论《战国策》塑造人物方法

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1、论《战国策》塑造人物方法　　《战国策》上承《国语》、《左传》，下启司马迁的《史记》，内容是纵横家的自我表现，故而从人物的粉墨登场到建功立业，从举手投足的细枝末节到文采飞扬的长篇大论，从外在的神态变化到隐秘的内心独白，从主要人物到次要人物，作者都有精心的安排，从而使《战国策》成为中国古代文学写人从自然到自觉过渡的桥梁。是纵横家的自我表现，成为中国古代文学史上写人从自然到自觉过渡的桥梁。战国策写人自觉在先秦历史散文中，《国语》是以记事为主，有时人物的语言就是一篇文章，如《邵共谏珥谤》。《左传》虽将记言、记事有机地结合在一起，塑造出了生动的历史人物群像，但这只是叙事的客观效果而已，写人意识还是处

2、于自发状态。《战国策》上承《国语》、《左传》，下启司马迁的《史记》，内容是纵横家的自我表现，故而从人物的粉墨登场到建功立业，从举手投足的细枝末节到文采飞扬的长篇大论，从外在的神态变化到隐秘的内心独白，从主要人物到次要人物，作者都有精心的安排，从而使《战国策》成为中国古代文学写人从自然到自觉过渡的桥梁。一、欲扬先抑的手法6为了把人物写的成功，写的丰满，《战国策》常用这个方法。如《邹忌讽齐王纳谏》（《齐策·一》），开头写他“朝服衣冠”后顾影自怜，并不厌其烦地问妻，问妾，问上门求他办事的客人：他与城北徐公谁美？得到肯定的答案之后，终于放心了。读者几乎要发笑了：这是国之重臣？分明是个心理有点变态的

3、自恋狂！恰巧第二天齐国之美丽者——徐公登门求见，他“熟视之”，自信心动摇了，“窥镜而视”，的确“弗如远甚”。也许这一打击太沉重了，竟使他如《诗经》中“求之不得，悠哉悠哉”的那个君子一样，辗转反侧，夜不能寝，反复考虑这件事。浅薄之极，无聊之极！尽管他身长“八尺有余”，如玉树临风，此时在读者眼里，不过一绣花枕头而已。俗话说“家丑不可外扬”，他居然在朝廷这个严肃的地方大曝其隐私来，真让人摸不透他的葫芦里装的什么药。谁知他话锋一转，由“蒙蔽”转到“王之蔽”上，大谈特谈起治国的道理。其时刻不忘国事的敬业精神，令人肃然起敬！作者的“扬”并没有到此结束，他以夸张的笔调写邹忌讽谏的成效：齐王于是广开言路，

4、国力大振，以至于“燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐”。这一结局不仅让邹忌收获齐王更多的赏识和重视，而且使他收到了读者更多的欣赏与仰慕。又如，在《冯缓客孟尝君》（《齐策·四》，先极写冯谖的“贫穷无能”：“贫乏不能自存，使人属孟尝君，愿寄食门下。孟尝君：‘客何好？’曰：‘客无好也。’曰：‘6客何能？’曰：‘客无能也’”。孟尝君笑而受之曰：“若。”这是一个令孟尝君同情可怜的小人物。收下他之后，“居有顷，倚柱弹其剑”，要求食有鱼，出有车；孟尝君满足其愿望后，他还到朋友那里炫耀一番——分明是个胸无大志，虚荣心强的鸡鸣狗盗之徒。谁知过不多久，又弹铗歌曰：“长铗归来乎！无以为家。”连孟尝君左右的人都对他厌恶

5、得很。此人真是：“贪而不知足”，本事没一点，嘴张得天一样大！连孟尝君左右的人都对他厌恶得很。后孟尝君希望有门客能去薛地收债，他毛遂自荐。养兵千日，用兵一时，这回应该有一番令人刮目相看的作为吧，谁知回来时，居然两手空空，还振振有词：为孟尝君购买了“义”！孟尝君手下的三千门客，个个都要天天吃饭，自作主张买“义”，让他们去喝西北风不成？孟尝君一肚子恼火，尽管他“宰相肚子能撑船”，此时也阴云密布，说不定心里恨得咬牙切齿。像弹簧一样，“抑”到极点，就会扬到极点。然后，作者就用很多的笔墨来表现冯谖的奇能异才。平时不显山露水的冯谖，在关键时刻就开始充分显示他的政治才华：为孟尝君构建了“三窟”，使其担任齐

6、国丞相几十年，“无纤介之祸”。让人佩服得五体投地。由抑到扬，事写得曲折，人也写得生动。6又如写苏秦，先写他的屡说屡败，落魄穷途，再写他的败而不馁，发愤苦读，最后写他的功成名就，扬眉吐气。抑扬之间，把苏秦这位千方百计展示自我价值、具有顽强生命意识的纵横象的形象展示在读者面前，激励读者去奋斗拼搏，张扬自我。二、对比映衬的手法《左传》的写人意识是自然的，证据之一就是其绝大部分篇章没有中心人物，即人物形象多，但主次不分。而《战国策》则不同，一篇文章，围绕一个中心事件，一个主要人物总会有一番趣谈，或长篇大论，或三言两语。当然其中还有其他人物，但这些人物属于从属地位，起映衬、烘托作用或对比反衬作用。1

7、、人物之间的映衬、烘托烘托手法是将主要任务与其类似的人物放在同一条件下加以描写，于交相辉映中，使得主要人物得到映衬，显得更加突出。如《邹忌讽齐王讽谏》，用齐王的从善如流映衬邹忌的辩才出众，忠于国事，令人信赖器重；《范睢至秦》（《秦策·三》）用秦昭王的恭敬求教、称之为父，映衬了范睢出色的口才和卓越的治国才干；《苏秦始将连横》以秦惠王的冷漠、拒绝，烘托苏秦追名逐利的炽热与执着，以其家人前倨后恭的态度映衬他功成名就之后的威风显