下钟爱的对象,一用再用,且有所发展(“落木”)产生过许多精彩的诗句。“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”的不同,关键在于“木”字。精读4-6段探究1、“木”作为诗歌艺术形象一般用在什么场合?“木”在形象上有哪些艺术特征?2、根据
3、“木”的形象特征,结合文章内容,归纳比较“(落)木(叶)”与“树(叶)”的不同意蕴.【可用勾画阅读法,画出文中有关的关键词句,相互讨论交流】“木”一般用在什么场合?秋风叶落的季节中“木”的第一个艺术特征:“木”比“树”更显得单纯,仿佛本身就含有一个落叶的因素。“木”的第二个艺术特征:“木”不但让我们容易想起树干,而且还会带来“木”所暗示的颜色,它可能是透着黄色,而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。带来疏朗的清秋气息。意象场合外形颜色质感意味联想(落)木(叶)树(叶)春夏之交秋风叶落脱尽叶子枝叶繁茂绿(叶)褐绿(干)干燥饱含水分空阔疏朗饱满绵密离人的叹息游子的漂泊
4、清秋的性格密密层层浓阴满地枯黄根据“木”的形象特征,结合文章内容,填写下表,归纳比较“(落)木(叶)”与“树(叶)”的不同意蕴。齐读第7段总结“木叶”之与“树叶”,不过是一字之差。“木”与“树”在概念上原是相去无几的,然而到了艺术形象的领域,这里的差别就几乎是一字千金。文章说“木叶”其实是来说中国诗歌语言具有暗示性读诗,要读出躲在概念后面的语言的暗示性,从概念领域进入到艺术形象领域,才能读出诗歌丰富的内涵。诗歌形象的暗示性自身特点暗示文化心理暗示文化传统、历代文学作品、典故所构成的文化氛围。外部形态颜色质地生长环境习性特点竹意象竹意象竹,号称君子,不刚不柔,凌霜雪而
5、不凋。通过竹的有节来赞美其高洁与气节,琼节高吹宿风枝,风流交我立忘归。”——李建勋《竹》通过竹的虚(空)心来表现谦虚,“众类亦云茂,虚心宁自持。”——薛涛《酬人雨后玩竹》因其竹子不畏逆境表现其坚韧坚强,“咬定青山不放松,立根原在破岩中;千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。”——郑板桥《竹石》因成竹之高来表现气冲云宵的志气,“贞姿曾冒雪,高节欲凌云”——孙岘《送钟元外赋竹》因生长之快来表现新竹的勃勃生机与昂扬气慨,“更容一夜抽千尺,别却池园数寸泥”——李贺《昌谷北园新笋》古代诗歌中,类似的意象不胜枚举。例如梅、兰、菊、松、草、柳等等。请大家搜集、梳理这些意象,编撰自己的《
6、中国古代诗歌意象辞典》。拓展练习1、隐士的象征自从被陶潜先生垂青之后,菊花就成了“花之隐者也“陶渊明《和郭主簿》:“芳菊开林耀,青松冠岩列。怀此贞秀姿,卓为霜下杰。”2、斗士的象征一改菊花隐逸者形象的,当然要数唐末农民起义领袖黄巢了,因见菊花在秋天独放的景象,想到要改变它的处境。“飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝,报与桃花一处开”。3、伤感的象征宋·李清照《醉花阴》:薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。李清照是宋代女词人,菊花,在她笔下成了抒发情思的对象。4、高洁品
7、格的象征因菊花残谢后一般不会凋落花瓣,不会像桃花一样,一片一片掉下来,落英缤纷的。故诗人说“堕地良不忍,抱枝宁自枯”屈原《离骚》:“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花寄托他那玉洁冰清、超凡脱俗的品质。唐人元稹《菊花》:“秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。南宋女词人朱淑贞,她的婚姻很不幸福,但是她敢于离经叛道,她的咏菊诗里边就写到“宁可抱香枝头老,不随黄叶舞秋风”,形象地融入了她的不幸遭遇、倔强性格和反抗精神表现一种对于独立人格的追求菊意象
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